Не надо извиняться; добавляйте всё, за что цепляется глаз. :) Для того оно и выкладывается для правки.

Диск 3
5 – THE PYRE OF DENETHOR
Погребальный костёр Денетора
Денетор обильно поливает себя маслом. Ударные продолжают выбивать стабильный пульс, намекая как на бушующую снаружи битву, так и на бушующее в голове наместника безумие. Гэндальф врывается внутрь под яркую вспышку трезвучия без терции. Но Денетор уже держит в руке факел. Оркестр трепещет оперной серией обращёнными аккордами ля-минора. Под шорох гонга наместник роняет факел у головы Фарамира, воспламеняя соседний с ним участок костра.
Гэндальф быстро приближается, а Пиппин следует за ним по пятам. Гэндальф сбивает Денетора с ног, Пиппин же карабкается на костёр и под всплеск До-мажорного трезвучия сбрасывает с него Фарамира. Но Денетор ещё в сознаниии. Он хватает хоббита, пытаясь не дать ему помешать сжечь Фарамира. Но Сполох лягает наместника, толкая его на костёр. Перед тем, как его охватывает пламя, Денетор видит, как глаза Фарамира открываются, и осознаёт, что его сын жив. Он бежит к краю стены на верхнем ярусе Минас Тирита и бросается вниз.
Его горящее тело видно с полей внизу, где всё ещё бушует битва. Несмотря на численное преимущество орков рохирримы потеснили их. Хор Голоса Лондона снова поют «На полях Пеленнора», в этот раз в более триумфальном ключе. Теоден готовится войти в Минас Тирит и укрепить город изнутри, но тут его глазам открывается страшная картина.

Диск 3
6 – THE MÛMAKIL
Мумаки
Тяжеловесная и нагружённая литаврами фигура мордорской линии, обычно звучащая при самых ярко выраженных угрозах Саурона, декламирует о своём воинственном появлении. С юга идут воинственные харадримы, союзники Саурона, восседающие на спинах огромных мумаков. Шор представляет здесь вариант Мордорской линии, напоминающий тот, что звучал в Осгилиате. Здесь тема звучит более тяжело и неповоротливо. Тем не менее, она предвещает такой же исход, как и раньше: побоище. Рохирримы перегруппировываются и устремляются навстречу харадримам.
Хотя мумаки не удостаиваются собственной темы, их образ, как правило, создаётся с помощью специфических оркестровых построений. Нижняя часть ансамбля несёт на своих массивных мелодических конечностях груз этих тяжеловесных существ; верхние же голоса вращаются и шипят. В битве их музыка остаётся такой же, хотя верхняя тесситура ансамбля представляет собой как олифантов, так и быструю атаку Рохана.

Диск 3
7 – DERNHELM IN BATTLE
Дернхельм в бою
Всадники Рохана атакуют мумаков всей своей скорой мощью, но несмотря на тяжеловесность своей атаки, харадримы по-своему тоже являются искусными наездниками. Эовин в облике Дернхельма скачет под одним из мумаков и подрубает ему ноги, благодаря чему животное падает; однако, сотрясение сбивает с коня и её, и Мерри. Теперь, с более близкого расстояния, она видит, что Теодена окружили орки и спешит ему на помощь. Музыка разражается рокотом и трелями, оттеняя противодействующие в битве силы, но увеличивающийся диссонанс и обилие секундных созвучий предвещает прибытие ещё более гнусных сил.
Теоден видит Эовин, и в краткий момент недоверия узнаёт в битве свою племянницу. Но на войне нет места семейным отношениям, поэтому он продолжает биться с сокращающейся толпой орков. Мерри удаётся обагрить свой клинок кровью харадрима, в то время, как Эовин наносит мечом удар по здоровой ноге Готмога.
Звучат ещё более тесно расположенные аккорды. Литавры содрогаются в быстром показе фигуры мордорской линии , когда Король-чародей покидает верхние уровни Минас Тирита, спускаясь на Пеленнор.

Не волнуйся - найду, не найду - догадаюсь что это.

