Они и воспринимаются как дилогия. Первый фильм сам по себе, как уникум. Четвертый пытается быть похожим на первый, но вместо этого выглядит дешево и серо. Зато там есть русалки. Учитывая морскую тематику, удивительно, что они появились во франшизе только к четвертому фильму. Пятый фильм шедевр, как и Терминатор Темные Судьбы

4й части уж 10 лет в этом году стукнет, а с тех пор так ни разу и не пересмотрел.

Вспоминаю как ходил на нее: меня с уроков за хорошее поведение раньше остальных сняли и двинул я в почивший "Горький" за билетами, на себя и товарища. А на следующий день пошли с ним в кинотеатр на просмотр - и такое жгучее разочарование на выходе. Совершенно пустой, бледный, камерный, никчемный фильм, просто проходная дешевка. При том что трейлеры по сути не врали и на завышенные ожидания, кажется, не настраивали.

И всё же помню, как ждал её, ну, все эти слухи про Атлантиду, после третьего фильма такая эпичность в голове рисовалась. Когда Гор из проекта ушел - уже что-то неладное почуял, но я тогда еще, как и многие, до конца не понимал что весомая доля успеха в его режиссуре крылась, тогда ж все на Деппа молились. А в итоге Берега стали по сути бенефисом Воробья - и не вытянул он на себе. Именно с этого момента я по-настоящему оценил важность персонажей Блума и Найтли, которых в те времена многие любили пинать. И, наверное, именно здесь я впервые по-настоящему понял, что один харизматичный лицедей на главной роли без сценария, режиссуры и крутого визуала сам по себе мало значит.

По любому все это сложилось из-за кассовых результатов и критической оценки третьего фильма. Его формула не сработала так же успешно, как формулы оригинала и сиквела. Хоть я и получал удовольствие от фильма, но претензии тех, кому он не понравился, понять могу

Есть в этом фильме тяжеловесность, загруженность. И Элизабет, как минимум, была замешана в этом и варилась в этом сюжетном котле с пиратскими баронами. Про Уилла ничего не могу вспомнить, только уже ключевые моменты в конце


В общем продюсеры смекнули, что надо вернуться к истокам и снять что-то наподобие простого и понятного первого фильма

Так у третьего фильма отличные сборы, это самый кассовый фильм 2007 года и пятый самый кассовый фильм в истории, на тот момент. И он бы пошел на миллиардный куш уровня Сундука, если б не вышел в один месяц с Человеком пауком-3 и Шреком-3, они там друг друга просто загрызли; тогда как Сундук выходил в условиях отсутствия какой-либо обозримой конкуренции.

Четвертый фильм собрал номинально немного побольше третьего лишь за счет популярного тогда 3D, более долгого перерыва между фильмами (за 4 года люди соскучились), популярности созданной трилогии у народа и, опять же, он вышел почти без конкурентов в прокате. Плюс надо помнить, что к 2011-му после Аватара внезапно разросся в несколько раз относительно 2007-го китайский, да и весь азиатский рынок вследствие чего миллиардная планка стала гораздо доступнее, этот рубеж уже начала брать почти каждая собака. Сходило на четвертую часть в кинотеатр гораздо меньше людей, чем на третью.

Но это был неудовлетворительный результат. Нужно было собрать больше миллиарда и желательно больше Сундука. А тут и критика ниже и миллиарда не было. Для продюсеров это уже сигнал, что пора менять формулу

Кинг Конг, кстати, тоже вышел рядом с Поттером и Нарнией. Тоже, в связи с этим, можно посетовать на сборы, но зеленый свет сиквелу не дали. А он, как недавно выяснилось, планировался, но без Джексона в режиссуре

Не было обязательного прицела на миллиард +

В те годы это была практически недостижимая планка, 960 млн. в нулевых - это феноменальный результат, даже если он пониже предыдущего фильма. В Дисней должны были четко различать ситуацию когда Сундук выходит без конкурентов и выход Края в условиях конкуренции аж с двумя триквелами сопоставимых франшиз.

Но даже в условиях этой конкуренции он не претерпел таких денежных потерь, чтобы из-за этого менять всю концепцию. Четвертый фильм вышел таким, каким он вышел, потому что Брукхаймер и Дисней беспрецедентно много потратили на продакшн сиквелов и на этот раз хотели сэкономить. Заработать столько же рассчитывали уже на раскрутившемся бренде и имени Деппа. Самовольный уход Гора им пришелся на руку, потому что он снимал масштабно и просил большие бюджеты на свои фантазии, а ремесленник которого наняли вместо него был очередным пофигистичным оппортунистом, который и за 5 копеек согласился бы снять.

Впервые слышу. Можно пруф?

