Вечером напишу Ритоне. А инструменты можем вместе сделать. За исполнителей вряд ли возьмусь (ну, кроме музыкальных правок).

Хорошо, я сначала проверю, какие куски нужно переводить, а какие можно скопировать.

Кстати, вот что интересно. Здесь отдельно описываются cimbalom (венгерские цимбалы) и dulcimer (цимбалы).

Оппачки... а где они используются? Обе разновидности для Голлума?

Да.

Ничего не понимаю. В англо-русском музыкальном (в обе стороны) - только "dulcimer-цимбалы". В семиязычном - оба варианта на латинице и только первый при обратном переводе русского варианта на все. Нигде нет указания "венгерские".
Другие источники (и варианты) посмотрю на выходных.

А ты еще бегло не глянула у Адамса - они вообще различаются?

Сейчас я выложу стр. 39 с инструментами. Там всё подробно объясняется.

Стр. 39

ИНСТРУМЕНТЫ

ГОЛЛУМ

ВЕНГЕРСКИЕ ЦИМБАЛЫ
Пример звучания: диск 1 | трек 3 | 2:12 [первое исполнение темы Угроза Голлума]

Так же, как Голлум когда-то был почти хоббитом, венгерские цимбалы когда-то были почти стандартным молоточковым дульцимером. Разработанные в 19 веке, венгерские цимбалы - это усовершенствованный венгерский вариант дульцимера — с почти удвоенным диапазоном и хроматической настройкой. Как и у дульцимера, по струнам венгерских цимбал ударяют маленькими молоточками, что создаёт живой нервный звук, который соответствует характеру темы «Угроза Голлума».

ХОББИТОН

БОЙРАН
Пример звучания: диск 1 | трек 6 | 0:12 [вступление к теме Братства в стиле гномов]

Бойран (bodhran, также: боуран, боран) — это одна из древних семей каркасных барабанов, состоящих из шкуры,натянутой на деревянный каркас. Барабаны бойран, как полагают, возникли в Ирландии (или попали туда из Римской империи или по арабским торговым путям), а своё имя получили от гаэльского описания издаваемого ими звука, примерно перевести которое можно как ≪прогремел≫. Поскольку хоббиты из Братства в ≪Двух Крепостях≫ разбросаны по Средиземью, бойран больше не ограничивается Широм – или даже хоббитами. Теперь он появляется в саундтреке, как космополитический элемент мира.

ВИСТЛ
Пример звучания: диск 1 | трек 16 | 0:00 [начальное соло]
*текст копировать из первого буклета*

ЭЛЬФЫ

МОНОХОРД
Пример звучания: диск 2 | трек 11 | 0:00 [гудение, создающее фон для альт-флейты]
*текст копировать из первого буклета*

САРАНГИ
Пример звучания: диск 2 | трек 12 | 1:13 [дублирует мелодию женского хора]
*текст копировать из первого буклета*

Ага. Хорошо. А просто "цимбалы" там объясняются? И еще. Мне кажется, что "бойран" тоже был.

В текст для бойрана добавлено одно предложение. Я собрала весь текст вместе.

А дульцимер у нас был в первом буклете, с расшифровкой этого названия.

Ну тогда, наверное, надо их как-то связать в тексте... ссылку, что ли, дать... или нет ?...

Переведём, потом подумаем.
Там дальше из новых инструментов:
- музыка Рохана;
- скрипка Хардангер;
- дилруба (Мумаки);
- деревянные барабаны(Энты);
- маримба(Энты).
Остальное (Орки/Мордор) можно копировать, меняя только строку с примером звучания. Ты какие инструменты хочешь взять?

А исполнители тоже частично повторяются, уже проще.

А я на выходных все посмотрю (там, по совокупности, где-то около странички выходит). Если не выйдет, тогда твоей помощи попрошу. Кстати, про скрипку мы уже обсуждали. А сейчас на сегодня все. Гуд найт, гуд слип...

ОК, я тогда посмотрю, что новенького на стр. 36, 37, 38 (вокалисты и музыканты). :)

Так, я только вчера вернулся из отпуска, надо снова собраться с мыслями и вернуться к делам нашим скорбным. :) Так что не удивляйтесь, что пока мало пишу.

Сверила тексты по вокалистам и музыкантам. Есть довольно большой общий фрагмент - стр. 37, абз. 1-2. И на 36-й кое-что совпадает. Уже немного проще. :) Стр. 38 надо полностью перевести.

