Я всегда за дубляж. Ну вы знаете.

Точнее всего - серотеневая грива...;). Короче, Серогрив (а девкойСполохом был бы краше:D)...

Пусть уж будет Серогрив. Размер надо сохранить. :)

Да это понятно... Имхо, из всех вариантов - самый приемлемый. А идеала - не бывает.

Да, об этом я тоже подумал. :)

Правка.

8 – NIGHT CAMP (Ночной лагерь)

Орки останавливаются на ночь на краю леса Фангорн. Мерри и Пиппин слышат, как деревья стонут, протестуя против своих новых жестоких соседей, однако вскоре раздаются более мелодичные звуки. Хоббитский кларнет играет "Восстание природы" — тему, которая не была слышна с тех пор, как Гэндальф Серый когда-то шептался с мотыльком на вершине Ортханка. Мерри рассказывает Пиппину легенду о Фангорне и энтах. «Здесь звучит маленький кусочек темы Природы, который я буду использовать в дальнейшем», — напоминает нам Шор.

Эта история вскоре прерывается орочьей жаждой мяса. Нестройно согласованные трёхнотные фигуры для медных духовых и царапаемого тамтаманосятся вокруг, встряхивая оркестр. В этот момент один костлявый мордорский орк решает, что он слишком долго сдерживал своё желание утолить голод хоббитской плотью. Углук обезглавливает его и предлагает своим воинам каннибальское угощение. Однако, во время последовавшего неистового пожирания добычи, Грышнак, ещё один измождённый, кожистый орк, не теряет надежды удовлетворить своё желание поужинать хоббитами.

Спасение для Мерри и Пиппина вновь приходит в самый последний момент под эффектный туш струнных и духовых — в данном случае благодаря всадникам Рохана. В то время, как всадники убивают орков, музыка Шора превращается в конвульсивный панический топот барабанящих ударных, напоминающих клинки линий труб и скулящее завывание высоких алеаторических валторн.

Правка.

UNUSED CONCEPT: (Неиспользованная концепция)

В фильме дикая оркестровка атаки всадников на орков была заменена музыкой, написанной для другой сцены «Двух Крепостей». В Полных Записях мы слышим написанный Шором окончательный буйный вариант музыки, отображающий хаос и жестокость этой сцены.

Тем не менее, самый первый набросок этой композиции включал мощное проведение "Роханской фанфары". В конечном итоге было принято решение, что полная версия "Фанфары" должна быть отложена до тех пор, пока король Теоден не вернёт себе престол Медусельда, и поэтому эту сцену превратили в момент паники, а не героизма. Роханская фанфара для этой сцены не была записана — единственный значительный музыкальный фрагмент из «Двух Крепостей», который не дошёл до студии звукозаписи.

Заменила исправленные треки. :)

9 – THE PLAINS OF ROHAN (Равнины Рохана)

Виолончели и фагот скользят в минорных тональностях, а в секции ударных грохочет мощный перестук. Всадники Рохана приближаются к Братству. Низкие медные и высокие деревянные духовые повышают звучание на пару тонов, подобно той линии трубы, которая звучала, когда всадники напали из засады на лагерь орков, и всадники окружают Троих Охотников. Гимли, не чувствуя необходимости умерить своё гномье обаяние, немедленно начинает оскорблять Эомера. Хотя это и не совсем благоприятное начало, здесь происходит первое взаимодействие между Братством и рохирримами, и поэтому Шор вводит в зачаточной форме тему "Братство в Рохане" — фигуру, которая будет представлять присутствие Братства в землях коневодов.

Эомер рассказывает Братству, что всадники прошлой ночью уничтожили отряд урук-хаев и сожгли их трупы в степи. Они не видели среди них полуросликов; ни одно существо не осталось в живых. Эти слова ложатся тяжестью на Арагорна, Гимли и Леголаса. Удручённое изложение темы Братства звучит в исполнении соло рожка и педали струнных, и музыка принимает устойчиво мрачный, элегический оборот.


Мне как-то не очень нравится "ложатся тяжестью"... но ничего не придумывается.

Может, как-то так:

Арагорну, Леголасу и Гимли тяжело слышать эти слова.

По трем последним правленым фрагментам - все хорошо. Только надо проверить "туш струнных и духовых". Также не очень звучит "гномье обаяние" - Гимли же их там не "обоёвывает"...

Автор - барин. Это он так в переносном смысле выражается. :)

Да уж. Наш Адамс - всем баринам барин. А там никакого эпитета нетути? Может - харизма какая-нибудь ...

Он использует слово charm - шарм, обаяние.

Адамс над Гимли вовсю подшучивает, дальше тоже будет заметна ирония. :D
Может, в кавычки взять шарм, чтоб понятно было, что это он не всерьёз пишет?

Ещё вариант (тоже с некоторой отсебятиной):

Эти слова ложатся тяжестью на Арагорна, Гимли и Леголаса.

Эти слова ложатся тяжестью на сердце Арагорну, Гимли и Леголасу.

Не, это будет как "смеяться при слове лопата". Оставим шарм на совести автора. :)

А также некоторые трудности, которые возникли в последнее время у Гимли с поддержанием его достоинства. ;)

6 – THE FORESTS OF ITHILIEN (Леса Итилиена)

Под соло кларнета история возвращается к Фродо, Сэму и Голлуму. Кларнет, разумеется, относится к двум гражданам Шира, однако эта мелодическая линия - какая угодно, но только не хоббитская. Поднимаясь через фа-минорные арпеджио, затем опускаясь, кларнет, кажется, играет с началом темы "Жалость Голлума". «Это связывает двух из них — Фродо и Голлума — вместе», — подтверждает Шор. — Фродо мог бы стать Голлумом».