Конечно конкуренция может сильно повлиять на сборы, но это не константа. Но здесь продюсеры смотрят не только на конкурентов, но еще на оценки, отзывы. Это важно, потому что кино это не только произведение искусства, но еще и социальное явление. Особенно в Америке

Они могли бы заработать на бренде, но как ты сам сказал - китайский рынок и тридэ не делают этот успех чистым

Ну они таки и не заработали больше на Берегах.

Учитывая что сразу после триквела в работу запустили четвертый фильм и он довольно быстро вышел - сборы Края Света боссов вполне порадовали.

А вот учитывая что после миллиарда Берегов пятый фильм годами не мог выйти в нормальный продакшн тут скорее есть сомнения что всё было гладко - успех китайский, в США жесткое падение кассы, оценки гораздо ниже предыдущего фильма, а история заведена в тупик, продолжение совершенно не торопились запускать.

---------- Сообщение добавлено в 00:53 ---------- Предыдущее сообщение было в 00:42 ----------

У Края Света оценки кстати не сильно ниже Сундука - отставание минимальное. Потому что в сущности это один фильм, выпущенный в двух частях.

Разрыв оценок между Проклятием и Сундуком гораздо больше. Как и разрыв между оценками Края света и оценками двух дальнейших ублюдков.

Если не ошибаюсь, они потом продавали его с настроением - Это Финал. Вы пойдете за нами в последний раз?


Наверняка этим хотели завлечь. Еще эта пышность, чрезмерно яркие цвета, серьезный драматический актер-злодей, возвращение любимого сюжета из дилогии. Ну и еще там есть призрачная-команда и Дэйви Джонс в конце - как будто все части в одной

Совершенно случайно нашел классную статейку месячной давности, столько шикарной инфы, что я решил её перевести:

Exclusive: Gore Verbinski Reflects on His ‘Pirates’ Trilogy and the Intense Production of the Sequels: “It Was Survival Mode”

https://i.ibb.co/G5RnNtS/piratesverbinski.jpg

Прикольно, только недавно обратил внимание.
Во втором фильме Раджетти "читает" Библию, держа книгу в перевернутом виде, еще и с конца (если повернуть кадр чтобы книга располагалась правильно, можно увидеть, что он находится на «Первом послании к Фессалоникийцам» святого апостола Павла и движется по «Посланию к Колоссянам», соответственно начал он её "читать" с «Апокалипсиса»:-). Забавно, что в третьем фильме в ходе возвращения из царства мертвых он предложит Пинтелу привязаться к матче вверх ногами чтобы не стоять на голове когда корабль перевернется и в итоге благодаря этой "гениальной" идее они всё равно оказались привязаны вверх ногами :)

https://i.ibb.co/2ysqLpM/desdgk-Jasdg.jpg

Просто два последовательных штриха, идеально рассказывающие о персонаже :) Надо бы вспомнить, не делал ли он еще в первом фильме чего-нибудь вверх дном.

Только сейчас обратил на это внимание. Перед взаимным обстрелом "Жемчужины" и "Перехватчика" в первом фильме и двусторонним обстрелом "Стремительного" в третьем фильме команды "Огонь!" звучат последовательно от Уилла, Барбоссы и Элизабет - строго в такой очередности! Его величество монтаж и гениальность Вербински.

https://i.ibb.co/hfMQCqX/potc13.jpg

Крутейшее видео "Pirates of the Caribbean and The End of Luxury Cinema"

The Pirates of the Caribbean Sequels Are Better Than You Remember

я ещё не досмотрел, но уже видно, что чел шарит

Обмазался на днях трилогией, поделюсь впечатлениями по отдельным моментам

Проклятие Черной Жемчужины: черт меня дернул запулить его в 4К. У фильма традиционно убогий 4К-трансфер, с совершенно убитой до неузнаваемости цветокоррекцией в ряде моментов, некоторые решения по цветовому дизайну картинки просто аховые, с уклоном в какой-то то ли розовый, то ли сепию, чего конечно не было в исходном варианте (такое чувство что кто-то там сознательно поставил на поток убийство киноклассики) на некоторых шотах просто неприкрытый апскейл, впрочем у него чуть пошире рамка кадра чем на каноническом блюрике, были пофиксены некоторые потешные ляпы типа легендарного чувака в футболке среди команды Джека, в целом не рекомендую релиз, смотрите оригинал.

https://i.ibb.co/ggdKKCR/potccotbp2.jpg
https://i.ibb.co/44b9n6Q/potccotbp1.jpg

Мне очень нравятся первые сцены с Джеком и вся середина с изгнанием на острове, это просто золото. Остров в карибах, Найтли в соку, бухой Воробей, роскошные диалоги ("Я еще слишком трезвая для подобных разговоров"), и просто какая-то искренность с неизбывной магией кино.