Стр. 36.

ИСПОЛНИТЕЛИ
Певцы
ЛОНДОНСКАЯ ОРАТОРИАНСКАЯ ШКОЛА ≪СХОЛА≫
Пример звучания: диск 2| трек 15 | 1:31

Лондонская ораторианская школа ≪Схола≫ (London Oratory School Schola) была создана в 1996 году в качестве
хоровой школы для учеников престижной лондонской Ораторианской Школы. Хор ≪Схолы≫ выступает на еже-
недельных мессах школы, а также появляется в многочисленных саундтреках к фильмам: в Сонной лощине Дэнни
Эльфмана, в музыке Джона Уильямса к фильмам о Гарри Поттере, и, разумеется, во Властелине Колец Ховарда
Шора. Хотя их пение звучит на протяжении всей музыки к фильму, хор мальчиков наиболее тесно ассоциируется
с силами природы и темой Искушение Кольца Шора.

«ГОЛОСА ЛОНДОНА»
Пример звучания: диск 1 | трек 1| 2:32

Певцы ≪Голосов Лондона≫ (The London Voices) отбираются конкретно под каждое их выступление. У этого хора
нет постоянного членства, поэтому исполнители, хорошо владеющие каким-то конкретным стилем, отбираются под идеально подходящие для них проекты. ≪Голоса Лондона≫ под руководством Терри Эдвардса участвовали вмногочисленных концертах и кинопроектах по всему миру, включая не только классические репертуары Баха,Генделя, Моцарта, Стравинского, но и современные работы Джона Адамса, Лучано Берио и сэра Майкла Типпетта.Терри Эдвардс вспоминает: «Мои воспоминания о сессиях довольно яркие, так как я дирижировал во время всех записей хора для второго и третьего фильмов. Говард был очень вовлечен в сочинение нового и / или изменение музыкального материала в своём отеле. Мы, как правило, записывали материал, чтобы воспроизвести его ему полностью в течение первого часа каждой сессии. У него была безошибочная способность выхватывать любые недостатки, если таковые были, и предлагать тонкие изменения в нашем исполнении или в его композиции, которые магическим образом воздействовали на звучащую музыку, так что она более соответствовала образам на экране. Я был весьма впечатлён его способностью передавать мысли из его композиции в наше исполнение, чтобы он мог дать нам сто процентов своей концентрации, когда мы нуждались в этом, несмотря на прочие сложные обстоятельства и события, которые, должно быть, одолевали его в то время».

ЭЛИЗАБЕТ ФРЕЙЗЕР
Пример звучания: диск 3 | трек 8 | 0:03

Элизабет Фрейзер (Elisabeth Frazer) начала карьеру певицы в роли солистки и автора текстов очень влиятельной
группы ≪Cocteau Twins≫. В Братстве Кольца и Двух Крепостях её голос наиболее ассоциируется с таинственноймузыкой Лотлориэна.В «Двух Крепостях» он звучит в «Плаче Халдира».

ИЗАБЕЛЬ БАЙРАКДАРЯН
Пример звучания: диск 1 | трек 11 | 1:54
«Изабель - лирическое сопрано. Мой друг дал мне компакт-диск с её пением, и я попросил её об исполнении очень рано, - вспоминает Говард Шор. - Я знал, что если я захочу написать что-либо в её диапазоне, она будет замечательна. У неё красивый голос, который, как я чувствовал, был подходящим для "Вечерней Звезды"».

ШЕЙЛА ЧАНДРА
Пример звучания: диск 2| трек 11 | 0:10
Чандра родилась в семье иммигрантов из Южной Индии, живущих в Южном Лондоне. Шор наткнулся на одну из её записей в стиле инди-поп и сразу заметил её уникальный голос. «Я подумал, что это сильный (великолепный) голос - больше звучащий как меццо-сопрано». Шейла Чандра исполняет текст «Милость Валар» в сочетании с четырьмя альт-флейтами, дилрубой и монохордом, когда бессознательное тело Арагорна плывёт вниз по реке.

БЕН ДЕЛЬ МАЭСТРО
Пример звучания: диск 3 | трек 10 | 0:48
Член Лондонской ораторианской школы ≪Схола≫, Бен Дель Маэстро исполняет все соло сопрано мальчика в «Двух Крепостях».