Вскоре хоббиты укладываются спать, и Голлум остаётся наедине с самим собой. Фрагменты темы "Жалости" беспорядочно появляются в оркестре. Скрипки и бас-кларнет исследуют намекающие повышающиеся минорные арпеджио под порхающими трелями челесты, в то время как подобострастный Смеагол и вероломный Голлум борются за господство — и победитель будет объявлен не взрывом труб, но воплем контрабасового кларнета.

Жалкий Смеагол отвергнул злобного Голлума и занят тем, чтобы порадовать своего хозяина. Контрабасовый кларнет, поддерживаемый снизу пиццикато контрабаса, играет непоправимо повреждённую вариацию бодрой "Фигуры хоббитской линии", поворачивая самую высокую ноту вниз, будто на испорченном шарнире. Над этой мелодией Смеагол «перепрофилировал» цимбалы из «Угрозы Голлума», сворачивая их в рабскую, беззубую ухмылку. Контрафагот вступает в это смешение, углубляя тембр композиции непосредственно перед тем, как Сэм прерывает момент головокружительного триумфа Смеагола. «Это странная вещица, — говорит Шор с улыбкой, — она почти комичная».

В этой суматохе Фродо бредёт прочь, следуя странным зовам леса. Военно-полевые барабаны усиливают эту музыку, наряду с воинственным мотивом, основанным на возрастающих минорных трезвучиях, и из леса показывается отряд солдат — харадримов. Но вот, под содрогание литавр и бас-барабана, за солдатами появляются два слоноподобных зверя. Это мумаки, вьючные животные харадримов, и музыка Шора предназначает для них не постоянную мелодию, но особое обращение с оркестром. Тяжеловесные линии в глубине оркестровой палитры (здесь - унисон виолончелей и басов) покачиваются под колющей дымкой алеаторической флейты и кларнетов, диссонирующих глиссандо арфы и звенящей дильрубы (ситара, на котором играют смычком).

Вновь звучат странные зовы леса, подавая сигнал группе разведчиков Итилиена напасть из засады на харадримов. И вновь саундтрек приобретает воинственный характер с поразительно похожим мотивом. Харадримы появились под тона минорной гаммы, расположенными 1-3-5, а разведчики — с 1-3-2. Это странная симметрия, связывающая новых злодеев и новых героев. С появлением Фарамира это становится ясным. В конце схватки Фарамир стоит над павшим харадским солдатом и задается вопросом, как этот человек мог пойти по такому пути. «Интересно, как его звали... откуда он родом. И было ли зло в его сердце». Музыка Шора бродит вопросительно сквозь минорные гармонии, неопределенные и беспокойные. Фарамир продолжает: «Что за ложь или угрозы завели его далеко от дома. Если он не остался там, где...» и на пару аккордов музыку сочувствующе согревают низкие медные и литавры, « ...мир». Он делает паузу. «Война всех нас превратит в трупы».

UNUSED CONCEPT: (Неиспользованная концепция)
В фильме не был использован фрагмент, включающий голлумский искажённый вариант Фигуры хоббитской линии в исполнении контрабаса и кларнета.

IN THE MAKING: (В процессе создания)
Воинственная фигура из минорных трезвучий, предназначавшаяся для первого появления харадримов, была вырезана из фильма и заменена низкой, покачивающейся музыкой мумаков, за исключением некоторых аккомпанирующих инструментов.

Поскольку музыка мумаков вступает, как и было задумано, всего несколько секунд спустя, монтаж фильма имел результатом два последовательных прочтения, которые, казалось бы, придают этой линии большую значимость, чем предполагал Шор. Фактически, эта линия предназначалась лишь для того, чтобы прозвучать один раз в «Двух Крепостях», хотя она задаёт стиль аранжировки, который возвращается, как и мумаки, с удвоенной силой в «Возвращении Короля».

Полные Записи включают трек «Леса Итилиена», в таком виде, как Шор написал его - воинственный мотив звучит при появлении харадримов, а низкая музыка в размере 3/4 — когда выходят мумаки.

7 – ONE OF THE DÚNEDAIN (Один из Дунедайн)
Включает «Вечернюю Звезду» в исполнении Изабель Байракдарян

Гимли, у которого с недавних пор возникли некоторые трудности в поддержании своего достоинства, теряет контроль над своей лошадью. Музыка, как и его конь, вырывается из-под него и мчится сквозь группу струнных, взмахивая пушистым хвостом из шестнадцатых нот. Исход из Эдораса продолжается, и путешественники делают всё, что могут, чтобы поддержать свой дух. Теоден видит, что Эовин улыбается неудаче Гимли и замечает, обращаясь к Арагорну, что её улыбка редко появлялась на протяжении многих лет. Он сожалеет о том, что вёл себя не как отец, в котором она нуждалась. Здесь Шор начинает не тему Эовин и Теодена, что могло бы показаться целесообразным, но тему «Эовин, воительница Рохана», которая говорит о её одиночестве.