При первом прочтении - вижу, что в каждом треке надо сверяться и править. Все такие места для себя выделила, но скорее всего сделаю только за выходные.
Маленький вопрос. В брошюре к саунду ВКВК Мумаки вполне себе выделены в разделе Монстры Средиземья, а тут пишется, что у них нет собственной темы. Правда, может быть и в брошюре это же будет написано, но... тогда зачем их там выделять, да и нотный пример приводится... непонятка.

Хмм... разумеется ни в одном английском словаре такого нет. Такого нет и в Оксфордском музыкальном словаре. Подумала, что это опечатка. Залезла в соответствующую главу книги Адамса. Но там то же secundal harmonies. Так что если и опечатка, то размноженная и в книге, и в аннотациях. Впрочем, мы же все помним об ошибке в напечатанной нотами теме Братства. Почему бы и здесь не было такого же. Но... дело в том, что такого слова нет и с замененной буквой ("u" на "о"). Буду спрашивать у своей преподавательницы, тем более, что у нее есть словарь американизмов.
С остальным, думаю, сама справлюсь. Постараюсь сделать вариант правок с утра пятницы, поскольку урок в 16-00, понесу, посоветуюсь и вечером всё запощу.

Уже было обрадовалась, поместив это словосочетание в ГУГЛ. Выдал - "секулярные гармонии", то есть вполне себе типа "хорошо настроенные гармонии". Но... при обратном переводе получила "secular harmony", а это все-таки другое. Эх.

Да нет, и по гуглю эти secundal harmonies пробиваются, и по вики. Короче, это гармонии, построенные на секундах.
https://wiki.youngcomposers.com/Secundal_harmony
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Secundal

Но на русский же это тоже как-то надо перевести.

Как же я смотрела???:confused::shoked:

Много раз уже обжигалась, что после работы лучше не править... Доправилась... ррр...

Век живи-век учись. Уже боюсь своей поспешности (не быть мне энтом:D), но тогда получается, что это просто разновидности кластеров. Короче, окончательная правка от меня будет на выходных.

А все-таки странно, что этого нет хотя бы в Оксфордском словаре. Он "свежий", за 2004 год. Для подобных словарей - это не срок.

Я еще жду также предложений по 3 – THE TOMB OF THE STEWARDS. :)

Всё будет за выходные. Сегодня все переведу, завтра свои варианты покажу на английских курсах и потом еще коллегам. Тогда все сразу запощу.

3 – THE TOMB OF THE STEWARDS
Склеп наместников

1. "...Валторны, тромбон и туба поют фрагменты гибридной темы..."
"гибридную тему" оставляем, так, в принципе, сказать можно.
2. "...Сопрано в хоре ..." оставляем, а "...ноты Гондора, исполненные на высокой, чистой трубе,..." - меняем на "...ноты Гондора, исполненные высокой, чистой трубой..."


5 – THE PYRE OF DENETHOR
Погребальный костёр Денетора
"...Оркестр трепещет оперной серией инвертированных аккордов ля-минор. ..." - "...Оркестр трепещет оперной серией обращенными аккордами ля-минора. Тут требуется сноска. Перевод "...оперной серией..." правильный, но бессмысленный. Что с этим делать, я не знаю.

6 – THE MÛMAKIL
Мумаки

"...создаётся с помощью специфических оркестровых структур. Нижняя часть ансамбля несёт на своих массивных мелодических членах груз этих тяжеловесных существ; ..." - "...создаётся с помощью специфических оркестровых построений. Нижняя часть ансамбля несёт на своих массивных мелодических конечностях груз этих тяжеловесных существ; ..."

7 – DERNHELM IN BATTLE
Дернхельм в бою

1. "...обилие секундных гармоний ..." - "...обилие секундных созвучий ..." Здесь потребуется объяснять это в глоссарии,как впрочем и много еще чего...

2. "...Звучат новые близкорасположенные гармонии [?]. Быстрое прочтение фигуры мордорской линии на содрогающихся литаврах звучит, когда Король-чародей ..." - "...Звучат еще более тесно расположенные аккорды. Литавры содрогаются в быстром показе фигуры мордорской линии , когда Король-чародей ..."