Уже в этом фильме поднимаются вопросы, которые в полную силу раскроют в дальнейших: предназначение и устройство компаса, что с отцом Уилла, развитие характера Джека который хоть и хитрец, но с доброй душой, мощнейшее переформирование героини Элизабет, первые зёрна для которого заложены уже здесь.

И всё же первый фильм никогда не займёт в моей душе то же место, какое занимают дальнейшие два, слишком уж он классичен, слишком уж классически прямолинеен и строг: слишком классическая дева в беде Элизабет, слишком классический наивный иванушка-дурачек Уилл, слишком классический злодейский злодей Барбосса, ему конечно придали своего объёма с этой трагедией не отведанных яблок, но это не сравнить с тем, как с архетипическими арками классических персонажей сценаристы будут играться дальше.

Сундук Мертвеца: обожаю этот суперкрутой клиповый монтаж прерванной свадьбы под грозовыми тучами, фильм как бы с порога заявляет "Прощай легкая непринужденная атмосфера первого фильма, пошел серьезный бизнес, детка!". Сразу много крутизны в кадре: Бэккет стоя на коне в лодке, мама убирает ребенка с дороги, ослик из кузницы Уилла (в эту локацию больше не вернёмся), ноги в сапогах позади Элизабет (прямо такой же ракурс ног как в сцене переговоров на острове в будущем фильме) падающие цветы. Очень четко.

Сцена на острове пелегостов, ну это роскошнейший комедийный бенефис – как актеров, так и режиссера. Тут вам и "Индиана Джонс" (сцена где Джек бежит, а позади него армия туземцев), и "Копи царя Соломона" (команда Джека раскачивает клетку из костей прямо как Ричард Чемберлен и Шэрон Стоун раскачивали кипящий котел с салатом, а затем аналогичным образом в ней катаются по земле). Вообще масса добротного цитирования фильмов 80-х, 70-х и старше. Даже почти через два десятилетия это всё ещё смотрится уморительно и действительно зажигательно.

При этом сцена имеет важный смысл показать, что Джек не может чувствовать себя в безопасности даже на суше, посему ни в коем случае не выпадает из контекста, а лишь драматически усиливает его.

Также мне очень нравится что катания клетки потом закончатся падением в воду, прямо как катание героев на колесе в конце.

Кстати, о параллелях, тут можно выделить не только катающуюся клетку и катающееся колесо фортуны с тремя фехтовальщиками, есть ещё несколько примеров визуального параллелизма в Сундуке, который мне уже 16 лет не дает покоя, цепляет буквально с первого просмотра в кино, я думаю. Несколько мотивов из начала фильма буквально воспроизводятся в конце, в зеркальном порядке:

1. Гиббс стоящий с Марти у борта
2. камера в разрезе снимает как Джек спускается с верхнего этажа на нижний
3. камера даёт лонгшот, пролетая сквозь тросы Жемчужины на подплывах к Тиа Дальмы
4. затем в конце камера снова даёт лонгшот, пролетая сквозь тросы Жемчужины давая вид на удирающего Джека
5. камера в разрезе снимает как щупальца Кракена ползают сквозь этажи снизу вверх
6. Гиббс стоящий с Марти у борта

https://i.ibb.co/DLRzQPK/asasghkdds.jpg

Мне очень нравится эта вот гнилостно-промозглая стилистика сиквелов, чем-то временами напоминающая о фильмах Дель Торо. В ней выполнено просто масса сложных сцен, подсвечивающих просто феноменальное внимание к деталям и построению кадров. ВОТ например сцена со скелетом в стене ("Где ключ? Сокрыт. А где сундук? Сокрыт"), в третьем фильме это возымеет особенное значение когда остро поднимется тема слияния Прихлопа с Голландцем и мыслей Джека с Джонсом и нам будут показывать таких же Билла и Джека вшитых в стену корабля, но именно в Сундуке исполнение этой сцены роняет челюсть на пол.

https://i.ibb.co/x7P9gGq/dakslaejdgl.jpg

Какое роскошное освещение, как круто плавающий свет раскачивающегося фонаря отражается на коже Уилла и Виверна, как интересна текстура лица пирата, словно вырезанная из дерева, как здорово просматриваются на его теле все эти наросты, угри, полипы, кораллы, отверстия и прочие морские необычности при сохранении человекоподобного телосложения, какая нюансированная актерская игра, тонко вмонтированная в цифровой фон с подобной текстурой, молчу уже про атмосферу жуткого приключения и проброс массы сюжетных нитей на будущее. Очень здорово знать, что Гор Вербински лично курировал весь процесс обработки изображения на пост-продакшене, включая работу с тенями и освещением. У фильма невероятный арт-дизайн, создатели провели колоссальный ресёрч мифологии, а также подводной флоры и фауны, создавая все это, ты прямо видишь вложенные 450 лямов на экране и душу каждого причастного, сегодня на таком уровне просто не делают, это времена когда привлечение гигантских производственных мощностей не было пустым звуком.