Основная тема Эовин («Эовин, воительница Рохана») принимает несколько интересных оборотов, когда она разговаривает с Арагорном. Возможно, Теоден не часто видел её улыбку, но Арагорн, похоже, с легкостью её вызывает. Здесь тема Эовин то прекращается, то вновь начинается, до комичности застенчиво отвечая Арагорну, когда тот любезно пытается отведать ее ужасную похлёбку. Вступает соло кларнета, и появляется новая, судя по всему, еще формирующаяся, тема. Нисходящее фа-мажорное арпеджио на 1:53 дает лишь легчайший намек на тему Эовин и Арагорна, всё ещё находящуюся в состоянии робкой самореализации.

Вступает гобой, представляя собой следующий шаг в развитии мотива «Братство в Рохане», но сразу же за ним следует знакомая линия в исполнении соло валторны — «Королевство Гондор». Арагорн связывает рохирримов не только с Братством, но и с Гондором. Открытые тона «Королевства Гондор», звучащие здесь лишь во второй раз во «Властелине Колец», напоминают нам о его происхождении и его королевском наследии.

Но Арагорн еще не готов заявлять о нём. Его разум разрывается между обязанностями в Средиземье, страхом перед своими возможными слабостями и любовью к Арвен. Под темой Гондора начинают струиться арпеджио Ривенделла, теплые, но сумрачные, лишенные тех сияющих оркестровок, которые украшали эти линии в «Братстве Кольца». Вступает лирическое сопрано Изабель Байракдарьян, поющей «Вечернюю Звезду» на фоне женского хора, разделенного на три группы. Линия, передающаяся от голоса к альт-флейте, сочетает в себе божественный вокальный тон эльфов с мелодическими контурами, взятыми непосредственно из темы "Героизм Арагорна", в том числе с её ключевой понижающейся, а затем повышающейся фигурой. Может ли Арагорн править миром людей, не отказываясь от своей любви к Арвен?

Следует ли ему вообще любить её? «Упадок Эльфов» («Песня Гилраэнь») возвращается впервые с тех пор, как Арагорн посетил могилу матери, напоминая ему, что он смертен, и поэтому даже при самых лучших обстоятельствах в конечном итоге покинет Арвен. Эта тема окрашивает своё окружение, перемещаясь от женского хора к низким струнным. С последним вздохом альт-флейты темы «Вечерней Звезды» и «Упадка» переплетаются, окутывая будущее неопределенностью. Примут ли Арвен и Арагорн тот факт, что они неизбежно будут вынуждены отречься от своей любви, или же будут продолжать двигаться по пути неопределённости, поддерживаемые своей стойкой привязанностью?

UNUSED CONCEPT: (Неиспользованная концепция)
Первое исполнение Изабель Байракдарян темы «Вечерняя Звезда» (Арвен и Арагорна) не звучит в окончательном варианте фильма. Вместо этого, начальные моменты воспоминаний Арагорна озвучивают только женский хор и арпеджио арф. Её выступление можно услышать во всей полноте здесь, на компакт-диске.

Проставил ссылки на треки Entwife в головном посте.

8 - THE WOLVES OF ИЗЕНГАРД (Волки Изенгарда)

Под звуки слившихся воедино тем Изенгарда, «Пятидольного ритмического рисунка» и «Мордорского скачущего ритма» орк верхом на варге набрасывается на Хаму, разведчика рохирримов. Арагорн мчится обратно к каравану, чтобы предупредить его о надвигающейся атаке; в это же время неистовые валторны вырываются вперед, скручивая начальные ноты «Роханской фанфары» в панический клаксон. Теоден приказывает женщинам и детям немедленно уходить, хотя скрипка Хардангер выпевает протесты Эовин. С ревом темы Изенгарда и «Пятидольного ритмического рисунка» целая рота варгов атакует коневодов. Над ними смешанный хор поет «Призыв» на староанглийском языке, подводя к первому столкновению войск.

Под зловещую вариацию леденящей кровь «Жестокости орков» разгорается битва. Хотя рохирримы побеждают, этот мотив, самый острый и мерзкий из орочьей коллекции, показывает, что эти твари берут свою дань. Варг без всадника разевает свою пасть на голову Гимли, но под выпад темы Братства у медных Арагорну в последний момент удаётся прикончить зверя.

Внезапный обращённый вариант «Жестокости орков» сбивает Арагорна с лошади. Музыка мчится, окутанная трясущимся размером 3/4, когда Шарку, начальник оркских всадников, сцепляется с Арагорном и тащит его к краю пропасти. Фигуры труб беспокойно движутся по кругу, повышая тональность, в то время, как Арагорн всё ближе к отвесной скале. Под диссонирующий протяжный звук разъярённых медных и струнных Арагорн падает с обрыва.

IN THE MAKING: (В процессе создания)

В фильме эта композиция претерпела некоторые изменения. Когда Леголас наблюдает целый отряд всадников на варгах, переваливающий через гребень холма, добавлены несколько тактов из эпизода в Мории из «Братства Кольца», расширяя построение немного дальше, чем в оригинальной композиции «Волков» Шора.

Первоначально после того, как эорлинги скачут туда, где Леголас выпускает стрелы в варгов, «Волки Изенгарда» возвращаются к паническому клаксону валторн, являющемуся вариацией «Роханской фанфары», прежде чем представить мощное проведение темы Изенгарда над «Пятидольным ритмическим рисунком». В фильме более слабый вариант темы Изенгарда начинается раньше, сразу после того, как Эовин уходит с женщинами и детьми, продлевая саундтрек на несколько секунд.