Кажется, всё...

Диск 3
8 – “A FAR GREEN COUNTRY”
«Далёкая зелёная страна»
Гондорские солдаты отступили на верхний ярус Минас Тирита. Горный тролль пытается вышибить огромным свинцовым молотом последнюю дверь. Людям некуда больше отступать. Пиппин, в страхе перед смертью, говорит Гэндальфу: «Я не думал, что всё это так закончится.» Гэндальф, непоколебимый перед лицом опасности, спокойно взирает на него: «Конец? Нет, путешествие здесь не кончается.» Здесь, в очевидно роковой час для человечества, Шор вводит в действие одну из самых важных музыкальных тем всего Властелина Колец – тему Серых Гаваней.
Виолончелисты Лондонского филармонического оркестра радостно встречают эту диатоническую мелодию на самых поющих регистрах своих инструментов. Английский рожок и кларнет отвечают скромными контрапунктами, полный же набор струнных играет гармонии умиротворёнными аккордами без вибрато. Гэндальф рассказывает Пиппину об ином мире, ожидающем его – это награда за жизнь, прожитую с честью.
Дверь вновь сотрясается, и тема Серых Гаваней растворяется. Её заменяют пошаговые кластеры. Гэндальф кивает Пиппину. Их время пришло.
На Пеленноре ход битвы изменился. Мумаки расшвыривают рохирримов как игрушки. Теоден видит тень, падающую с нёба. Валторны нарастают, и крылатая тварь Короля-чародея хватает пастью Теодена и его коня Снегогрива, затем выплёвывает их наземь. Теоден, придавленный Снегогривом, хватает ртом воздух. Повелитель Назгулов приближается.

В процессе создания:
В фильме используется другое первое исполнение темы Серых Гаваней, где также звучат голоса хора. Эту музыку вмонтировали сюда из заключающих глав фильма.

Диск 3
9 – SHIELDMAIDEN OF ROHAN
Воительница Рохана
Отважная Эовин встаёт на его пути, препятствуя Ангмарцу. Мерзкая тварь делает бросок, но она обезглавливает её двумя ударами меча. Король-чародей спускается с издыхающего чудовища и гордо выпрямляется перед упрямым солдатом, что осмелился встать между Назгулом и его добычей. Смешанные аккорды вступают под секундные созвучия темы «Призраков кольца», теперь положенные на текст «Ангмар». Он делает выпад своей палицей, и под хором звучит новая вариация «Угрозы Мордора» - теперь она хроматически адаптируется под экзотические гармонии Мордора. Он наносит удар Эовин, ломая её руку; она же падает на Снегогрива.
В это же время на окраине города перед войском орков причаливают корсарские корабли с чёрными парусами. Но моряков не видно. В ожидании гремит басовый барабан. С корабля спрыгивают три фигуры: Арагорн, Леголас и Гимли. Их приветствует динамичное прочтение темы Братства на трубе, трио же марширует навстречу оркам. Силы неравны, но, когда они устремляются в атаку, за ними материализуется таинственный призрачный туман. Арагорн ведёт в бой Войско Мертвецов. Шор выдаёт бурлящий «marche macabre» (марш смерти), состоящий из битональных фигур и кластеров. Волна давно умерших воинов накрывает орков, заполоняя Минас Тирит и Пеленнор.
Но они не успеют прийти на помощь Эовин. Под сопровождение Нисходящей терции Король-чародей берёт её за горло в то время, как аккорды у меди нарастают близкостоящими гармониями. «Глупец, ни один муж не может меня убить». Однако, Мерри наносит своим маленьким мечом удар по голени Ангмарца, пронзая её. Король-чародей падает на колени, Мерри же – наземь. Эовин срывает шлем с головы, хватаясь за этот шанс. «Я – не муж!» Валторны провозглашают тему Эовин и Теодена в блестящем лидийском ладу. Она вонзает меч в голову Короля-чародея, который съёживается и издыхает.
Арагорн во главе войска призраков выходит на Пеленнор. Минорное прочтение темы Гондора даёт понять, что перевес снова на стороне людей, но битва ещё не закончена. Под раскат струнных гармоний Готмог начинает преследовать Эовин – оба ранены и передвигаются ползком. Арагорн настигает Готмога в поледний момент и убивает его. Звучит фрагмент той же фанфары, что звучала, когда Пиппин сбросил Фарамира с погребального костра: тема маленьких побед в Минас Тирите.
Леголас видит приближающегося мумака, несущего на спине отряд харадримских солдат. Он устремляется к чудовищу, и в действие возвращается дихотомная тяжеловесная/лихая, низкая/высокая музыка мумаков. Но на этот раз преимущество у эльфа. Музыка круто устремляется к сверкающим фанфарам, напоминающим о великой традиции приключенческого кино. Шор вспоминает: «Если я когда-либо собирался писать музыку в ключе Макса Штайнера, то это было здесь!» Под фрагмент «Братства» Леголас перерезает стропы паланкина, отправляя всадников мумака на поросшие травой поля. Героическая тема расширяется, и Леголас убивает животное с помощью трёх точно нацеленных стрел.