Финал с Барбоссой и яблоком всё ёщё самый крутой клиффхэнгер в моей жизни, ни один фильм ни до ни после так не сажал меня на хайп в ожидании продолжения.

На Краю Света: у фильма опять зверское начало, еще более зверское чем у предыдущего. Вообще отдельные моменты третьего фильма как будто напрашиваются на рейтинг R: казнь ребенка, убийство сингапурских рабынь в бане, Дэйви Джонс убивает Мерсера пихая ему щупальца во все дыры, это было жестко, мурашек побольше чем в иных фильмах с выставленным R. Дисней реально имел яйца.

Заруба в Сингапуре мегасцена конечно, просто аудиальный и пиротехнический кайф. Начало с Элизабет поющей песню и командой копошащейся в канализации города, все эти звуки колебания воды, ползающих по каменному полу людей, звук распиливаемых решеток, катящейся по дереву телеги, какофония из шума города на рынке и обезьяны играющей на шарманке, восточные мотивы в саундтреке все это выводит старт на запредельный уровень атмосферности. По сути тут сталкиваются сразу три силы: люди Сяо Фэнга, команда Барбоссы и вышедшие на след бойцы Ост-Индской компании, каждая со своими интересами.

Уже здесь сразу настраивают на жесткий мрачняк с цепочкой предательств и сложных взаимоотношений, но не забывают и развлекать: стреляющий из какой-то базуки Марти проваливается в яму, взаимодействие мартышки и попугая, вытаскивание на бочку амуниции Элизабет вооруженной до зубов (она уже в начале даже по сравнению с финалом Сундука архикрутая женщина, колоссальный скачок в крутизне героини) просто супер.

Сцена во льдах на подплывах к Дальним Вратам одна из моих любимых сцен трилогии, которая умудряется показать столь многое за малый хронометраж. Во-первых, здесь совершенно трансцендентное ощущение соприкосновения с какой-то древней магией, с тайным знанием, с чем-то потусторонним. Невероятный приключенческий вайб, окунающий в детство и дарящий вечный восторг, начисто утраченный современными фильмами.

Гор как толковый режиссер часто опирается на Харрихаузена, и эта сцена не исключение, очень похожа на аналогичную сцену из фильма "Синдбад и Тигровый Глаз", где герои отправляются в Гиперборею, также путешествуют во льдах и проходят через тоннель ("Смотрите, все как в древних свитках!"(с)), кстати рабочее название этого фильма было как раз "Sinbad at the World's End".

https://i.ibb.co/d730bRn/akaldjwe.jpg

Обе они впрочем похожи на гравюры Доре, т.к. им вдохновлялись и Харрихаузен, и Вербински.

Кстати, вы замечали, что когда Уилл вращает одну из пластин острова у слова "Sunrise" ("Восход") складываются в изображение дракона? Потрясающее внимание к деталям. С этой картой которая показывает мир неточно, зато показывает больше мест всегда нравился момент противопоставления прогресса Бэккета (белых пятен на карте всё меньше) и чего-то древнего, неизведанного, неоткрытых сверхъестественных земель, куда не ступала нога человека, а рука не занесла на обычную карту. И именно пираты здесь предствляются как хранители доступа к этим древним знаниям, который сапог обыденного прогресса Бэккета пытается затоптать. Думаю, во многом именно это и обеспечивают такую эмпатию к персонажам.

https://i.ibb.co/gtLVPYJ/ewrghygre.jpg

Во-вторых, в сцене изумительная музыка Ханса Циммера. Как можно давать ему Оскара за "Дюну", где я не помню никакой музыки, когда у него есть ЭТО?!

At Wit's End (Hans Zimmer)

В третьих, нам дают ещё больше персонажей с их индивидуализмом и непохожестью друг на друга. Гиббс крайне важный, недооцененный персонаж. В каждом фильме трилогии с ним есть прекрасная сцена, где он по запросу Уилла рассказывает древнюю легенду или предание. В первом фильме это байки про подвиги Джека Воробья на острове, во втором это рассказ про Кракена, здесь это предание про зелёный луч.

