Всё так, только в конце должно быть "саундтреку Шора потребовалось, чтобы на этом инструменте играли смычком" :).

Имеется в виду на ситаре, потому что стоит определённый артикль the; если бы они хотели сказать какой-либо смычковый инструмент, они написали выбрали неопределённый артикль a.

Я не вижу здесь попытки выдать идею игры на ситаре смычком за своё изобретение. Просто замечается, что обычно так не играют.



Надеюсь, я никого не запутала, если остались ещё вопросы - задавайте :).

Да тут Адамс всех запутал, скорее... :D

Надо, наверно, примерно так прокомментировать: дильруба - это индийский смычковый инструмент, корпус которого напоминает саранги, а гриф - ситар.

Вот именно :D Если его работы ориентированы на музыковедов, то, может, у них каши в голове не случается)) А вот если для массового читателя, то тогда неплохо было бы пояснять))) Я вот, например, музыку очень люблю, но, увы, в музыкальных инструментах не разбираюсь, а в индийских и подавно.

Знаете, только что наткнулась на такие слова о дильрубе (на сайте, посвящённым индийской музыке):
Перевожу: Это один из самых популярных струнных инструментов смычкового типа в Северной Индии. Это очень умное сочетание ситара и саранги. Её гриф с ладами напоминает гриф и верхнюю деку ситары, на которой лежит основной струнодержатель, инструмент покрыт козьей кожей, в точности как саранги. И на дильрубе, и на саранги играют смычком, но саранги значительно меньше по размерам.

Sange, я вот музыковед, но все эти только для проекта ВК привлеченные Шором народные инструменты мира - впервые и услышала, и узнала... Обкопалась и закопалась во всяких справочниках. Вона как в Аннотации к БК - мы тут все на ушах бегали от усилий объяснить "мукам-хиджаз" или как там его (уже забыла). А Адамс его только упоминает...

А цитата и ее перевод у тебя классные :clap:.

А с дильрубой еще вот что. Лично меня сбило, что параграф-то про нее, а так смутившая нас фраза - про ситар :hmm:

Уточню совсем чуть-чуть. :)

Its fretted finger board resembles that of a Sitar and its belly, upon which the main bridge rests, is covered with goat skin just like on a Sarangi.

Её украшенный резьбой гриф напоминает гриф ситара, а её верхняя дека, на которую опирается главный струнодержатель, покрыта козьей кожей, в точности как у саранги.

Entwife, она не покрыта козьей кожей. Она и сделана из козьей кожи. Там, насколько я поняла - дерева (как у гитар или домр-балалаек) нет. То есть сама дека - кожаная.

О, нашла ещё одно значение, сейчас будет совсем точно.))))

Или так:
Её украшенный резьбой гриф напоминает гриф ситара, а её верхняя дека, на которую опирается главный струнодержатель, сделана из козьей кожи, в точности как у саранги.

Или так:
Её украшенный резьбой гриф напоминает гриф ситара, а её резонатор покрыт козьей кожей, на которую опирается главный струнодержатель, в точности как у саранги.

По-моему, мы вместе замечательно разобрались с этими инструментами. :beer:

Мне первый нравится.

Так, девочки, fretted как музыкальный термин означает с ладами. "Украшенный резьбой" есть такое значение, но оно употребляется в архитектуре. Можно, конечно, посмотреть фотографии, если там резьба тли нет, но моя переводческая интуиция подсказывает, что на 99% там имеются в виду лады.

Covered следует переводить как "покрытый", сделанный тут никак не подойдёт.

По обоим пунктам согласен с Sange.

Да ясно, что не "сделанный". Просто в таком варианте появлялось впечатление, что на деревянную деку натянута ещё и кожа, см. выше.
Насчёт декоративной резьбы - она тоже упоминалась в описаниях инструмента.

Я, как всегда, согласна со всем. Поскольку перевожу как :face:.
Но. Вот, допустим, барабан. Который из натянутой кожи. Мы же не говорим - покрытый кожей... Так что не пойму никак...
А про лады - то же самое. Да, лады. Конечно, лады, а как же. Но это никак не противоречит наличию резьбы. Вон, корпуса передней стенки пианино - украшают как могут - и резьба, и инкрустации, и подсвечники вставляют... Правда - на ней никак не играют ;), но все же... Да и гитарные деки - что акустические, что электро - тоже вольных фантазий выше крыши. А ведь она - функциональна, как дека. Так что... решайте, как хотите.