В процессе создания:
Театральная версия этой сцены была короче, но содержала версию темы Гондора (в расцвете), не использовавшейся в расширенной версии.

Внес правки арве в тексты треков.

Спасибо. Подключусь к работе.
Кстати, я об этом просто не написала. Во всех многочисленный "В процессе создания" и "Неиспользованные концепции" я пока никакой необходимости в правках не увидела.

Диск 3

10 – THE PASSING OF THÉODEN
Кончина Теодена
Армия мёртвых заполоняет стены Минас Тирита, ввергая недалёких орков в страх и уничтожая их. Но победоносной музыки нет. Над минорными струнными звучит печальный английский рожок. Король Теоден лежит при смерти на Пеленноре. Эовин подползает к нему, и он с улыбкой взирает на неё в последний раз. Хор мрачно интонирует «Гибель короля» на староанглийском, но это – не музыка людей. Это музыка иного мира, и её звучание на шаг приближаются к музыке Валинора. Мир людей затихает. Звучит последнее почтение памяти - исполненная на валторне роханская фанфара. Король Теоден, сын Тенгеля, умирает.

Диск 3

11 – THE HOUSES OF HEALING
Палаты Исцеления
При участии Лив Тайлер
Пиппин бродит в поисках среди остатков битвы, и обнаруживает плащ, украшенный эльфийской брошью - плащ Мерри. Эомер находит тяжело раненую Эовин, лежащую на теле её погибшего дяди. Арагорн и Гэндальф осматривают поле брани. Теперь пришла пора исцеления.
Под уходом Арагорна Эовин приходит в себя в Палатах Исцеления. «Песнь Арвен» исполняет здесь роль эльфийского благословения – дивной молитвы за страдающих. Арвен тоже где-то в Средиземье, и так же страдает от любви. «И деревья теперь обращаются из зелени в золото/и солнце теперь угасает…» И всё же надежда ещё есть. Фарамир тоже излечился в Палатах Исцеления. Он улыбается Эовин. «Песнь Арвен» продолжается: «Хотел бы я обнять тебя крепче.»
Вистл подхватывает этот нежный настрой. Поздней ночью Пиппин находит Мерри на утихшем поле битвы. Пошаговые фрагменты вспоминают тему Шира, но она звучит более зрелой и опытной.

8 – “A FAR GREEN COUNTRY”
«Далёкая зелёная страна»
"... встречают эту диатоническую мелодию на самых поющих регистрах своих инструментов.". - "... встречают эту диатоническую мелодию самыми поющими регистрами своих инструментов."

"... Её заменяют пошаговые кластеры." - "... Её заменяют поступенные кластеры.". Тут требуется объяснение. Я не нашла должного перевода для "stepwise". Это же слово будет и в другом треке. И тоже вызовет вопросы без ответов. Замена "пошаговые" на "поступенные" - тоже плохая замена, но более подходящая к кластерам.