Наконец, атаку всадников на варгов в окончательном варианте фильма урезали, поэтому музыка Шора к тексту «Призыв» была сокращена, и был добавлен аккорд медных, чтобы быстрее свести вместе враждующие силы.

9 – REFUGE AT HELM’S DEEP (Убежище в Хельмовой Пади)

Леголас и Гимли находят на равнине Шарку, истекающего кровью и исторгающего тихий болезненный смех. Орк утверждает, что Арагорн мёртв, показывая в виде доказательства кулон Арвен. Звуки английского рожка движутся вниз и снова вверх, формируя начало темы «Братства» над до-минорными трезвучиями у низких струнных. Тема «Братства», которая до этого содержала мажорную гармонизацию для минорной темы, больше не может поддерживать этот парадокс. Арагорн сгинул. Обозревая побоище, Теоден опасается, что орки вернутся, и приказывает воинам двигаться дальше, оставив мертвых. Виолончели и контрабасы вновь движутся сквозь начальные интонации «Братства», на этот раз ещё более подавленно.

В это же время Эовин приводит женщин и детей Эдораса в Хельмову Падь. Начало темы Эовин с надеждой следует за ней к воротам и ведёт в крепость, где она обнаруживает скудные припасы, плохо организованных солдат и усталых роханских беженцев. Нарастающий оркестр замирает, ограничиваясь единственным недоверчивым "до". «Это — разочарование,— подтверждает Шор. — Это видно по её глазам. Это часть того, что делал Питер, всегда пытаясь добраться до человеческой души. В музыке я точно так же работаю с персонажами и их эмоциями». Скрипка Хардангер напевает «Роханскую фанфару» в той же самой хрупкой аранжировке, что звучала в начале исхода. Крепость, по-видимому, не очень помогла рохирримам.

Возвращается Изабель Байракдарьян, чтобы выразить словами безмолвную реакцию Эовин. Две строчки из «Потери» положены на мелодическую линию, являющуюся прообразом грядущей «Благодати Валар». Переведенные строки «... она ощущала утрату / всего, что она потеряла» выражают боль и безысходность Эовин, однакоразвивающийся мистицизм этой мелодии, похоже, намекает на то, что эта история ещё не окончена. «Изабель записала один дубль этой мелодии», — вспоминает Шор. — «Этот дубль был единственным записанным. Мы записывали «Вечернюю звезду», и сеанс продолжался несколько часов. Затем, поскольку она уходила, я сказал: «Может быть, Вы просто попробуете один раз, и мы запишем это завтра.» Она спела это лишь один раз, и на следующий день мы уже больше ничего не записывали, потому что это было так великолепно».

10 – THE VOICE OF SARUMAN (Голос Сарумана)

Время тотальной войны пришло. Саруман собрал легион урук-хаев у подножия Ортханка и теперь выкрикивает ужасные команды войскам со своего украшенного шипами балкона. Здесь звучит самая целеустремленная композиция Шора в «Двух Крепостях». Она неустанно стремится активизировать только два мотива — «Пятидольный ритмический рисунок» и тему «Изенгарда». Так и происходит: эти темы, по своему обыкновению, наращивают энергию и силу, не отличаясь сложностью или изысканностью. Эта композиция, аранжированная в наиболее низком диапазоне оркестровой меди, образует дугу из одного длинного ачелерандо, выстраиваясь от костоломного рычания медных до быстро движущихся низких струнных, литавр, фортепиано, тайко и бас-барабана, озвучивающих косолапую походку уруков. Они маршируют в Хельмову Падь — на войну!

IN THE MAKING: (В процессе создания)
Первые 15 секунд из «Голоса Сарумана» не используются в окончательном варианте фильма, хотя эта композиция появляется здесь на диске в таком виде, как её написал Шор.

11 – ARWEN’S FATE (Судьба Арвен)
Включает «Благодать Валар» в исполнении Шейлы Чандра

Бесчувственное тело Арагорна плывёт вниз по реке, в то время как успокаивающее прикосновение монохорда звенит на заднем плане, призывая музыку эльфов. Четыре альт-флейты повышают своё мягкое, воздушное звучание, мечтательно приветствуя прибытие голоса — сопрано. Шейла Чандра исполняет «Благодать Валар», слова которой вначале кажутся обращением к Арагорну с точки зрения Арвен («Тень лежит между нами, / как ты пришёл, так будешь должен покинуть нас»), хотя вскоре становится ясно, что правильно обратное. Это самоотверженная мольба Арагорна, обращённая к Арвен, о том, что она должна покинуть Средиземье и унести с собой память о его бессмертной любви к ней. («Ибо ты не привязана к кругам этого мира, / Ты не привязана к утрате и безмолвию».) Хотя эта мелодия и окрашена эльфийскими оттенками, она принадлежит Арагорну: её контуры основаны на теме «Героизм Арагорна». Со второй фразой вокальной мелодии Арагорн с трудом вскарабкивается верхом на Брего и покидает берег реки.

Между тем, в Ривенделле, Шор продолжает менять музыкальные роли местами. Арвен слышит от Элронда, что ей пора на корабль, отправляющийся в Валинор; тем не менее, знаковых эльфийских вокальных тембров не слышно. Вместо этого над элегантными аккордами струнных солирует альт-флейта. Таким образом, в этой сложной истории любви человек на мгновение представлен женским голосом, эльфийка же — инструментальным соло.