Ок, вместо "покрыт", "натянут кожей" вполне подойдёт, но, повторюсь, " сделанный из" тут совсем не подойдёт в силу самой семантки глагола cover.

Про лады и резьбу: в описании речи идёт о строении инструмента, а не о декоре. В таких случаях берут основное значение.

В любом случае, фраза была приведена мной для примера. Вы можете взять любую другую, хоть готовую на русском, и использовать её для пометки. Или просто написать самим.

У нас вроде была идея сделать дополнительно к буклету подборку материалов об экзотических инструментах, с фотографиями и примерами звучания. Наверно, всё-таки надо будет сделать, когда глазами видишь инструмент, гораздо понятнее.

Ещё как вариант про fretted гриф - "имеющий ладовые порожки".

fretted = having frets

fret = a small bar of metal across the fingerboard of a musical instrument; when the string is stopped by a finger at the metal bar it will produce a note of the desired pitch

Короче, действительно, без разницы. В принципе - это мелочь. Главное, что там есть про образную передачу через музыку-тембр впечатления от мумаков и их всадников. Экзотично и затуманенно... (почти, как у меня в голове от этих переводов ;):D).

Отличная идея :beer:

"Имеющий лады" или "имеющий ладовые порожки" - любой вариант подходит. Выбирайте, какой больше на слух нравится :).

Да там вообще изумительно передано - так и видишь тяжеловесное движение мумаков, покачивающих бивнями, сквозь тучу стрел...

Совершенно незачем: в существующем буклете на выделенных голубым цветом названиях инструментов - активные ссылки на википедию. ;)

TheHutt, некоторых инструментов в ВИКИ нет.

Но, думаю, недостающие и вообще всякие дополнительные ссылки можно сделать вне рамок этого проекта. Приложением, так сказать. Если надо.

Не страшно. Я ссылки все равно переделываю на русскоязычную Википедию (если есть). Нет инструмента в русскоязычной Википидии - можно поставить ссылку туда, где он есть. :)

Хорошо.
А сейчас, подскажите, что надо делать. А то я в очередной раз запуталась. Вроде бы основной текст весь вычитала... Или еще раз перепроверить?

арве, наверно, стоит ещё раз перепроверить. Но второй диск ещё в процессе правки (начиная от 5-го трека и до конца).

Тогда что? подождать?

А я пока продолжу правку.

5 – EXODUS FROM EDORAS (Исход из Эдораса)

Первый настоящий разговор Арагорна и Эовин происходит в конюшне Эдораса, и, хотя Следопыт с Севера еще не покорил воительницу, он, по крайней мере, заинтриговал её. Английский рожок и флейта со струнными смешиваются в почти романтическую мелодию, когда Эовин разговаривает с Арагорном.

Но эта линия сцепляется с искаженными, булькающими тонами музыки Изенгарда и вариацией мотива «Недобрые времена» в исполнении засурдиненных труб, когда к Ортханку приближается всадник. Под низкий раскат тамтама обнаруживается, что этот всадник не кто иной, как Грима, сын Галмода — Гнилоуст. Основа оркестра нехотя оживает, и контрафагот, туба, виолончели и контрабасы вновь выводят безжизненный мотив Гримы. Он сообщает Саруману, что Теоден сейчас находится в союзе с Братством, и описывает человека, который носит кольцо с двумя переплетенными змеями.

Музыка медлит, роняя в тишине пары низких чистых До, фигуры, своей формой вызывающей в памяти тему Кольценосцев и напоминающей Саруману о власти, которую принесет его победа. Саруман теперь знает, что Гэндальф пытается вернуть на престол короля Гондора, но он не очень-то обеспокоен. Он по-прежнему является средоточием власти, и рохирримы скоро почувствуют его мощь.

Повышающиеся кластеры роханских гармоний иллюстрируют актуальность этой угрозы, когда население Эдораса готовится покинуть город. Король Теоден обещает Гамлингу: «Это не поражение», но саундтрек говорит об обратном. Флейты и скрипки опять вплетают мотив "Недобрые Времена" в музыкальную ткань.