ЭМИЛИАНА ТОРРИНИ
Пример звучания: диск 3 | трек 14 | 1:14
Выросшая в Исландии, Эмилиана Торрини получила классическую оперную подготовку, прежде чем избрать своей профессией написание и исполнение песен. Уникальный стиль исполнения Торрини в совершенстве соответствует тону «Песни Голлума».

ИСПОЛНИТЕЛИ-АКТЁРЫ
Миранда Отто

Начала переводить инструменты. Вот что у меня вышло. На мой взгляд - ооочень коряво...:(

Рохан
Дж.Р.Р.Толкин построил общество Рохана подобно Североевропейскоим землям и Скандинавским народам. Эти культуры (как Средиземская, так и реальные) базируются на простых идеалах: родство людей и земли, людей и животных, гордость, сила, уверенность в себе.Отражая их ценности, Шор наделяет музыку Рохана таким же густым медным стилем, как и другую музыку Мира людей, но смешивает ее с соло струнных, которые придают этому сельскому стилю изысканность.

Стр. 38

Дермот Креан
Дилруба, скрипка Хардангер, саранги.

Эдвард Червенка
Венгерские цимбалы

Сильвия Хэллетт
Саранги

Сильвия Хэллетт - мульти-инструменталист, композитор и импровизатор, которая время от времени играет на международных фестивалях. Она широко сотрудничала с театром и гастролировала по миру с RSC и Young Vic Company. Она играет на саранги в течение восьми лет, изучая индийскую музыку с Николасом Магрилом.
«Меня записывали в то же самое время, что и оркестр, но расположили подальше от них. Для «Двух Крепостей» мы один раз сыграли партию вместе, что потребовало от меня считать большое количество пауз, а после играть соло, затем Ховард вернулся к началу, чтобы репетировать. Как только я начала играть после всех моих подсчетов пауз, он остановился и вернулся к четвёртому такту, чтобы разобраться в некоторых крещендо. Точно такая же процедура повторилась пять или шесть раз, я думаю. Я стала очень хорошо считать паузы».

Ян Хендриксе
Райта

Грег Ноулз
Венгерские цимбалы
"Я приехал в Лондон из Престона в 1978-85 годах, чтобы работать в современной камерной группе сэра Питера Максвелла Дэвиса, «Огни Лондона». Я был занят на сцене Лондонской студии как перкуссионист и композитор, работая над саундтреками («Шпионские игры», «Красная скрипка») и записываясь с такими разнообразными артистами, как Найджел Кеннеди и «Primal Scream» ".

Соня Слани
Монохорд

Майк Тейлор
Вистл
Как член мирового музыкального ансамбля «Заклинание», Майк Тейлор сыграл в саундтреках к таким фильмам, как «Миссия» Эннио Морриконе, «Уиллоу» Джеймса Хорнера и «Банды Нью-Йорка» Ховарда Шора. Тейлор с любовью вспоминает бесконечный квест Шора в поисках идеального музыкального голоса Средиземья, когда во время записи композитор повернулся к нему и спросил: «Майк, вы думаете, что хоббиты на самом деле играли на вистле?» Я ответил: «Ховард, а что вы думаете?» Он ответил: «Возможно, но не обращайте внимания. Просто играйте эту мелодию и заставляйте меня плакать!» Исполнение на вистле Майка Тейлора было ошибочно приписано Дермоту Креану в буклете «Две Крепости - Полное собрание записей».

Роберт Уайт
Бойран

Entwife, а как тебе мой "перевод"? Имхо, ужасно. Есть еще вариант, что я до следующей пятницы все доделаю, как смогу, и покажу своей учительнице на курсах английского (она в принципе не возражает и даже попросила показать перевод 1 части). А потом уж сюда выложу. Если это устраивает, то напиши. Если нет, то буду(ем) уродоваться сама(и)...

арве, ИМХО там всего пару оборотов надо подправить. :) Я считаю, можно и сюда сразу выкладывать по мере готовности, вместе подумаем.

Ладно. Сейчас засяду.

Учительнице тоже не помешает показать, пусть подскажет, где ошибки, будет полезно.
Я сейчас ещё кусочек добью про Лондонский филармонический оркестр, там текст частично повторяется, но пару абзацев добавили новых.