9 – SHIELDMAIDEN OF ROHAN
Воительница Рохана

"...динамичное прочтение темы Братства..." - "... динамичное проведение темы Братства..."

"...Шор выдаёт бурлящий «marche macabre» (марш смерти), состоящий из битональных фигур и кластеров. ..." Переведено хорошо. Есть термин/жанр «dance macabre» - "танец смерти", связанный со средневековыми рисунками и весьма востребованный в музыке 19/20 веков. Видимо, Адамс применяет "марш смерти" по ассоциации, вполне подходящей.

"...аккорды у меди нарастают близкостоящими гармониями..." - "...аккорды у меди нарастают тесно расположенными созвучиями..." (похожая правка была в предыдущем блоке правок треков).

"...Звучит фрагмент той же фанфары, что звучала, когда Пиппин..." - "...Проводится фрагмент той же фанфары, что звучала, когда Пиппин..."

10 – THE PASSING OF THÉODEN
Кончина Теодена

Правок нет.

11 – THE HOUSES OF HEALING
Палаты Исцеления

"...Пошаговые фрагменты вспоминают тему Шира, но она звучит более зрелой и опытной...." - "...Поступенные пассажи напоминают тему Шира, но более зрелую и опытную..." (опять это "stepwise", и опять моя правка - не идеальный вариант, но пока - так лучше, чем "пошаговые фрагменты", сорри).

Внес правки.

10 – MASTER MERIADOC, SWORDTHAIN
МАСТЕР МЕРИАДОК, ОРУЖЕНОСЕЦ (?)
Час настал, рохиррим садятся на лошадей, чтобы начать последний трёхдневный переход на пути к Минас Тириту.
Новая совершенная квартовая аранжировка Роханской Фанфары развивается в оживлённую вариацию со сложным размером, соответствующим этой движущейся волне. Теоден сообщает Мерри, что тот не будет сражаться вместе с людьми, а хоббит умоляет короля. Вистл сэра Джеймса Гэлвея сочувствует хоббиту, но Теоден непреклонен. Мерри ничего не остаётся, как стоять и смотреть на уходящие войска, но тут всадник с закрытым лицом подскакивает к хоббиту, хватает его и усаживает на коня. Мерри потрясён. Но, если голос всадника не выдаёт его, то это делает Шор. Ведь впервые во «Властелине Колец» тема Эовин Щитоносицы Рохана используется не для изображения страдающего персонажа, вынужденного смотреть, как её народ сражается, пока он сам находится на безопасном расстоянии. Неузнанная, под именем Дернхельма, Эовин будет сражаться вместе с людьми Рохана. А теперь ещё и Мерри. Медные провозглашают тему Эовин почти как фанфару, пока под взрыв цимбал оркестр не начинает снова свой триумфальный ход. Высокие струнные проводят очень неотчётливый отзвук Восстания Природы. Всадники движутся мощным потоком, и Роханская Фанфара ещё раз звучит в энергичном повелительном лидийском ладу.

Как всегда, править смогу только на выходных. Но спасибо за продолжение.

Лидийский лад - это правильно, такой есть. Про него и другие - уже было в словарике к ДК (или даже к БК).

Правки и предложения.
1. "...Новое строение Роханской Фанфары, основанное на чистой кварте, развивается в оживлённую вариацию со сложным размером, соответствующую этой беспокойной деятельности..." - "... Новая совершенная квартовая аранжировка Роханской Фанфары, развивается в оживлённую вариацию со сложным размером, соответствующим этому волновому движению..."

2. "...пока под взрыв цимбалов..." - "...пока под взрыв цимбал..."

3. "...Высокие струнные проводят очень неясное изложение Восстания Природы..." - "...Высокие струнные проводят очень слабое/неотчетливое исполнение (слабый/неотчетливый отзвук) Восстания Природы..."

4. Про лидийский лад я уже писала.

По поводу беспокойной деятельности/волнового движения: я так поняла, что речь идёт о сборах всадников, а не о музыке.
Цимбалов... :) Привет от беларускай мовы.
Всё исправлю, спасибо

А мне там показалось, что речь идет о передаче в музыке лавины/потока/волны/шквала всадников. Показывала вчера эти правки своей англичанке. Волна - именно от нее, мне больше нравился шквал или поток. Помнишь в фильме этот момент - как различные группы рохиррим сливаются, как ручейки, в единый поток.