Перед отъездом Эовин отрабатывает свои боевые навыки. Она заявляет, что больше всего боится собственной бесполезности. Саундтрек Шора договаривает за неё недосказанное. Тема Эовин и Теодена звучит в богатом низком регистре секции скрипок, а затем валторн - она хочет сражаться вместе с дядей и его воинами и доказать свою доблесть в бою. Но этой битве придётся подождать. Полностью сформированная "Роханская фанфара" звучит уже второй раз в саундтреке, но без тех чистых духовых инструментов, что ранее интонировали её. Когда король бросает усталый взгляд, оглядываясь на свой дом, эту тему представляют только ломкие, неровные струны скрипки Хардангер.

Продолжая совещание, Грима предполагает следующий шаг Рохирримов, в то время как Саруман еле уделяет ему внимание из-под тяжёлых век. Высокие струнные исполняют третью итерацию "Недобрых Времён", но здесь финальный опускающийся полный интервал укорачивается до половины, сдвигая контуры этого мотива ближе к хроматической музыке Мордора. Люди Теодена идут прямо в руки Сарумана, и все же Маг остается безразличным. До тех пор, пока в отвратительной свалке флейт, плотно сгруппированных высоких струнных и грубых ударов контрафагота, брови Сарумана не поднимаются при двух словах Гнилоуста: "женщины и дети". Рохирримы, оказываются, уязвимы.

И еще правка.

6 – THE FORESTS OF ITHILIEN (Леса Итилиена)

Под соло кларнета история возвращается к Фродо, Сэму и Голлуму. Кларнет, разумеется, относится к двум гражданам Шира, однако эта мелодическая линия - какая угодно, но только не хоббитская. Поднимаясь через фа-минорные арпеджио, затем опускаясь, кларнет, кажется, играет с началом темы "Жалость Голлума". «Это связывает двух из них — Фродо и Голлума — вместе», — подтверждает Шор. — Фродо мог бы стать Голлумом».

Вскоре хоббиты укладываются спать, и Голлум остаётся наедине с самим собой. Фрагменты темы "Жалости" беспорядочно появляются в оркестре. Скрипки и бас-кларнет исследуют намекающие повышающиеся минорные арпеджио под порхающими трелями челесты, в то время как подобострастный Смеагол и вероломный Голлум борются за господство — и победитель будет объявлен не взрывом труб, но воплем контрабасового кларнета.

Жалкий Смеагол отвергнул злобного Голлума и занят тем, чтобы порадовать своего хозяина. Контрабасовый кларнет, поддерживаемый снизу пиццикато контрабаса, играет непоправимо повреждённую вариацию бодрой "Фигуры хоббитской линии", поворачивая самую высокую ноту вниз, будто на испорченном шарнире. Над этой мелодией Смеагол «перепрофилировал» цимбалы из «Угрозы Голлума», сворачивая их в рабскую, беззубую ухмылку. Контрафагот вступает в это смешение, углубляя тембр композиции непосредственно перед тем, как Сэм прерывает момент головокружительного триумфа Смеагола. «Это странная вещица, — говорит Шор с улыбкой, — она почти комичная».

В этой суматохе Фродо бредёт прочь, следуя странным зовам леса. Военно-полевые барабаны усиливают эту музыку, наряду с воинственным мотивом, основанным на возрастающих минорных трезвучиях, и из леса показывается отряд солдат — харадримов. Но вот, под содрогание литавр и бас-барабана, за солдатами появляются два слоноподобных зверя. Это мумаки, вьючные животные харадримов, и музыка Шора предназначает для них не постоянную мелодию, но особое обращение с оркестром. Тяжеловесные линии в глубине оркестровой палитры (здесь - унисон виолончелей и басов) покачиваются под колющей дымкой алеаторической флейты и кларнетов, диссонирующих глиссандо арфы и звенящей дильрубы (ситара, на котором играют смычком).

Вновь звучат странные зовы леса, подавая сигнал группе разведчиков Итилиена напасть из засады на харадримов. И вновь саундтрек приобретает воинственный характер с поразительно похожим мотивом. Харадримы появились под тона минорной гаммы, расположенными 1-3-5, а разведчики — с 1-3-2. Это странная симметрия, связывающая новых злодеев и новых героев. С появлением Фарамира это становится ясным. В конце схватки Фарамир стоит над павшим харадским солдатом и задается вопросом, как этот человек мог пойти по такому пути. «Интересно, как его звали... откуда он родом. И было ли зло в его сердце». Музыка Шора бродит вопросительно сквозь минорные гармонии, неопределенные и беспокойные. Фарамир продолжает: «Что за ложь или угрозы завели его далеко от дома. Если он не остался там, где...» и на пару аккордов музыку сочувствующе согревают низкие медные и литавры, « ...мир». Он делает паузу. «Война всех нас превратит в трупы».