IN THE MAKING: (В процессе создания)
В фильме второе исполнение Шейлой Чандрой вокальной линии заменяется, когда музыка делает прыжок вперёд, чтобы представить соло альт-флейты, под которое Арагорн скачет на Брего.

Так как соло на флейте уже исполнено, разговор Арвен с Элрондом остался без музыкального сопровождения, хотя первые фразы Чандры повторяются, когда Арвен начинает видеть будущее. Это видение затем завершается вмонтированным прочтением «Упадка Эльфов» («Песни Гилраэнь»).

Вся оригинальная композиция звучит здесь без изменений.

12 – THE STORY FORETOLD (Предсказанная история)

К соло альт-флейты присоединиляются взаимодействующие линии струнных, пока Арвен, ещё находясь в Ривенделле, пытается принять трудное решение. Повинуясь отцу, она решается отречься от своей любви к Арагорну и покинуть Средиземье вместе с остальными её родичами. Музыка осторожно замирает, затем окутывает тему Ривенделла самыми изысканными аранжировками, что звучали со времён «Братства». Тем не менее, несмотря на женские голоса, поющие «Гимн Элберет», а также глиссандо арфы и звучные арпеджио, тема Ривенделла движется медленно и мягко, почти отступая. После единственного восторженного исполнения этой линии, она развивается в более печальную и прямолинейную выразительную форму, приближающую стилистические тенденции музыки «Вечерней звезды» и «Милости Валар» ближе к Ривенделлу.

Сопровождая продолжительный кадр, вновь появляется монохорд. Его присутствие в музыке Ривенделла проясняется: Элронд поддерживает телепатическую связь с Галадриэлью. Окрашенная восточными оттенками тема Лотлориена — саранги, звучание которого удваивает женский хор, поющий «Шаги Судьбы» — производит своё дебютное появление в «Двух Крепостях», когда Галадриэль всматривается в будущее Средиземья. «В сгущающейся тьме воля Кольца усиливается», — говорит она Элронду. Скрипки юрко просачиваются в пассаж «Безымянного страха», неуловимо повышаясь поверх нерешительных минорных аккордов, под стать возрастающему могуществу Саурона. Этот же отрывок звучал, сопровождая повествование Галадриэль в начале «Братства Кольца», и с тех пор обстоятельства улучшились не намного. Кольцо по-прежнему стремится вернуться к своему хозяину. Для этой цели оно уже вошло в неустойчивый Мир Людей.

Перейдёт ли Кольцо снова в другие руки? В своем классическом облике, на английским рожке в ля миноре, «История Кольца» вздыхает в саундтреке, в то время как Фарамир и его разведчики ведут Фродо и Сэма в свой скрытый форпост, Хеннет Аннун.

13 – SONS OF THE STEWARD (Сыновья Наместника)

Фарамир рассказывает хоббитам, что Боромир, его брат, погиб. Расколотые фрагменты «Недобрых времён» в беспорядке разбросаны в этой сцене: некоторые ноты полностью копируют эту фигуру, другие же поднимаются на дестабилизирующие полтона, приближая эту линию к Мордорским хроматическим тонам. Под сочуствующее нарастание струнных Фарамир вспоминает, как нашёл лодку брата. Он крутит разрубленный рог Боромира в руках, погружённый в раздумья, и в какое-то мгновение музыка вздрагивает. Виолончели и контрабасы, сначала в тональности ля-бемоль минор, затем соль минор, внимательно исследуют первые пять нот темы «Соблазн Кольца». Боромир попытался завладеть Кольцом. Разделяет ли Фарамир его слабость?

Младший брат вспоминает более счастливые времена и видит Боромира, вновь отвоевавшего город Осгилиат. Пробуждается соло серебряной трубы, разминая свои сильные конечности и провозглашая «Королевство Гондор». Боромир с гордостью объявляет: «Этот город, Осгилиат, возвращён Гондору!» Грохочущие тарелки и группа медных исполняет тему Гондора с доселе не звучавшей гордостью. Но при всех её достоинствах, это по-прежнему тема «Королевства Гондора (в упадке)»: линия мелодии в концовке этой темы опускается вниз.

Фарамир и Боромир пьют под прикрытием победной музыки, но этот покой нарушен приходом их отца. У Денетора, Наместника Гондора, есть очередная задача для своего старшего сына. Известие о предстоящем Совете Элронда достигло его ушей, и он разгадал его цель. Единое Кольцо обнаружено. Звучит тема «История Кольца», но в последний момент она увиливает, скрываясь из поля зрения. В то же время обнаруживается новый, более зловещий мотив. Чисто ритмическая вариация «Мордорского скачущего ритма» просачивается сквозь музыку струнных; каждая фраза обрамлена тремя идентичными нотами, которые не повышаются и не сдвигаются. Эти высказывания становятся всё более отчётливыми, до тех пор, пока линия не вырывается на передний план, почти дословно цитируя отрывок из пролога «Братства Кольца». Война с Сауроном повредила хрупкий разум Денетора. Его голос — лишь шёпот, однако музыка Шора выстраивается так тщательно, что каждое слово приобретает безумную силу. «Принеси мне этот могущественный дар», — говорит он Боромиру.

Несмотря на свои сомнения, Боромир принимает это задание, и английский рожок с валторной соединяются вместе над педалью струнных в приглушённом проведении темы «Королевство Гондор», звучащей в «Двух Крепостях» в последний раз. Струнные заканчивают эту линию, акцентируя её завершение – фразу «Упадка».