Да, там в конце как раз есть упоминание потока всадников, а до этого? Сборы? Я, правда, не могу сейчас этот эпизод глянуть.

Честно, я тоже сейчас никак. Но в любом случае там не "беспокойная деятельность", а "поток/волна/шквал" - выбирай сама, что больше понравится. Ну... или TheHutt в окончательной редактуре что-либо предложит/выберет.

flurry of activity - flurry можно перевести не только как "шквал", но и как "суматоха, беспокойство, взрыв активности". Я решила, что тут именно сборы и оживлённая суматоха. Короче, надо смотреть кину...

Тут может быть еще ассоциативность играет роль. Всадники Рохана неоднократно воспринимаются, как одна из сил Природы, поэтому сравнение их выхода в поход с потоком вполне подходит. Тем более недавно поток, вызванный энтами, "смыл всю скверну Айзенгарда". Да и вообще вода, как сила Добра, это очень по-Толкиновски... имхо (что-то меня занесло, сорри).

По поводу оживлённой активности. У Адамса, как мы уже убедились, ни одно слово зря не говорится. Он определённо создаёт здесь такую картину: вот пришли в движение небольшие ручейки воды, пробили дорогу, объединились и хлынули единым потоком. Я бы подумала, как в этом месте использовать слово "волнение". Или, если есть, какое-то другое, но чтобы эту "водяную" ассоциацию поддержать.

ЗЫ: меня не теряйте, я работаю. )))

Слава богу, а то я уже потеряла, честно...
Моя англичанка думает, что лучше всего применить слово "волна", поэтому у меня "волновое движение".

Entwife, привет! По-моему, волнение — это самое то! И вода, и суматоха в одном флаконе.

И ещё вот заметила: Эовин у нас называется воительница. А ведь она shieldmaiden - девушка со щитом. А щит больше для защиты, чем для воевания и нападения.

Где-то это переводили, как Щитоносица.
А как эта фраза будет с"волнением" звучать?

Это я её так перевела. Но в списке тем она у нас «воительница». Вот и спрашиваю, как лучше: воительница или щитоносица?
С волнением ещё покручу.

Ты знаешь, я точно где-то читала "Щитоносица". Не у тебя, до тебе... или путаю.
А эту фразу можно так - "... Новая совершенная квартовая аранжировка Роханской Фанфары, развивается в оживлённую вариацию со сложным размером, соответствующим этой движущейся волне..."

Да, в чьём-то переводе её так и называют. Фразу исправлю.

Диск 2

11 – THE PATHS OF THE DEAD
ПУТИ МЁРТВЫХ
Струнные вдыхают едкую пыль темы Армии Мёртвых, а турецкий барабан отстукивает пульс, воздействующий почти что на подсознание. Низкие деревянные духовые присоединяются к двунотным гармониям, а гонги вызванивают сложные ритмические удары. Арагорн и его спутники идут Путями Мёртвых.
Воздух начинает сгущаться, туман завивается в пальцеподобные сгустки, а низкие струнные озвучивают алеаторические фрагменты. Арагорн подходит к большой подземной башне, и контрабас, виолончель и медные представляют сухое прочтение начальных тактов Королевства Гондор. Приняв своё наследие, сможет ли Арагорн успешно возглавить это сборище? У ворот башни вновь возникает мерцающий образ, который Арагорн видел в Дунхарроу. Призрачный вой смычковых тарелок (???bowed cymbals) и тамтам над струнными гармониями представляют Короля Мёртвых. Арагорн требует от Короля исполнить клятву верности, но в ответ получает язвительные издёвки. После серии резких битональных (bi-tonal) аккордов весь город внезапно предстаёт перед глазами – город, населённый Армией Мёртвых.
Оркестр разбухает до множества диссонирующих кластеров, роящихся вокруг всех диапазонов и инструментов, и партии скользят туда-сюда, пронзая друг друга. Армия окружает Братство, и её Король обнажает клинок. Он замахивается на Арагона, но его удар отбит Андурилем. Он потрясён. «Этот клинок был сломан», - хрипит он. Арагорн хватает его за горло, и медные выстраивают из громоздящихся диссонансов мощную фанфару. «Его отковали вновь!»
Наследник Исильдура отталкивает Короля Мёртвых в сторону. Под взглядами пустых глазниц солдат он говорит. Секция перкуссии, на которой играют смычком (блин, можно ли это как-то лучше сформулировать…) визжит от мучительного трения. Арагорн обещает Армии свободу, если они послужат ему.
Армия Мёртвых исчезает из вида, а город заваливает потоком человеческих черепов. Братство бежит и выходит наружу с противоположной стороны горы Двиморберг. Арагорн видит, что слова Эльронда стали явью – флот из кораблей Корсаров Умбара плывёт к Минас Тириту. Звучит растянутая версия Недобрых Времён. Арагорн падает на колени. Но что-то происходит за его спиной. Струнные снова озвучивают двунотные фразы. Король Мёртвых выходит из стены горы. «Мы сражаемся». И под натуральный unison B (это кто такой???) мы переходим к зовущей их битве.

