Рудаур – ещё одна интересная локация из мира Толкина. Гэндальф хоть и стар, но по опасным ступеням карабкается умело. Кстати, его обувь изношена достаточно, чтобы поскользнуться и катиться, но не настолько, чтобы не суметь тормознуть вовремя. Появление Радагаста снова неожиданное и уникальное. Все семь колцепризраков были захоронены в одном месте. Гэндальф первым додумался, что Саурон вернулся и собирает свои силы.
Гномы еле выбираются на берег, обессилены, вот и результат езды на аттракционе “побег на бочках”. Балин, очевидно, у Торина является министром иностранных дел, умело ведёт переговоры с Бардом.

Тэк-с, у меня появилась еще одна причина ненавидеть орков - стоит им появиться в кадре в количестве больше одного, фильм тут же обретает стилистику компьютерных игр.

В эпизоде "Бард-лучник" как-то сразу бросается в глаза, что гномы лишились всей своей боевой амуниции. Выглядят непривычно, но некоторые от этого выиграли, ярче индивидуальность проявилась - у Кили, например, и у Балина особенно. Балин просто чудесный.

Когда Трандуил говорит: "Мне нет дела до мертвого гнома", мы видим лицо уходящей Тауриэль. Ни одна черта не дрогнула, но взгляд - ого-го.

После слов "Я узнал достаточно из его болтовни" Трандуил демонстрирует безупречное владение ритуалом тибури - стряхивание крови с меча. Красивое, отточенное, совершенное движение. Шедевр.

Питер Джексон с завидным постоянством использует повторяющиеся структуры, бесконечно уходящие вдаль или вниз, словно на фоне персонажей стоит огромное количество зеркал, что создает на экране что-то вроде рекурсии. В королевстве гномов это ряды повторяющихся колонн, в царстве эльфов - деревья, в гробницах Рудаура вырубленные лестницы; подобное мелькало и во "Властелине Колец", но в "Хоббите", кажется, возведено в абсолют. Так здорово расширять картинку "вглубь" сегодня умеет только Джексон.

http://s1.uploads.ru/t/uwC0l.jpg

Мне всё время кажется, что этот кадр из Хоббита

http://se.uploads.ru/t/SM1QP.jpg

это продолжение этого неиспользованного кадра (или фото со съемок?..) из ВК.

http://s1.uploads.ru/t/vEkwj.jpg

Кстати, из какой запланированной сцены этот кадр с Гэндальфом из БК я так и не докопался. Нравится фантазировать, будто Джексон уже тогда тест-съемки Хоббита проводил:-)

Как же Джексон изобретательно снимает диалоги. Под деревом стоит инициатор квеста: сначала Гэндальф, позвавший Радагаста в гробницы, затем происходит рокировка и под деревом оказывается уже Радагаст, зовущий Гэндальфа на следующее мрачное задание.

https://i.ibb.co/gmLSRKm/1.jpg

В итоге рождается такая двойная композиция: серый Гэндальф смотрит на карего Радагаста - серый Пуккола позади него смотрит на коричневое древо, с такими же кривыми и взлохмаченными ветвями как наконечник радагастова посоха. До чего же высокохудожественная постановка с красивым балансом черного-коричневого и белого-серого: зло своими ветвями как бы пытается дотянуться до истукана. Или, может, Радагаст, стоящий на стороне дерева, выступает как представитель умирающей природы, взывающей к другому старцу, чтобы он что-то сделал? Убрать из кадра дерево или изваяние - и смак сцены сойдёт на нет.

Во втором фильме трилогии «Хоббит» имеются две сцены допроса Трандуилом пленных, и Джексон подает различное настроение этих моментов путем не только различного поведения героя, но и с помощью контраста в

- движениях камеры

- освещении декорации

- костюмах

- расположении персонажей в пространстве кадра.

https://i.ibb.co/N60PLyj/asdgkjtrd.jpg

Когда Трандуил разговаривает с Торином

- что касается камеры, то она здесь свободна в движениях, сначала она пролетает значительное пространство от тюремных комнат остальных заключенных к тронной зале, затем когда Торин позволяет себе вспышку гнева показывает собеседников издалека.

- освещение в кадре достаточно повседневное, на участников беседы падает белый, естественный свет снаружи (искусственный, понятное дело, но внутри фильма он подан как естественный).

- Трандуил одет в серебристую сутану, которая не скрывает его достаточно гибкое, субтильное – особенно в сравнении с Торином – телосложение. Ведь главная задача здесь не замучить пленного до смерти, а предложить сделку с извлечением определенных выгод. Переливчатый цвет костюма даже намекает на предмет устремлений Трандуила – белое ожерелье.

- В ходе беседы эльф несколько раз останавливается перед Торином и наклоняется, глядя прямо ему в лицо на уровне глаз, а Торину позволено прогуливаться и даже повернуться к эльфу спиной.