Правка (на самом деле тут все нормально, просто чтобы не сбиться):

UNUSED CONCEPT: (Неиспользованная концепция)
В фильме не был использован фрагмент, включающий голлумский искажённый вариант "Фигуры хоббитской линии" в исполнении контрабаса и кларнета.

Правка:

IN THE MAKING: (В процессе создания)
Воинственная фигура из минорных трезвучий, предназначавшаяся для первого появления харадримов, была вырезана из фильма и заменена низкой, покачивающейся музыкой мумаков, за исключением некоторых аккомпанирующих инструментов.

Поскольку музыка мумаков вступает, как и было задумано, всего несколько секунд спустя, монтаж фильма имел результатом два последовательных прочтения, которые, казалось бы, придают этой линии большую значимость, чем предполагал Шор. Фактически, эта линия предназначалась лишь для того, чтобы прозвучать один раз в «Двух Крепостях», хотя она задаёт стиль аранжировки, который возвращается, как и мумаки, с удвоенной силой в «Возвращении Короля».

Полные Записи включают трек «Леса Итилиена», в таком виде, как Шор написал его - воинственный мотив звучит при появлении харадримов, а низкая музыка в размере 3/4 — когда выходят мумаки.

Заменила все исправленные треки. :beer:

Ну, я - как всегда - только на выходных осмысленно что-то читать могу. Вот сейчас зацепилась глазом за "низкая музыка" =- ИМХО что-то - не то... Но... это не осмысленно, увы... Это надо с английским сверять... зато я ведь теперь быстрее проверяю, ведь правда?

В оригинале low music - тихая музыка :)

Да там вроде бы и тихой нет. Мумаки же...

Музыка мумаков перед этим описывалась, как унисон виолончелей и басов в глубинах оркестровой палитры. Тут нужно не только с текстом сверяться, но и трек слушать, чтобы точно выбрать значение слова.

Ну, если "унисон виолончелей и контрабасов", то вполне себе именно "низкая" - по регистру и по тембру... да еще "глубины оркестровой партитуры"... Но мозги не работают от слова никак. Вон уже глупость ляпнула. Тут, видимо, не перевод не тот, а типа построения фразы... нет... пока дров не наломала, отложу на потом. Сорри многажды...

Арве, там действительно нужно уточнение, чтоб было понятно, что "низкая" в смысле высоты звука, а не "вульгарная".))))

Угум...

Тогда добавлять надо, что именно в ней низкое :)

Описание музыкального сопровождения мумаков есть в ещё одном буклете, разберёмся. :)

Кто о чем, а я продолжу правку.

7 – ONE OF THE DÚNEDAIN (Один из Дунедайн)
Включает «Вечернюю Звезду» в исполнении Изабель Байракдарян

Гимли, у которого с недавних пор возникли некоторые трудности в поддержании своего достоинства, теряет контроль над своей лошадью. Музыка, как и его конь, вырывается из-под него и мчится сквозь секцию струнных, взмахивая пушистым хвостом из шестнадцатых нот. Исход из Эдораса продолжается, и путешественники делают всё, что могут, чтобы поддержать свой дух. Теоден видит, что Эовин улыбается неудаче Гимли и замечает, обращаясь к Арагорну, что её улыбка редко появлялась на протяжении многих лет. Он сожалеет о том, что вёл себя не как отец, в котором она нуждалась. Здесь Шор начинает не тему Эовин и Теодена, что могло бы показаться целесообразным, но тему «Эовин, воительница Рохана», которая говорит о её одиночестве.

Основная тема Эовин («Эовин, воительница Рохана») принимает несколько интересных оборотов, когда она разговаривает с Арагорном. Возможно, Теоден не часто видел её улыбку, но Арагорн, похоже, с легкостью её вызывает. Здесь тема Эовин то прекращается, то вновь начинается, до комичности застенчиво отвечая Арагорну, когда тот любезно пытается отведать ее ужасную похлёбку. Вступает соло кларнета, и появляется новая, судя по всему, еще формирующаяся, тема. Нисходящее фа-мажорное арпеджио на 1:53 дает лишь легчайший намек на тему Эовин и Арагорна, всё ещё находящуюся в состоянии робкой самореализации.