Может как-то так:
Секция ударных издаёт металлические взвизги под болезненными прикосновениями смычка.

У нас уже были в переводе такие тарелки раньше, на них действительно играют смычком и звуки получаются жутковатые, как раз для Армии мертвецов.

Если я ничего не путаю, вроде мы их так и перевели: "тарелки, на которых играют смычком".

Спасибо, но я смогу редактировать в лучшем случае завтра, а скорее всего - 9 мая.
Навскидку... по "смычковым тарелкам" и "секции перкуссии, по которой играют смычком". В документалках к Хоббиту в теме "Музыка" показывали, как по тарелке (а тарелка - часть перкуссии, то есть группы ударных) играют смычком - по краю этой самой тарелки. Звук получается похожий на игру на пиле, обычной двуручной пиле. Посмотри этот ролик, он есть в допах ко 2 "Хоббиту".
Битональность - обычный термин, в ней соединяются элементы двух тональностей. Фразу покручу на выходных, как и "унисон В".

О, Галя, привет. А когда у тебя появится время присоединиться к нам?

арве, надеюсь, после 16-го появится.))))

Урааа!

Так. Сама же хотела скорейшего продолжения, а сама только сейчас смогла взяться за редактуру... ррр...

Хотя на многое уже ответили, напишу еще раз по порядку. Тем более, что в неотмеченных красных местах править-то и нечего. Мроя, браво.

1. "... вой смычковых тарелок (???bowed cymbals) и тамтам..." - "... вой тарелок, на которых играют смычком, и там-там..." (там-там, хотя можно и слитно писать, просто в оригинале - через дефис).

2."...резких битональных (bi-tonal) аккордов..." - уже писала, это просто термин. Если надо - в словарик его.

3. "...Секция перкуссии, на которой играют смычком, визжит от мучительного трения." - " ...Секция ударных, на которой играют смычком, визжит от мучительного трения." Можно еще добавить - металлических ударных, но это на усмотрение всех...

4. "...И под натуральный unison B..." - "... И под унисон Си..." Натуральный Си - , насколько я помню, это потому, что существует некоторая путаница в обозначении ноты "си" между европейцами и американцами. У нас "В" - это "си-бемоль", а "Н" - это "си-бекар" или натуральный "си". Так что можно перевести и так "... И под унисон звука "Си"..."

По смыслу согласен. А вот по благозвучности предлагаю оставить "воительницу".

А в принципе - почему бы защитнице не быть воительницей. Защитники же тоже воины.

Ага... Раз пошла такая пьянка... Я тут и с оруженосцем неспроста выделила слово. Swordthain - это скорее меченосец, хранитель меча, а не просто какого-то оружия. Или пусть оруженосец будет?

Это про Мерри?

Да, про него. 10 трек так и называется: MASTER MERIADOC, SWORDTHAIN