Однако здесь его рассказ бесцеремонно перебивает Пинтел, который в этом фильме то и дело пытается пропихнуть себя в тусовку основных героев, постоянно добавляя свои бесценные комментарии ("Заткнусь оба, это приказ!", "Стойте, ими можно бить друг друга по голове!"), но все время сталкиваясь с одной и той же реакцией, что на его комментарии главные герои либо не обращают внимание, либо смотрят на него выражением типа "Ты чо тут вякнул? Иди полы мой". Момент где он вклинивается в рассказ Гиббса про зеленый луч залетает в копилку таких моментов.

Фильм также радует обращением к истокам: тут и там разбросаны отдельные параллели с оригинальным фильмом, такие как возвращение парочки тупых болтливых охранников или визуальные отсылки

https://i.ibb.co/HnSjQtJ/laldkaldkdwe.jpg

Ну и гранд финал с пробросом от Калипсо и битвой в водороте, в которой развязываются все узлы и разрешаются все интриги. В саму концепцию трилогии вшито планомерное повышение уровня влияния сверхъестественных сил на сюжет. Фильм сразу готовит нас к тому, что это не заурядное морское сражение, но концентрированное столкновение двух флагманов-кораблей прошедших через потусторонние миры и вернувшихся обратно, двух волшебных сил, мистических начал, против которых бессмысленно вступать в бой обычным смертным пока они не решат меж собой отношения: какой магический корабль победил - тот и выиграл сражение, а остальные армады - лишь естественные зрители по ту сторону ринга, и это правильно.

Напротяжении всего фильма Гор повышает креативность эквилибристики и планку безумия происходящего - в первом фильме Уилл удивлялся откуда у Джека такой прибабах, ха! Теперь Джек будет периодически общаться с множественными личностями которые будут преследовать его в тайнике, карцере и даже в собственных дредах! В первом фильме герои просто на канатах перемещались с одного корабля на другой? Ха! в третьем они будут делать то же самое на кораблях вращающихся в водовороте! В первом фильме герои просто перестреливались, временами параллельно переговариваясь? Ха! в третьем они закатят свадьбу, параллельно убивая рыбоголовых и актиния-головых! (Уилл с Элизабет очевидное противопоставление трагичной пары Джонс-Калипсо и эти две парные лавстори отдельная сюжетная рама, превосходно развивающаяся в сиквельном диптихе)

В конце, как и положено правильным трилогиям, все возвращается туда же, где и началось: Уилл и Элизабет расстаются, чтобы снова воссоединиться ("Не своди глаз с горизонта"), а Джек вновь садится в утлую шлюпку и отправляется в приключение.

Идеальные летние блокбастеры, отказывающиеся устаревать. Вот он, источник Вечной юности!

Глянул тут отрывок с Кракеном. Блин, у Кэма позорный графон против этого, просто мульт за миллиард долларов.
https://www.youtube.com/watch?v=orP4yT3u9Qw

Ну, в Пиратах все по-настоящему, только щупалец немного подрисовали для зрелищности.

Графонщина в трилогии "Пиратов" сохранилась гораздо лучше всех остальных её современников, начиная с ВК и заканчивая Аватаром. Про позорные мульты из десятых и двадцатых уже и речи не идет. Золотой фонд эталонных спецэффектов.

Пиратская команда - красавцы: мощное сочетание натурных съёмок с аниматроникой и грифоном.

В "Пиратах-3" не только сочетание натуры и графона, но даже полностью компьютерная вода лучше, чем у Кэмерона пятнадцать лет спустя.

https://www.youtube.com/watch?v=Tmm4BQX8TCQ

https://www.youtube.com/watch?v=5Yayd7898AE

В новом Авике смотришь - и видишь мульт, а в Пиратах без пояснительной бригады не разберешься.

Во я наивный был, пипец. Хотелось верить, чо. Но Кэм даже не пытался. Упал брюхом на лодку и сразу уплыл. Чтобы вернуться в финале в виде рояля. П - позоруха.

Ну, что сказать - заново открыл для себя пиратов. На Краю света - это вообще нумен. Из ухабного трэшака и чёрной комедии в этой части франшиза вынырнула в отличную драму и триллер. А подводные съёмки... - Кэм со своим аквариумом отдыхает.
Гор Вербинский - теперь я знаю имя парня, который может сделать отличного Властелина колец.

Вот лучше бы оставались ухабным трэшаком. Драмы и триллера в жизни хватает.

Тут Вербински вполне разворачивает в духе Профессора (и даже навыворот): разухабистый Хоббит заканчивается гибелью Торина. Мажористый дебют Братства Кольца в миттельшпиле обламывается на Мосту Дурина и сливается в (промежуточно) эндшпильный водопад с погребальным вельботом Боромира.