IN THE MAKING: (В процессе создания)
Запись хора из этой композиции, которая единственный раз в «Двух Крепостях» использует текст «Гибель Боромира», не звучит в фильме.

14 – ROCK AND POOL (Скала и пруд)
Струнные, флейты и кларнеты струятся в водовороте тональностей, прежде чем открыть завесу, являя старого знакомого: цимбалы, дрожащие и подергивающиеся на одинокой беззащитной ноте. «Это лишь небольшой пример их тембра, они не исполняют «Угрозу Голлума», — объясняет Шор. Люди Фарамира обнаруживают Смеагола. Альты и арфа продолжают звучать, побулькивая ре-минорными и си-бемоль минорными арпеджио, напоминающими тему "Жалости" в сцене, где Смеагол ловит рыбу. Осознавая угрозу смерти Смеагола, Фродо уговаривает это существо подойти к нему. Скрипка и английский рожок порознь тянут мелодию "Жалости", когда Смеагол соглашается последовать за своим хозяином, лишь для того, чтобы быть схваченным следопытами Фарамира.

15 – FARAMIR’S GOOD COUNCIL (Добрый совет Фарамира)
Смеагол плачет, пленённый и избитый. Возвращается знакомый голос — это Голлум насмехается над Смеаголом. Раздробленное среди оркестра начало темы "Жалости" переходит от арфы к струнным, затем к деревянным духовым инструментам, тщетно пытаясь собраться воедино. Вместо этого его частицы сталкиваются и слипаются, выстраиваясь в близкую по звучанию группу нот, мерзкий же Голлум подчиняет себе раздвоенную психику бродячего существа.

В задней комнате форпоста разведчиков Сэм совещается с Фродо. Он простодушно предлагает воспользоваться Кольцом, только один раз — чтобы сбежать. Но Фарамир слышит их разговор и осознаёт, что Кольцо Всевластия, тот самый талисман, который Боромиру не удалось принести Денетору, теперь в его руках. Наконец-то полностью звучит тема "Соблазна", обращаясь к Фарамиру с тем же заманчивым предложением, что завлекло Боромира на погибель. Хор мальчиков поет «Соблазн Кольца», умоляя Фарамира, обещая ему победу и мир, которого он так горячо желает.

UNUSED CONCEPT: (Неиспользованная концепция)
В фильме эта композиция, начиная от вступления темы «Соблазн Кольца», растворяется в звуковых эффектах, чтобы создать более спокойный тон.

У меня на сегодня остались три незаконченных трека по второму диску - 6, 9 и 13. Я постараюсь их доработать и выложить на этих выходных. Пока оставила под них пустые посты, чтобы треки шли по порядку. :)

Продолжу пока правку.


10 – FANGORN (Фангорн)

Арагорн, Следопыт Севера, читает следы на земле вокруг погребального костра Уруков — хоббиты недавно были здесь! Арагорн прослеживает их путь, в то время как музыкальное произведение тщательно выстраивается, и аккорды перекликаются между средним и низким диапазонами оркестра. Он идёт по следам до опушки Фангорнского леса, и музыка дрожит на двух мажорных аккордах, удалённых на тритон друг от друга (ля и ми-бемоль). Вступает новый тон: низкие, ворчащие раскаты бас-барабана маримбы представляют музыку Энтов в ранней версии её поднимающейся и падающей линии и бесстрастных ритмов. Но эта тема неполная, и ей недостаёт её характерной гармонизации. Фангорн — таинственное место, и до сих пор неясно, примет ли эта земля хоббитов.

Съёжившихся в подлеске Фангорна Мерри и Пиппина обнаруживает Грышнак: голодный, окровавленный и довольно-таки обиженный. Орк атакует их, саундтрек же взрывается в неистовом полиритмическом конфликте, соединяющем "Скачущий ритм Мордора" и "Пятидольный ритмический рисунок" Изенгарда в мрачный союз. С точки зрения развития событий, эта комбинация примечательна, потому что речь идет о мордорском орке; таким образом, "Пятидольный ритмический рисунок" официально начал распространяться во всех племенах Орков, которые выступают врагами против природы. «Это было сложно писать, — вспоминает Шор. — Потребовалось время, чтобы довести до конца ритмические элементы и их течение».

Два хоббита сумели вскарабкаться на дерево, но орк хватает Мерри за ноги, сдёргивает его с ветвей и швыряет в грязь. Саундтрек вновь вскипает от злости, скручивая "Пятидольный ритмический рисунок" в беспорядочный спазм, где его характерная структура «три плюс две доли» разделяется на «полторы плюс полторы плюс две доли».

Музыка, затаив дыхание, балансирует на единственном чистом до, когда орк поднимает меч, готовясь вонзить его в живот Мерри. Без предупреждения, древесное укрытие Пиппина являет пару глаз. Собственные глаза хоббита широко открываются в шоке, и музыка Шора вновь использует два мажорных трезвучия, удалённых друг от друга на тритон (на этот раз ля-бемоль и ре). "Пятидольный ритмический рисунок" пытается сохранить доминацию в музыке, но его вскоре подминает под себя раскат литавр, бас-барабана, низких струнных и тремоло фортепианных октав. Изумление, выраженное тритоновыми аккордами возвращается в последний раз в приглушённом звучании медных, когда большое, покрытое корой существо высоко поднимает двоих хоббитов в лапах и рассматривает их.