Вступает гобой, представляя собой следующий шаг в развитии мотива «Братство в Рохане», но сразу же за ним следует знакомая линия в исполнении соло валторны — «Королевство Гондор». Арагорн связывает рохирримов не только с Братством, но и с Гондором. Открытые тона «Королевства Гондор», звучащие здесь лишь во второй раз во «Властелине Колец», напоминают нам о его происхождении и его королевском наследии.

Но Арагорн еще не готов заявлять о нём. Его разум разрывается между обязанностями в Средиземье, страхом перед своими возможными слабостями и любовью к Арвен. Под темой Гондора начинают струиться арпеджио Ривенделла, теплые, но сумрачные, лишенные тех сияющих оркестровок, которые украшали эти линии в «Братстве Кольца». Вступает лирическое сопрано Изабель Байракдарьян, поющей «Вечернюю Звезду» на фоне женского хора, разделенного на три группы. Линия, передающаяся от голоса к альт-флейте, сочетает в себе божественный вокальный тон эльфов с мелодическими контурами, взятыми непосредственно из темы "Героизм Арагорна", в том числе с её ключевой понижающейся, а затем повышающейся фигурой. Может ли Арагорн править миром людей, не отказываясь от своей любви к Арвен?

Следует ли ему вообще любить её? «Упадок Эльфов» («Песня Гилраэнь») возвращается впервые с тех пор, как Арагорн посетил могилу матери, напоминая ему, что он смертен, и поэтому даже при самых лучших обстоятельствах в конечном итоге покинет Арвен. Эта тема окрашивает своё окружение, перемещаясь от женского хора к низким струнным. С последним вздохом альт-флейты темы «Вечерней Звезды» и «Упадка» переплетаются, окутывая будущее неопределенностью. Примут ли Арвен и Арагорн тот факт, что они неизбежно будут вынуждены отречься от своей любви, или же будут продолжать двигаться по пути неопределённости, поддерживаемые своей стойкой привязанностью?

Правка (для проформы, тут все нормально).

UNUSED CONCEPT: (Неиспользованная концепция)
Первое исполнение Изабель Байракдарян темы «Вечерняя Звезда» (Арвен и Арагорна) не звучит в окончательном варианте фильма. Вместо этого, первые моменты воспоминаний Арагорна озвучивают только женский хор и арпеджио арф. Её выступление можно услышать во всей полноте здесь, на компакт-диске.

Заменила 7-й трек. :)

Правка.

8 - THE WOLVES OF ИЗЕНГАРД (Волки Изенгарда)

Под звуки слившихся воедино тем Изенгарда, «Пятидольного ритмического рисунка» и «Мордорского скачущего ритма» орк верхом на варге набрасывается на Хаму, разведчика рохирримов. Арагорн мчится обратно к каравану, чтобы предупредить его о надвигающейся атаке; в это же время неистовые валторны вырываются вперед, скручивая начальные ноты «Роханской фанфары» в панический клаксон. Теоден приказывает женщинам и детям немедленно уходить, хотя скрипка Хардангер выпевает протесты Эовин. С ревом темы Изенгарда и «Пятидольного ритмического рисунка» целая рота варгов атакует коневодов. Над ними смешанный хор поет «Призыв» на староанглийском языке, подводя к первому столкновению войск.

Под зловещую вариацию леденящей кровь «Жестокости орков» разгорается битва. Хотя рохирримы побеждают, этот мотив, самый острый и мерзкий из орочьей коллекции, показывает, что эти твари берут свою дань. Варг без всадника разевает свою пасть на голову Гимли, но под выпад темы Братства на медных Арагорну в последний момент удаётся прикончить зверя.

Внезапный инвертированный вариант «Жестокости орков» сбивает Арагорна с лошади. Музыка мчится, окутанная трясущимся размером 3/4, когда Шарку, начальник оркских всадников, сцепляется с Арагорном и тащит его к краю пропасти. Фигуры труб беспокойно движутся по кругу, повышая тональность, в то время, как Арагорн всё ближе к отвесной скале. Под диссонирующий протяжный звук разъярённых медных и струнных Арагорн падает с обрыва.

Правка.