Стр. 37

МУЗЫКАНТЫ

ЛОНДОНСКИЙ ФИЛАРМОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР
Сотрудничество Ховарда Шора с Лондонским филармоническим оркестром (London Philarmonic Orchestra) началось в 1986 году, когда он записывал музыку к фильму Муха. Сегодня эти отношения перешли на личный уровень — как со стороны композитора, так со стороны оркестра. «Я люблю их, потому что это — оркестр для концертов, а кроме того — это замечательный оркестр для оперы. Они уже тридцать лет каждое лето играют на Глайндборнском оперном фестивале. Находиться в оркестровой яме и аккомпанировать опере — это более-менее напоминает то, чего я пытаюсь достичь своей киномузыкой, и они это хорошо понимают. Это — идеальная комбинация для музыки кино, поэтому для меня было очевидно, что им следует исполнить Властелина Колец. В ЛФО есть замечательные музыканты. Я их очень хорошо знаю. Знаю Сью Боулинг, исполнительницу на английском рожке, и знаю, насколько она замечательно исполняет то или иное конкретное произведение. Знаю Пола Бенистона, первого трубача. Знаю первого флейтиста и первую скрипку. Я впитал в себя их замечательное звучание за все эти годы совместной работы». Сью Боулинг отвечает комплиментом на комплимент: «Первый фильм, над которым я работала с Шором — Ярды, этот фильм я помню, как будто это было вчера. Там было много работы, и в нем была чудеснейшая титульная мелодия, причём на английском рожке! Всегда ощущаешь волнение, когда играешь композицию, где автор знает, как писать музыку для твоего инструмента. У него есть врождённое ощущение того, что лучше всего звучит на английском рожке. Он пишет так лирично, настолько в нужном диапазоне, что инструмент буквально поёт мелодию».

Первый виолончелист, Боб Труман, также хвалит внимание композитора к деталям. «Он тщательно продумал произведение. Вся его музыка очень хорошо написана. Он понимает природу разных инструментов и, с моей точки зрения как виолончелиста, пишет очень,
очень хорошо. Всё выдержано в регистрах пения. Он понимает науку гармонии и другие подобные детали. Он использует кластерные аккорды, где мы все играем в разном темпе, и это просто поразительно. Очень интересно, как он пишет странную последовательность кластеров, а затем — мелодию, которая идеально ложится на это». Концертмейстер Питер Схуман продолжает: «Ховард пишет наисложнейшие дивизи. Он создаёт звуковой кластер, в котором все скрипки начинают на одной ноте, затем же начинают разделяться, расширяться в аккорд, создавая такой мощный кластер, что для того, чтобы его разрубить, понадобилась бы бензопила. Задача концертмейстера — организовать эти дивизи таким образом, чтобы на каждую ноту разделяющегося аккорда пришлось равное количество скрипок. В конце концов я выработал собственный метод, который мы с тех пор используем систематично, так как он требуется довольно часто. Мы до сих пор с любовью называем эту технологию Дивизи Ховарда».

Хотя ЛФО в основном является концертным оркестром, он участвовал в записи музыки к очень многим фильмам. Тем не менее, Стюарт McIlwham, солист (ведущий исполнитель) пикколо из ЛФО, всегда будет помнить участие оркестра в этом монументальном произведении. «Проект «Властелин Колец» - вероятно, самый большой саундтрек к фильму, в котором ЛФО когда-либо принимал участие. Даже в абсолютных числах - в этих трех фильмах, плюс дополнительная музыка на DVD, вы получаете около 200 трехчасовых сеансов. Поработав с Джоном Уильямсом над фильмом «Звёздные Войны: Скрытая Угроза», было интересно сравнить, как Ховард Шор приближался к созданию этого саундтрека. В случае Уильямса вся музыка была завершена, оркестрована и готова к записи в относительно короткое время. В случае «Властелина Колец», режиссер Питер Джексон был рядом на большинстве сеансов, поскольку они с Ховардом работали совершенно по-другому. Мы обычно записывали отрывок на четыре или пять минут, а затем они прослушивали его вместе с фильмом. Иногда мы тратили остальную часть сеанса, тонко совершенствуя только этот фрагмент. Ховард изменял оркестровку, добавляя другой инструмент здесь, иногда удаляя целую секцию скрипок там».