Как говорил один мой любимый герой: "Вы тут всё изменили. Мне не нравится" :)

Там еще Мерсер чертовски недооцененный перс. Крутая правая рука Бэккета из него получилась. Как ловко он пришил капитана, с которым договорился батя Элизабет. А какая крутая с ним сцена когда Дэйви Джонс улучил свой шанс вернуть себе инициативу на Голландце, а Мерсер такой "На Голландце теперь я командую" и ключики цепко ухватил. Плюс еще на Тортуге и в Сингапуре отличные микромоменты где он в стелс-режиме за нашими четко следит. И смерть у него жутчайшая - еще один мегажесткий момент в копилку лютейших сцен "Края света". Единственный раз, когда мужик оказался не в том месте в неподходящий момент.

Его играет тот же чувак, который в "Гладиаторе" рассказывал Коммоду про морскую змею, которая необычно привлекает к себе добычу, ее покусывают, а она не шевелится и ждет. И в ПКМ его перс такой же опасный, как эта змея. Отличный актер-второплановик, фактурный дядька.

Это да. Живое воплощение духа Ост-Индийской компании.
Вообще фильм настолько глубок, что его раза три нужно пересматривать с акцентом на разные планы.

---------- Сообщение добавлено в 17:39 ---------- Предыдущее сообщение было в 17:35 ----------

Я единственное, чего не понял - отчего и как пошабашил Кракен? Бекет сказал Деви его пришить. А дальше - просто дохлый спрут на берегу.

О, да. Эта сцена плаванья среди звёзд... Эти По-Лавкрафтовские льды на пределе Мира. Я всё ждал, что они пролетят мимо Черепахи, но Гор правильно сделал, что не схохмил этот тонкий момент. На то он и Гор.

Кракен обязан подчинятся Джонсу. Хозяин приказал - и верная зверюшка выбросилась на берег. а там его возможно еще и артиллерией с кораблей доконали

Обожаю этот момент, где Джек с тоской смотрит в глаза мертвого Кракена и его философичный диалог с Барбоссой. Ну и конечно бросается в глаза удачный контраст между Кракеном-фурией из сиквела и выброшенной на берег медузой из триквела. В момент выхода это была просто термоядерная бомба, которой никто не ожидал.

Ну и Джонс однозначно самый доставляющий злодей/антигерой в 21 веке для меня.

"Мистер Тёрнер, Вы можете сойти... При первом же нашем заходе в порт!". Рофлинг, достойный Короля Гоблинов)))

Одно, что не доставило - это Барбоса из рояля. Совершенно неясно, как его воскресила вуду-Каллипсо.

Там же Гиббс сказал - "Остров Исла де Муэрте канул в пучину вместе с сокровищами". Калипсо прибрала.

Блин как же охренительно смотрится вместе с вырезанной сценой

Liar's Dice Extended Scene

И разговор про женщин прощупывает арку Джонса, заранее подготавливая контраст между Элизабет и Калипсо (когда Джонс говорит Уиллу "Твоя судьба - быть женатым на этом судне" это просто ЭПИК), и правила игры сразу более наглядно понятными становятся (мне в детстве понадобилось пару лет чтоб вникнуть), и непутевый характер Прихлопа Билла становится более явственно виден, поскольку Уилл сперва освобождает его (и в то же время любовь отца к сыну становится заметнее когда он возвращается в игру будучи освобожденным, чем как показано в единственной версии фильма).

Понятно, что в кинотеаре такой длинный диалоговый эпизод мог бы народу не вкатить, но иногда так жаль что Горыныч Вербиныч или хотя бы студия не выпустит официальный extended cut трилогии, там столько вырезанной сочноты.

Может уже и было, но это просто шедевр, лучший кроссовер в истории кино!

https://youtu.be/yVMy5_2dj6k

Дипфейк с Бекетом-Т1000, затягивающим пробоины в башке стал бы годным довершением.

Блин, это же просто эпический эпик. Лучшее вступление.
https://www.youtube.com/watch?v=JI4BjNmm2YQ

Отрадно, чёрт возьми, на старости лет, разгребая голливудскую кучу, обнаружить кладезь жемчужных зёрен. Вот как удалось Вербински снять это всё на излёте времён?

А мне нравится его эффектный выход из гроба во втором. Сценка в стиле Монте-Кристо. Еще с этой вороной долбящей крышку смешно получилось. Вербина знатный гэгмен вспомнить ту же его "Мышиную охоту" как там папаня из гроба в начале вылетал)) Кстати эти два брата которые спорят о костюме пока гроб несут - это же праобразы парочки вечных спорщиков Пинтел-Раджеттии и Малрой-Мартогг, классические "Толстый и Тонкий":-)

С вороны орнулъ. Щас бы уже зелёные такое на превью зарубили.