IN THE MAKING: (В процессе создания)

В фильме эта композиция претерпела некоторые изменения. Когда Леголас наблюдает целый отряд всадников на варгах, переваливающий через гребень холма, добавлены несколько тактов из эпизода в Мории из «Братства Кольца», расширяя построение немного дальше, чем в оригинальной композиции «Волков» Шора.

Первоначально после того, как эорлинги скачут туда, где Леголас выпускает стрелы в варгов, «Волки Изенгарда» возвращаются к паническому клаксону валторн, являющемуся вариацией «Роханской фанфары», прежде чем представить мощное проведение темы Изенгарда над «Пятидольным ритмическим рисунком». В фильме более слабый вариант темы Изенгарда начинается раньше, сразу после того, как Эовин уходит с женщинами и детьми, продлевая саундтрек на несколько секунд.

Наконец, атаку всадников на варгов в окончательном варианте фильма урезали, поэтому музыка Шора к тексту «Призыв» была сокращена, и был добавлен аккорд медных, чтобы быстрее свести вместе враждующие силы.

7 – ONE OF THE DÚNEDAIN (Один из Дунедайн)

..."вырывается из-под него и мчится сквозь группу струнных"...


Правка (для проформы, тут все нормально).

В фразе дважды повторено слово "первый". Любой из них заменить на "начальный" или "сначала"...


8 - THE WOLVES OF ИЗЕНГАРД (Волки Изенгарда)

...но под выпад темы Братства у медных Арагорну в последний момент удаётся прикончить зверя.

Заменила исправленные треки, "группу струнных" и "у медных".

А в каком месте дважды повторено слово "первый"?

UNUSED CONCEPT: (Неиспользованная концепция)
Первое исполнение Изабель Байракдарян темы «Вечерняя Звезда» (Арвен и Арагорна) не звучит в окончательном варианте фильма. Вместо этого, первые моменты воспоминаний Арагорна озвучивают только женский хор и арпеджио арф. Её выступление можно услышать во всей полноте здесь, на компакт-диске.

Правда, мой вариант "начальное" или "сначала" - тоже не айс :(... хотя..., если во втором случае, то, пожалуй можно.

Вот так.
UNUSED CONCEPT: (Неиспользованная концепция)
Первое исполнение Изабель Байракдарян темы «Вечерняя Звезда» (Арвен и Арагорна) не звучит в окончательном варианте фильма. Вместо этого, сначала моменты воспоминаний Арагорна озвучивают только женский хор и арпеджио арф. Её выступление можно услышать во всей полноте здесь, на компакт-диске.

Или так.
UNUSED CONCEPT: (Неиспользованная концепция)
Первое исполнение Изабель Байракдарян темы «Вечерняя Звезда» (Арвен и Арагорна) не звучит в окончательном варианте фильма. Вместо этого, начальные моменты воспоминаний Арагорна озвучивают только женский хор и арпеджио арф. Её выступление можно услышать во всей полноте здесь, на компакт-диске.

Но все равно - не айс...

Там в оригинале тоже был повтор. "Начальные моменты" немного лучше, ИМХО.

Ну и ладушки.

БЕЗДНА

Текст – Филиппа Бойенс
Перевод на Адунаик – Дэвид Сало
ВПЕРВЫЕ ЗВУЧИТ: ДИСК 1 | ТРЕК 1

Ни света луч не может
Пробиться сквозь неё,
Ни дуновенье ветра
Не долетает из неё,
Лишь бесконечный мрак берёт начало
Из глубины, от основанья мира.
Бойся!
Вниз не смотри!
Не подходи слишком близко!
Заберёт тебя это безмолвие,
Поглотит тебя целиком.

No shaft of light
Can breach it
No breath of air
Comes from it
Only an endless dark rises
Deep from the beginnings of the world.
Have fear.
Do not look down
Nor step too close
The silence will take you
It will swallow you whole

БИТВА
Текст – Филиппа Бойенс
Перевод на Квенья – Дэвид Сало
ВПЕРВЫЕ ЗВУЧИТ: ДИСК 1 | ТРЕК 1

Олорин, пробудись,
Служитель огня,
Врага встреть лицом к лицу,
Силу свою призови,
Ибо должен ты биться
Во тьме бесконечной,
В ущельях из камня
До конца,
До смерти!

Awake Olуrin
Servant of fire
face your foe
Summon forth your strength
For you must fight
Through endless dark
Through chasms of stone.
To the end.
To the death!