«Но мы принимали участие в одном из самых больших из когда-либо осуществлявшихся проектов в кино. Я иногда задавался вопросом, знали ли люди с Уотфорд-стрит [где саундтрек был в основном записан], что происходило в конце их главной улицы, и поверили бы они, если бы вы им рассказали! Иногда в эти долгие дни это было не так легко увидеть, поскольку процесс был медленным, но Питер Джексон и Ховард Шор создали шедевр. В нём гениальность этих двух человек». Главный трубач Пол Бенистон продолжает: «Проект Властелин Колец — гигант по сравнению с любым другим кинопроектом, в котором я участвовал, или даже о котором я только слышал — а ведь я работаю в ЛФО уже почти 10 лет». Боулинг резюмирует об отношении оркестра к композитору и его проекту: «В некотором роде он мастер, не правда ли? Ничего подобного этому нет и не будет. Ощущение от этой музыки — как будто ты отправился в очень долгое путешествие, как будто ты играешь очень длинную партитуру. Композиция Ховарда предельно ясная, мы знаем, чего он хочет и к чему стремится, он же знает, на что способны мы».

На 37 странице нужно проверить 3-й абзац и 4-й до слов «Проект Властелин Колец". Остальной текст совпадает с первым буклетом.

А я вместо перевода - на СМ зависла :blush::face:... сорри.

Тоже дело нужное. :)

А Шор - типичные колеблющиеся Весы, судя по стилю работы. :)

Поэтому я dulcimer и перевел, как "дульцимер". ;)

Проставил все недостающие ссылки в головном посте. Молодец, Entwife, ударно работаешь! :beer: теперь всё это править :D

Продолжаю правку.

UNUSED CONCEPT: (Неиспользованная концепция) (отсюда)

Продолжительное музыкальное построение от слов Леголаса: «Деревья разговаривают друг с другом» до нападения на Белого Колдуна заменено в фильме на звуковые эффекты, равно как и последняя битва Гэндальфа с Балрогом и его мистическая одиссея сквозь космос. «Саундтреку была необходима передышка, — объясняет Шор. — Мы не всегда осознаём это, пока не соберём воедино все элементы фильма, а это происходит на очень поздней стадии процесса».

Другое редакторское решение, однако, было принято в результате счастливой случайности в музыке для возвращения Гэндальфа в Средиземье. Во время производства «Двух Крепостей» Шор оркестровал отдельные сцены во время монтажа фильма, а это означало, что он не всегда писал в порядке повествования. Он уже закончил длинную серию повышающихся хоровых триолей, звучащих в преддверии прибытия Гэндальфа в Хельмову Падь, когда создатели фильма начали монтировать первое появление Гэндальфа в Фангорне. Монтажёры взяли завершённую музыку для Хельмовой Пади и вставили её в Фангорн, обнаружив в процессе, что она вызывает именно то настроение, к которому они стремились. Поэтому, когда Шор дошёл до оркестровки этой сцены, он включил в неё эти повышающиеся триоли, создавая в процессе повторяющуюся тему "Гэндальфа Белого (и природы)". Однако, как это случается, в конечном счёте эту тему удалили из сцены в Хельмовой Пади. И поэтому обе итерации темы "Гэндальфа Белого (и природы)" существуют только в этом наборе компакт-дисков, связывая вместе два наиболее знаковых момента появления Гэндальфа.

Окончательное изменение в этой композиции касается приближения Серогрива, хотя в данном случае секвенция просто была переписана с несколько иным подходом. Первый вариант этой музыки, написанный Шором, можно услышать на компакт-диске с оригинальным саундтреком "Двух Крепостей" 2002 года.

Правка.

14 – THE DREAMS OF TREES (Сны деревьев)

Четыре аккорда «маленьких камней» возвращаются, когда мы обнаруживаем, что Древень подружился с хоббитами и начал щедро потчевать их декламацией медлительной поэзии энтов. Мерри и Пиппин, правда, пребывают в несколько менее литературном умонастроении и вскоре начинают погружаться в сон. Струнные инструменты оркестра представляют первые бескомпромиссные моменты распространяющегося мира и спокойствия в саундтреке, в то время как двое хоббитов приветствуют уютный покой, которого они были лишены в последнее время. Пышные струнные и солирующие деревянные духовые передают друг другу "Колыбельный напев" темы Шира, когда Древень опускает двоих хоббитов на прохладную землю и желает им спокойной ночи. У него есть дела, и под тему энтов, скрипящую в низких струнных и литаврах, пастырь деревьев вразвалку удаляется в лес.