Как охренительно преподнести локацию за 30 секунд.

Entering Shipwreck Cove

Проезд Гэндальфа по Минас-Тириту и прибытие пиратов на автосвалку - два самых эталонных образца искусства эпичного заявления локации из всего, что я видел в 21 веке. Джексону понадобилась минута, Вербински уложился в 30 сек. Почему сегодня так не снимают.

Да, прибытие пиратов на рождественскую ёлку - это мощно.

Чёт темно как-то, нихрена локацию не видно, если без звука и не всматриваться, то вообще смахивает на облёт строящегося Барад-дура из Братства кольца, когда он тоже был облепленный факелами.

На Барад-Дур похож только тем, что там тоже огромная рожденственская ёлка с кучей фонариков.

Но съёмка совершенно не такая – здесь просто торжественный круговой облёт локации с приближением, а там более мудрено по исполнению и замыслу: сначала показывают высокую башню чтобы зритель подумал что это и есть крепость Саурона во всем своем величии, пролетают над ней, а потом камера дает отъезд и смотрит вверх, давая понять, что это лишь маленькая башенка на фоне колоссального монстра. Тоже обалденная сцена – и кстати по-настоящему пугающий момент: всякие скримеры вроде страшной маски Бильбо или выскакивающего из темноты Гэндальфа это меньшее на что способен Питер на фоне поистине жуткой сцены строящегося Барад Дура. Для меня третье место в топе преподнесения локаций после Гэндальфа в МТ и Бухты погибших кораблей.

У меня отлично видно локацию и всё что вокруг нее.

Блин, прошло 16 лет, а я ТОЛЬКО СЕЙЧАС понял охренительную деталь насчет прикола с Джеком и Гиббсом в финале "Края света".

- Мистер Гиббс, бросьте мою шляпу в воздух!
- Это честь для меня (бросает)
- Несите назад.

Раньше считал это только лишь офигенно смешной шуткой. Теперь осознал, что это же по сути реверс-закольцовка сцены с Джеком и Гиббсом из начала Сундука мертвеца!

(обезьяна выбрасывает треуголку Воробья за борт)
- Шляпа Джека! Поворот!!!
- Нет-нет, черт с ней.

А теперь вторая часть охренительности.
Эта сцена из "Сундука" происходит на 18-й минуте фильма.
Эта сцена из "Края" происходит за 18 минут до его конца.

Ёлы-палы, вот же снимали КИНО. Эти фильмы достались нам от более продвинутой цивилизации, мы должны трепетать перед их величием и бесконечно их почитать.

Кстати всё время забываю написать как круто трио Вербина/Эллиот/Россио придумали обыграть всю эту тему с финальным замесом триквела который ходами отсылает к классическому Проклятию Черной жемчужины.

Когда смотришь в 2006-м и мелким сопляком слушаешь все эти "Перст Судьбы" от Тиа Далмы - нихрена не понимаешь, и даже когда Калипсо в триквеле это проговаривает мясистым намеком - все равно не вполне одупляешь чем все закончится, но когда смотришь 20 лет спустя глазами морского волка - понимаешь что уже первый фильм закладывал все намеки на дальнейшие тропы которыми пойдет история

Вот Джек взлетает в небеса от порт рояловских церберов - также он попытается усвистеть на Голландце от Джонса (учиться воробеить никогда не поздно)

дальше сражение на рее - почти как сражение между Джеком и Уиллом на балках под потолком, только технически прокаченнее, уже типа Подсказка: сперва сражается с будущим капитаном Голландца в фильме 1, еще наивным молокососом, а затем с действующим в фильме номер три. (ну и плюс там Уилл прямым текстом говорит в первом фильме что отправится к Дэйви Джонсу, но то уже более жирные подсказки)

https://i.ibb.co/bNw0tBf/ehwapirhrisqd.jpg

потом убийство Уилла его же оружием подаренным Норрингтону в первом фильме

потом спасение Джеком Элизабет в шторм из морской пучины в которую ныряет голландец с новообретенным кэптаном - повтор спасения Элизабет в бурю вызванную медальоном в море из первого фильма только она уже не дэмзел в беде, а королева-барон, и возвращение уже не к папочке, а на флагман

Потом повтор фразочек типа "Миссис Тёрнер", "Прощай поппет" и "У нас бы все равно ничего не получилось"

и так постепенно фильм движется к единственно верному финалу с повторной утратой Жемчужины которую не опять а снова уводит Барбосса, так фильм начиная с самого сражения флагманов до самого конца дублирует почти в идеальном обратном порядке все начальные эпизоды оригинала, только в более эпической оранжеровке - но делая это так изящно, что ты и не замечаешь сразу.