«Дерево? Я не дерево! Я — энт». В момент, когда Древень являет свою истинную природу, саундтрек трансформируется, его агрессивная и опасная сторона обретает раскачивающийся и добродушный характер. Это — полностью реализованная знаковая музыка энтов. Бас-маримбы, деревянные барабаны и струнные перестукиваются, в то время как соло фагота низко поскрипывает, исследуя очаровательно тяжеловесную мелодию.

Правим.

IN THE MAKING: (В процессе создания)

Несколько фрагментов написанной Шором композиции «Фангорн» не прозвучали в окончательном варианте фильма. Открывающие трек 45 секунд, задуманные для озвучивания первых моментов поисков Арагорном хоббитов, были заменены звуковыми эффектами. Начальные удары бас-маримбы, предназначенные для панорамного кадра линии деревьев, и вторая и третья итерации аккордов тритона, предназначенные для шагов Древня, раздавливающего орков, были заменены на музыку из другой сцены фильма.

После того, как его личность установлена, Древень сопровождается только энтской бас-маримбой, деревянными барабанами и фигурами низких струнных: соло фагота было удалено из фильма. «Питер попытался смикшировать соло фагота, но в сцене уже было так много звуков, что мы не использовали его», — вспоминает Шор.

Здесь, на CD, все элементы композиции Шора возвращены в предназначенные для них места.

Заменила исправленные треки. :)

Правка.


11 – THE DEAD MARSHES (Мёртвые Болота)

Под утомлённое, неполное изложение темы Шира Голлум ведёт Фродо и Сэма из Эмин Муила в Мёртвые Болота. Мёртвые Болота — загадочная, наполненная призраками земля, и всё же Голлум знает, что они также весьма практично скрывают тайный путь в Мордор. Си-бемоль минор и фа-диез минор, открытые гармонии темы "Жалость Голлума", нарастают и убывают, в то время как жалкая тварь ведёт хоббитов вперёд. Но завеса прозрачных тонов опускается, когда трио входит в болото: узлы алеаторических струнных, литавр и металлические завывания, извлекаемые смычком из тамтама, сплетают тошнотворную атмосферу.

Тягостный дискомфорт, однако, объедииняет Фродо и Голлума. Голлуму знакома мучительная притягательность Кольца, Фродо же видит в Голлуме своё возможное будущее. Голлум приближается к Фродо, наполовину испытывая сочувствие, наполовину — непреодолимую одержимость своей Прелестью. Английский рожок поддразнивает их обоих открытыми тонами темы "История Кольца", но эта мелодия не завершается. Вместо этого, она перехватывается и перенаправляется первыми четырьмя нотами темы "Жалость Голлума", которая втирается, чтобы искусственно завершить эту линию.

Призрачные портаменто ведут композицию в еще более жутком направлении. Лирическое сопрано Изабель Байракдарян, в сочетании со скрипками, медленно поднимает тона вверх, в то время как тела погибших людей, эльфов и орков, разбросанные в болотной воде, взирают на живых с пустыми лицами. Вновь опускается завеса алеаторических струнных и литавр, и Фродо околдован. Он падает в мутную воду, где его обволакивают вязкие голоса, в технике «Шпрехштимме» Шёнберга наполовину поющие, наполовину проговаривающие текст "Мёртвые Болота".

Под взрыв валторн Голлум хватает Фродо и вытаскивает его из воды. Возможно, выказывая некоторое беспокойство о своём хозяине, он даёт совет: «Не следуйте за огнями». Низкие струнные разворачивают фа-мажорную фигуру, арпеджио на основе темы "Жалость Голлума" — возможно, это героический момент? Но они сразу же затихают, возвращаясь к арпеджио в фа минор. Если это и героизм, он недолговечен.

Фродо укладывается на ночь, осторожно обводя пальцем Кольцо. У струнных опять звучат первые ноты темы "История Кольца", перекрываясь в октавах. В нескольких шагах Голлум копирует жесты Фродо, мечтая о своей бывшей собственности, и рисуя мрачную картину будущего хоббита.

Правка:

IN THE MAKING: (В процессе создания)

Части этой композиции в фильме «растворяются», наиболее значительные из них — подводная встреча Фродо с призраками Дагорлада, быстрый спасательный манёвр Голлума и Фродо, ласкающий Кольцо.
На этом CD музыка исполняется так, как Шор её написал изначально.

Правка.


12 – «WRAITHS ON WINGS» (Крылатые призраки)

Линия скрипок повышается, исполняя три начальные ноты "Жалости Голлума". Но вместо того, чтобы продолжать эту линию, возвращаясь вниз, струнные осторожно отклоняются вверх двумя вздыхающими звуками, отстоящими на полтона друг от друга — первыми нотами "Истории Кольца". Фродо исследует историю Голлума, дажевпервые в повествовании называя его Смеаголом, но в одном коротком отрывке музыка рассказывает нам всё, что мы должны знать. Грустная тема Голлума теперь переплетается с темой "История Кольца". "Жалость Голлума" и "История Кольца" теперь скручены в единое измученное целое. История Голлума является историей Кольца.