Правка.

15 – THE HEIR OF NÚMENOR (Наследник Нуменора)

Гэндальф и Арагорн всю ночь совещаются, обратив взгляды на восток, к зловещей угрозе, которая вскоре нависнет над ними. Мелодии низких струнных, окружающие их обоих, непрестанно бродят в неопределённости по полям минорных гармоний. Но из этой холодности исходит неожиданный момент тепла, когда альты и виолончели избирают созвучную линию в ре мажор. Гэндальф напоминает Арагорну, что при всём его коварстве, Саурон ещё не знает, что Фродо несёт Кольцо. Здесь Шор представляет новую тему для Единого Кольца — "Судьбу Кольца" — тему, которая прозвучит в "Двух Крепостях" только в этом неполном изложении. Эта четвёртая тема Кольца мелодически подобна как "Истории Кольца", так и "Злу Кольца", хотя она задумана в богатой мажорной тональности, избегающей соответствующих минорных и восточных гармоний остальных тем. Более того, "Судьба Кольца" начинается с прямой цитаты темы "Недобрые Времена", но опять же, смещённой в мажорный ключ. Хотя эта новая мелодия затихает до явления своего значения, в этот мимолётный момент она словно отвечает на негатив Кольца безграничной, всеохватывающей красотой. Но эти ответы пока не сформулированы, и с вкраплением трёх открытых тонов темы Шира отдых заканчивается, а мы присоединяемся к Сэму и Фродо как раз в тот момент, когда они прибывают к Чёрным Вратам.

Здесь, в развращённом сердце империи Саурона, изобилует музыка Мордора. Пепел темы "Зло Кольца" загрязняет воздух, переходя от засурдиненных труб и райты к низким валторнам, фаготам и контрафаготам. Военно-полевая дробь барабанов цементирует музыку суровым проведением "Мордорского скачущего ритма" — Саурон собирает свою армию.

Врата открываются, чтобы впустить отряд бронированных вастаков, и Фродо видит свой шанс. Он готовится ринуться к Вратам, скрипки же собираются в кластеры, разделяя свою секцию на двенадцать разных приёмов. Внезапно Голлум останавливает Фродо, плача и умоляя: «Не относите его Ему». Высокие струнные и гобой настойчиво сопровождают действие молящей мелодией, тонко переходящей в завершающие моменты "Истории Кольца". Таким проницательным поворотом музыка Шора потихоньку раскрывает эгоистичные мотивы Голлума еще перед тем, как тот предлагает провести хоббитов в Мордор другим, более секретным путём.

Ммм... у меня такое ощущение, что я это не читала и не правила :confused:.
Сегодня - пас. Завтра, пользуясь выходным, доперевожу инструменты, еще раз гляну на эти тексты, и еще раз проясню про цимбалы-дульцимер, ибо (имхо), там небольшая неразбериха...

Закончил автоматическую проверку грамматики 2 диска, впереди ручная.

Заменила все исправленные треки. :)

Правка.


16 – ENT-DRAUGHT (Питьё энтов)

Мерри и Пиппин пробудились в Фангорне, наконец-то выспавшись и набравшись сил. После доброго отдыха они вернулись к своим озорным хоббитским повадкам, поэтому Шор, впервые в "Двух Крепостях", возвращает в музыку вистл, представляя раннюю версию новой вариации темы Шира, "Озорного напева". Мерри и Пиппин сохранили свою шаловливую манеру поведения во время похода в большей мере, чем Фродо и Сэм, так что большинство новых вариаций темы Шира в музыке развивается именно во время их приключений.

Двойной удар хоббитской фигуры "Окончание" предшествует фрагменту твёрдой музыки энтов, когда Мерри улавливает глубокие звуки леса; однако, вскоре два друга оказываются спорящими из-за старинного кувшина с питьём энтов. Соло кларнета подхватывает полностью сформировавшийся "Озорной напев", пробегая по трём повышающихся нотам музыки Шира над изящно пружинящими гармониями. Те же самые элегантно-комичные наработки затем расширяют фигуру "Окончание", разукрашивая её и превращая в новый аккомпанемент, "Проделки хоббитов".