Совершенно противоположным образом поставлена сцена допроса орка. Мне нравится этот эпизод не только тем как он снят и не только тем что первый раз дает четкое понимание о грядущей кровопролитной войне, показанной в ВК. К сожалению в первой трилогии Джексона ни разу не был показан допрос лихолесскими эльфами Голлума, который обсуждался в книге, и этот эпизод позволяет сделать чисто гипотетическое представление, в каких приблизительно красках он мог бы происходить, во-вторых, в трилогии Хоббит мы ни разу не видели королевство Трандуила после того как он окончательно решил самоизолироваться от внешнего мира и этот эпизод предлагает вполне однозначную картину, как оно выглядело в условиях политики изоляционизма.

- здесь никто не позволяет себе лишней свободы телодвижений, начиная с персонажей и заканчивая оператором, который снимает сцену очень герметично, не давая размашистых кадров по королевству, иногда разве что снимая сцену сверху.

- в отличие от допроса Торина, этот допрос уже ведется с привлечением других лиц (Леголас и Тауриэль), а сам Трандуил одет в более массивный, агрессивно красный халат, не сулящий ничего хорошего для допрашиваемого

- кроме того он ни разу не встает на один уровень с орком, как это было с Торином, и даже длительное время стоит позади него, тогда как тот лишен какой-либо свободы движений.

- что касается освещения, то, в отличие от разговора с Торином, освещение очень контрастное, с преобладанием красных и оранжевых отсветов и теневых провалов, поскольку, во-первых, это уже настоящий допрос, полностью враждебный для орка, которому Трандуил вообще не намерен показывать свои карты, а во-вторых итогом сцены стала то самое решение скрыться от внешнего мира – точно такими же мрачно-красными оттенками освещено королевство изнутри когда Леголас приказывает закрыть ворота и никого не впускать, хотя когда в ворота проходили гномы (в тех же условиях солнечного дня) освещение внутри было гораздо мягче.

Это напоминает мне о работе со светом в Крестном отце, когда при правлении Майкла Корлеоне, который хотел легализовать деятельность семьи, кабинету дона было добавлено больше естественного света, тогда как во времена Вито, показанные в начале фильма, этот же самый кабинет был скрыт в полумраке жесткого освещения давая оператору основу для работы со светотенью и показывая теневой характер решения вопросов (вторично давая понять также об угасании старого и появлении нового).

https://i.ibb.co/1dBtbSc/cslkmgd.jpg

Глядя на эту пару эпизодов в таком контексте кажется очень разумным, что Джексон не включил в фильм отснятую сцену, где Трандуил допрашивает всю компанию гномов – она выглядела бы комично, вторично после похожих сцен где гномы стояли всей гурьбой перед Элрондом, перед глав.гоблином, перед Беорном и наконец рушила бы такой необходимый контраст между диалогом Трандуила с Торином и Трандуила с орком.

Этот тандем сцен можно считать аналогом другой пары сцен из «Двух Крепостей», в которых Фарамир сперва допрашивает Фродо, а затем Голлума. В ВК эпизод сделан с использованием более инновационных спецэффектов, но, на мой взгляд постановочно решен менее интересно.

https://i.ibb.co/CKzjfhT/bknnmkh.jpg

- когда Фарамир допрашивает Фродо оператор также дает больше естественного света, а серебристые блики от струящегося позади водопада напоминают такие же серебристые отливы костюма Трандуила, что также намекает на деликатный ход разговора (героям есть что скрывать и надо вести себя осторожно). Когда Фарамир допрашивает Голлума освещение в этой сцене более контрастное, с неосвещенными участками, однако в случае ВК дают четкое понимание что этот более агрессивный допрос уже происходит ночью, тогда как в Хоббите допрос Торина и орка происходил с принципиально разным освещением, но оба происходили в условиях светового дня.

- Также Фарамир позволяет себе сесть, чтобы быть на одном уровне с хоббитами (Трандуилу для этого потребовалось изогнуться в наклоне), тогда как во время допроса Голлума он ни разу не присаживается чтобы оказаться на его уровне и также как Трандуил по отношению к орку они не пересекаются взглядами. Ну и аналогично сцене с Трандуилом и орком здесь уже больше применения силы с дополнительными участниками.

- Любопытно, что под конец допроса что у Голлума, что у орка речь уходит в свободный поток, из которого уже дознаватель сам извлекает нужную информацию.

- В Хоббите обе сцены допроса выдержаны равное количество времени, в обоих случаях Трандуилу потребовалось 2,5 минуты (когда лимит исчерпан эльф прерывает беседу движением руки). Тогда как разговор с Голлумом у Фарамира был ощутимо короче, чем с Фродо.

Маг, ты бесподобен...
Какого корнеплода у тебя до сих пор нет своего канала?

В книге Голлума допрашивал Гэндальф, а не эльфы, причем основательно так выведывал информацию, насылая на того страх огня, с ним в этом деле могли сравниться только Саурон со своими орками.

Действительно, спасибо за поправку. Там только слегка освещено его пленение в Лихолесье, которое лишь первое время было нелегким, вскоре эльфы к нему даже лояльнее стали относиться хотя наш ПиДжей наверняка бы сгустил краски.

В сцене с Фарамиром меня всегда радует игра слов bodyguard и gardener, в дубляже она непременно теряеться, а ведь это чисто фишка Толкина.