Откровение, однако, недолговечно. Грубый ряд равномерно расположенных ре-бекар вталкивает сложную фигуру "Путь в Мордор" обратно в саундтрек и направляет все взгляды вверх. Над Голлумом и хоббитами парит Призрак Кольца, продолжающий охоту за Кольцом, и теперь восседающий на спине ужасной крылатой твари. Смешанный хор просачивается обратно в саундтрек, интонируя текст на Чёрном Наречии и закрытые гармонии Призраков Кольца. Вместе с наращивающей темп атакой "Угрозы Мордора", прорывается тема Призраков — каждый хоровой «взрыв» дублируется засурдиненными трубами, напоминающими стеснённое звучание райты.

Правка:

UNUSED CONCEPT: (Неиспользованная концепция)

В готовом фильме появление Призрака Кольца сопровождается другим исполнением хора и меньшим развитием темы Призраков. Композиция, размещённая на CD — такая, как она была первоначально написана Шором.

И эти треки заменила. :)

Закончила 13-й трек, осталось доработать 6-й и 9-й. :)

Прошу прощения. Сейчас села править после 1 диска 5 трека (последнее, что я выкладывала :(:face:), поскольку ооочень сильно отстала. Залезла на 1 страницу и обнаружила, что мои (правда малые и жалкие) правки с 1 по 4 страницы аннотации) вообще в списке не упомянуты. Ведь если у меня правок в том или ином треке нет - это же не значит, что я над ним не работала? Или значит?
Но, несмотря на это буду править дальше.

Стр. 4 (продолжение)
IN THE MAKING 1 - правок нет.

6 – THE THREE HUNTERS (Три Охотника)
1 абзац: "великолепное проведение темы Братства на медных духовых собирает энергию, а струнные яростно барабанят аккомпанемент". - правка "у медных духовых".

IN THE MAKING 2 - правок нет.

Стр. 5
7 – THE BANISHMENT OF ÉOMER (Изгнание Эомера) - правок нет, хотя хочется уточнения от "паразитической позиции"... Может быть "паразитическую функцию"?

IN THE MAKING: - правок нет.

Стр. 6
8 – NIGHT CAMP (Ночной лагерь)
2 абзац: "трёхнотные фигуры для медных духовых" - правка "у медных духовых".

UNUSED CONCEPT - правок нет.

9 – THE PLAINS OF ROHAN (Равнины Рохана)
2 абзац: "соло рожка" - в переводе "horn" действительно "рожок", но в оркестре такого инструмента нет. Возможны два варианта перевода. Более вероятный - валторна, менее - английский рожок. Переслушала. Звучит, имхо, валторна..
Там же: "мрачный, элегический оборот - лучше "характер".

Продолжаю.

Стр. 7
10 – FANGORN (Фангорн).
Вычитывая текст Entwife, увидела, что все мои ранее предложенные правки учтены (спасибо). Обнаружилась еще одна в 1 абзаце - "Вступает новый тон" - лучше "звук" или "тембр".



IN THE MAKING:
2 абзац: "вторая и третья итерации аккордов тритона"- правка " второе и третье повторение аккордов тритона".

Стр. 8

11 – THE DEAD MARSHES
2 абзац: "чтобы искусственно завершить эту линию" - правка "искуссно".

IN THE MAKING: - правок нет.

12 – WRAITHS ON WINGS
2 абзац: "равномерно расположенных ре-бекар" - правка - лучше "простых "ре" или "чистых "ре".
Там же : "закрытые гармонии". Возможно это очередная метафора Адамса. Но "close" имеет ооочень много значений, одно из которых - "каденция", так что правка скорее всего такая "каденционные гармонии".

UNUSED CONCEPT: - правок нет.

Стр. 9
13 – GANDALF THE WHITE
Во всем треке - постоянные уточнения "Гендальф (в природе) и Гендальф (в Братстве)... Смысл понятен, но звучит ужасно. Может быть добавлять слово "тема" (в теме природы или с темой природы...)
Далее - в этом треке конь Гэндальфа переведен как Светозар, а дальше - как Серогрив. Надо бы одинаково...
Далее - "он просачивается обратно к жизни" - может быть "он по капле возвращается к жизни"...
Теперь по музыкальным правкам.
1 абзац: "тема Энтов подобрана в противоположных концах диапазона", "picked up", конечно, подобрана или отобрана, но может быть лучше - "поручена, изложена, звучит у..."
"Эти фигуры (шаблоны)"... Дословно - "модели", но это тоже плохо. Может быть - темы, интонации, мотивы...
2 абзац, предпоследняя строчка: "Выстроенная из начальных понижающе-повышающихся тонов темы Братства" - правка "Выстроенная из первого (начального, открывающего его) понижающе-повышающегося мотива темы Братства"

UNUSED CONCEPT - правок нет (про Светозара-Серогрива уже написала)

Стр. 10
14 – THE DREAMS OF TREES - правок нет (только я не помню - что это за Колыбельный мотив :hmm:).

Стр. 11
15 – THE HEIR OF NÚMENOR
1 абзац: "Мелодии низких струнных окружают их обоих, непрестанно бродят в полях минорных гармоний в своей неопределённости" - правка "окружающие".
2 абзац: "Звуки военных барабанов" - правка "военно-полевая дробь барабанов" (хотя может быть твой вариант и лучше...)

16 – ENT-DRAUGHT - правок нет.

Общее даже не замечание, а пожелание. Все мажорные тональности принято писать с большой буквы, а минорные - с маленькой. Вот так, например: Ре-мажор, ре-минор. К прилагательным это не относится, то есть мажорный или минорный...

1 диск закончила. Быстро, благодаря тому, что вы все очень хорошо его уже выправили.:clap:

Продолжение следует...