Между тем, разногласия хоббитов переходят в безумное соревнование за лесной напиток, а "Проделки хоббитов" преобразуются в лёгкий боевой мотив, прерывисто перемежаемый темой энтов на высоких струнных, отвечающей на музыку хоббитов на своих собственных звуковых условиях. Деревья Фангорна не настолько очарованы этими новыми посетителями в три фута ростом, небрежно скачущими галопом по их корням. Хотя те, кого раздражают Мерри и Пиппин, сами не являются энтами, Фангорн, тем не менее, состоит и из энтов, и из деревьев, и никого из них нельзя чётко выделить из окружения. Таким образом, Шор использует тему энтов в качестве обобщённого определения Фангорна. Деревья оживают, ловят хоббитов и утаскивают их под лесную подстилку, в то время как саундтрек оформляет тему энтов контрапунктом в двух крайних регистрах оркестра. Низкие голоса исполняют строгую фигуру с нервной быстротой, верхние же подхватывают её на половинной скорости, усугубляя опасную напряжённость под ускорение музыки. Однако всё заканчивается хорошо. Древень возвращается и приказывает деревьям вновь уснуть и оставить хоббитов в покое.

Заменила трек на исправленный. :)

На первой странице бы ещё пару ссылок подправить...

Стр. 37

Стр. 38

Я вчерне перевела весь Рохан и мумаков. Завтра покажу преподавателю (урок в 14-00, может быть утром еще переведу дальше...) и тогда выложу.
Мне кажется или в БК есть уже переводы Райты и барабанов Тайко?

арве, все инструменты орков и Мордора есть в БК.

Так их что - не переводить? (уряяя...;))
Тогда завтра энтов сделаю.

Я сравнивала, но можно ещё раз текст просмотреть, на всякий случай. А если он совпадает, зачем же двойная работа? Там и так ещё много всего впереди. :)

Ну, я сначала энтов переведу, чтобы успеть показать, а потом уже сравнивать буду, хорошо? А на сегодня - все...

Правка.

1 – EDORAS (Эдорас)
Призыв темы Братства объявляет об их прибытии в Эдорас и в Золотой Чертог Медусельда, где их приветствует скрипка Хардангер, извлекая из своих струн открытые тона "Роханской фанфары". Эта скрипка отбрасывает мягкий рассеянный свет на ландшафт Рохана, подчеркивая красоту и хрупкость этого королевства. В Рохане не всё хорошо. Четверо членов Братства движется под тяжкой тенью Роханских гармоний, но ещё есть проблеск надежды. При приближении отряда к Медусельду вступает восходящая вариация темы "Белый Всадник (в Братстве)" — угрюмая, окрашенная наиболее угнетенными гармониями Рохана, но, тем не менее, целенаправленная тема.

Однако, она внезапно обрывается, оставаясь неразрешённой. Внутри Эовин обнаруживает, что Теодред, её двоюродный брат, умер этой ночью. Из тени выходит Гнилоуст и корыстно утешает Эовин, подходя к ней чересчур близко и окутывая ее своими ядовитыми словами. «Такая прекрасная. Такая холодная. Как утро бледной весны, все еще цепляющееся за зимний холод». Соло гобоя поднимает утончённую прозрачную мелодию, в то время как Эовин находится в нерешительности, застигнутая пристальным взглядом Гримы. Но она отвергает его обольщения, и вместе с этим актом самоутверждения, заслуживает первое полностью сформированное проведение темы «Эовин, воительница рохирримов». Гордые валторны несут её к парапету Медусельда как раз в тот момент, когда королевское знамя срывается и, трепеща, падает к ногам приближающегося Братства. И вновь скрипка Хардангер медленно выводит на передний план тему Рохана. Эовин наблюдает за тем, как Братство приближается к главным воротам Чертога — слишком убитая горем, чтобы беспокоиться об этих посетителях. Её основная тема возвращается в виде безутешной вариации для валторн и английского рожка.

Правка.

IN THE MAKING: (В процессе создания)
В фильме первое проведение скрипки Хардангер приглушается, сменяясь на Роханскую фанфару в исполнении солирующей трубы.
На этом компакт-диске труба и скрипка Хардангер объединены.

Имхо, солирующей трубы, а не сольной, но надо проверить.

Перевод энтов закончила. Сейчас понесу показывать. Вечером выложу и Рохан, и мумаков,и энтов.

Правка: "в роханской дорийской тональности" - "в роханском дорийском ладу"

Правим-с.

3 – THÉODEN KING (Король Теоден)
Включает «Похороны Теодреда» в исполнении Миранды Отто.