Ну и затем послетитровый эпилог подобный прологу оригинала с детьми.

Вообще чем дальше тем четче обнаруживаю что трилогия Вербински - это фильмы на вырост и до сих пор ощущение что минимум у половины шуток и сцен еще не прочухал все уровни, настолько они многоэтажны по замыслу.

---------- Сообщение добавлено в 01:41 ---------- Предыдущее сообщение было в 01:09 ----------

Из тех шутеек которые до сих пор до конца не понимаю. Вот например почему старого матроса зовут именно Ларри (которого у нас бессовестно, но в то же время довольно ехидно перевели как Джонни). Пока в один преркасный день не курнул оригинал думал что "Джонни" - это типа "одноглазый змей", хрен какой-то. Но потом уже в возрасте узнал что он Ларри и впал в ступор. Никогда не слышал комментариев Вербински и команды на этот счет. Внутри фильма-то суть просто в том что это самое заурядное имя, как максимум на который у пиратов хватило воображения. Или может Ларри – некий герой пиратского фольклора, о котором я не знаю, на которого решили сослаться создатели. Но недавно вот совершенно случайно наткнулся на англоязычную идиому "As happy as Larry", посредством которой иногда говорят об очень счастливом человеке. И сразу вспомнил это имя в "Пиратах 3". Может, это такая ирония создателей фильма насчет человека, у которого нет глаза и рук, ведь казалось бы он с такими данными ну просто никак не может быть доволен житухой, и тем не менее зовется как самый счастливый человек? Есть еще вариант что идиома пошла от того, что Ларри когда-то называли прохвоста и грубияна, а это вполне может подходить описанному образу. В любом случае, как бы там ни было, а это знание только добавляет сцене дополнительных красок.

В украинском дубляже этот Ларри был переименован в Валеру, но это какой-то внутряковый прикол украинских переводчиков-дубляжистов, они тогда его всюду пихали, например, в "Тачках" Валерой звали комбайнобычка.

в нашем дубляже есть такое что "Sparrow" всегда подают без перевода, хотя в тоже самое время вроде в ВК звучало "Торбінс" вместо Беггинса - и ничего

"Торбінс" был в многоголосой озвучке на ТВ, в дубляже эту фамилию транслитерировали, хотя в данном случае правильнее будет именно переводить, сам Толкин завещал так делать. А в случае Пиратов наши переводчики, видимо, посчитали, что "Sparrow" это английская фамилия, а иностранные фамилии не переводятся.

Помню что в анонсах и трейлерах был Джек Спэрроу. В самом кино таки Воробей :)

Помню великую фразу из фильма "Капитан Джек Воробей – последний из пиратов", до сих пор от нее мурахи по коже.

И вот думаю: а ведь Джек Воробей похоже последний реально культовый оригинальный образ в поп-культуре. Никому так не кажется? Или кто-то оспорит? Имхо, после него ничего толком не придумали не то что бы такого же уровня, а даже хотя бы отдаленно сопоставимого. Нео, Шрек, Риддик – это было до Воробья. Гарри Поттер прежде всего из книг и тоже был до Воробья. Бэтмен и всякие ЖЧ тоже не изобретение киношников, хоть там и харизма артистов многое привнесла. С натяжкой на культовость, из тех, что были после, наверное можно только Джона Уика притянуть, но он все же скорее из серии "ну раз уж больше никого другого за десять-двадцать лет не придумали пусть будет Джон Уик", масштаб с Воробьем несопоставим, как в плане охвата аудиторий, так и в плане количество фишек – ни фразочек, ни особенно запоминающегося прикида, всё довольно одномерно и примитивно-тиктокерно и ничем внешне не отличается от обычного Киану в жизни, да и в целом для меня Уик – образ которого хватило на один фильм. Не поставить в один ряд с Дартом Вейдером, Индианой Джонсом или Нео даже. А вот Воробья смело можно относить в ту же когорту. И по-моему это последний такой образ.

Ублюдочный Ганс Ланда вполне себе оригинальный образ, который можно назвать культовым и популярным, в любом случае персонаж прописан и сыгран не хуже Воробья. Любители хорроров назовут клоуна Арта из серии Ужасающий, а любители сериалов - Уолтера Уайта.

Абсолютно уверен, что Джека Воробья с одного взгляда узнает многократно больше народу, чем любого из этих трех. Ганс Ланда был неплох, но мне понадобилось секунд десять чтобы без гугла вспомнить этого героя по упоминанию имени. Остальные двое, как ты сам совершенно правильно говоришь, на любителей. А я про универсальные. Которые вспоминаются с одного щелчка самыми разными людьми даже далекими от кино.