Гэндальф побеждает — Саруман изгнан из Теодена, и Рохан освобождён от его злого влияния. Когда король возвращается в сознание, его встречает улыбающееся лицо Эовин. Неуверенные аккорды струнных находят утешение в объятиях темы «Эовин и Теоден». «Я всегда думал, что эта сцена будет об отношениях Эовин и Теодена», — объясняет Шор. «Эта тема применяется к ней [Эовин], но я считаю, что она о том, что происходит между ними».

Теоден поднимается, берёт в руку Херугрим, свой меч, и впервые во «Властелине Колец» Роханская фанфара Шора вздымается, выходя на первый план в неослабевающей демонстрации гордости и чести. Это — великое королевство Рохан, родина Коневодов, и король Теоден вновь вершит в ней свою справедливую власть. Геральдическая фраза валторн, двух труб и полных струнных объявляет о возвращении короля на трон, в то время как скрипка Хардангер связывает эту землю с её сельской душой. «Это первый полный вариант этой темы. Духовые инструменты выстраивают её, но скрипка Хардангер по-прежнему находится на переднем плане», — говорит Шор. Тем не менее, это, пока что самое сильное проведение темы Рохана, принимает язвительных оборот, когда Теоден видит Гриму и вспоминает муки, причинённые его «целительством».

Гнилоуст изгнан из своего сырого угла в Медусельде, и кипя от стыда и ненависти, бежит из Рохана, унося свою нечестивую тему из этой земли навсегда. Теоден, преследовавший негодяя до самых ступеней Золотого Чертога, теперь предстал перед своим народом. Рохирримы кланяются перед ним, но король озабочен, и Роханская фанфара отказывается звучать. На её месте поднимается серия аккордов медных — мощных, но вопрошающих. «Где Теодред? — задается Теоден вопросом вслух. — Где мой сын?»

Тема Эовин и Теодена движется по мрачному курсу, когда племянница короля руководит похоронами Теодреда. Неприукрашенное изложение этой темы возвышается мрачно, подобно строгому надгробному камню, а его богатые лидийские гармонии звучат резко и холодно. Вступает церемониальный хор, исполняющий «Похороны Теодреда», над которым Эовин (Миранда Отто) декламирует мелодическую линию, написанную коллективом "Plan 9". Чистые ясные тона солирующей трубы над звучанием хора, наконец, провожают Теодреда в чертоги его предков. Но как только эта мелодия завершается мрачным си-минорным трезвучием, Теодену напоминают о его предназначении. Приехали дети из Вестфольда, измученные долгим бегством. Рохан нуждается в своём короле.

Правка.

4 – THE KING’S DECISION (Решение короля)
Теоден отказывается в открытую бросить вызов Саруману, решив вместо этого укрыться в Хельмовой Пади. Хама, капитан королевской гвардии, обращается к народу Эдораса под провозглашение темы Рохана на валторне; в конце каждого проведения мелодия преждевременно опадает, сворачиваясь в утомлённом поражении.

Братство знает, что Теоден идёт в ловушку. Гэндальф признаётся Арагорну: «Я боюсь за выживание Рохана», а низкие и средние струнные переплетаются, стремясь ввысь, и достигают апогея в понижающейся-и-повышающейся фигуре темы Братства. Белый Всадник знает, что ему придётся вмешаться, если рохирримам суждено выжить.

Вибрирующий оркестр выстраивает динамичное, но в то же время минорное и серьёзное изложение темы "Белый Всадник (в Братстве)", и волшебник верхом на Серогриве скачет на поиски помощи.

И далее правим.

IN THE MAKING: (В процессе создания)

Слушатели снова заметят, что треки «Решение короля» и «Исход из Эдораса» имеют несколько одинаковых тактов.

Открытые квинты гармоний струнных, завершающие «Решение короля», аккомпанируют тренировке Эовин с мечом, которая в киноверсии «Двух Крепостей» следовала сразу после отъезда Гэндальфа из конюшни. На DVD Арагорн и Эовин после отъезда Гэндальфа сначала обсуждают Брего, и поэтому окончание композиции Шора заглушается в фильме.

Здесь, на компакт-диске, эти квинты звучат в обоих случаях на своих первоначальных местах: и в конце трека «Решение короля», и на новом месте, примерно на середине «Исхода из Эдораса», куда в конце концов был помещён эпизод Эовин с мечом.