[Entwife]

Вторая часть.

В прошлом году мы удостоились монументального издания саундтрека – «Властелин колец: Братство кольца – The Complete Recordings». Этот четырехдисковый бокс-сет включает почти каждую ноту музыки из оскароносной партитуры Говарда Шора к фильму, а сейчас - почти через год - мы, наконец, можем посмотреть на следующий релиз в серии: «Властелин колец: Две крепости - The Complete Recordings».

Властелин колец: Две крепости, средний фильм в трилогии, имеет наиболее узкую «сферу охвата» из всех трех, помещенный между путешествием Кольца в «Братстве Кольца» и эпическими сражениями в «Возвращении Короля». Сосредоточенный на двух элементах - путешествии Кольца в Мордор и битве за Рохан – фильм «Две Башни» также имеет очень сфокусированную партитуру, как интонационно, так и тематически. Большое количество второстепенных тем и мотивов объединяют эту партитуру и всю трилогию, но главная тема, показанная в этом фильме, предназначена для Рохана. Одна из моих любимых реплик из этого фильма – начальный фрагмент, звучащий здесь в треке «Glamdring» («Гламдринг»), который рассказывает историю битвы Гэндальфа с балрогом. Он задает темный, мрачный тон, который очень далёк от подвижной темы Шира, открывающей фильм «Братство кольца». Встроенный в эпический отрывок с пульсирующим мужским хором, который завершает этот фрагмент, он отлично определяет самые темные элементы фильма.
Название «Две башни» появляется в сцене, когда Фродо и Сэм спускаются со скалы под трек «Elven Rope» («Эльфийская веревка»), но Шор здесь использует тихую версию темы Рохана, чтобы предсказать её выдающееся положение в фильме. Это один из немногих случаев в трилогии, где тема не совпадает со сценой. Путешествие двух хоббитов продолжается темой Шира, исполняемой на кларнете, в треке «Lost in Emym Muil» («Затерянные в Эмин-Мюил»), которую затем смещает в более темную область приглушённый хор в расширенном фрагменте. Тема Шира сама получает более мрачную трактовку в треке «Uglik's Warriors» («Воины Углука»), исполняемая на гобое и низких деревянных духовых инструментах в сцене захвата Мерри и Пиппина. Тема Урук-Хай/Изенгарда ненадолго появляется в конце с мужским хором.
Триумфальное возвращение темы Братства происходит в треке «Three Hunters» («Три охотника») после постепенного вступления медных инструментов. Её исполняет здесь чистое соло трубы, а затем подхватывает гобой, когда Арагорн находит Лориенскую брошь Пиппина. Самым большим новым элементом в этой партитуре, конечно, является представление и обширное присутствие темы Рохана. Эта тема задает благородный и трагический тон для музыки, вращающейся вокруг гордого, но иногда пессимистичного Короля Теодена. Его история, проходящая через второй и третий фильмы, является одной из моих любимых, и его тематическое развитие следует за его превращением из короля-марионетки в мощного лидера и воина. Эта музыка просто создаёт основу для персонажа. Тема Рохана впервые по-настоящему раскрывается в конце трека «Three Hunters» («Три охотника»), когда Арагорн, Леголас и Гимли выходят на равнину, охотясь на Урук-Хай.
Трек «The Banishment of Eomer» («Изгнание Эомера») начинается с того, что Эомер находит Теодреда после нападения орков и везёт его в Эдорас. В этой части звучит разнообразные вариации темы Рохана. Отрывок заканчивается, когда три охотника возвращаются на след Урук-Хай под замедленную тему Братства, исполненную на трубе на фоне хора. Большая часть музыки, которая не входит в альбомы оригинального саундтрека, относится к тем моментам в фильме, где она отходит на задний план по сравнению с её значимостью в моментах исполнения темы Братства, например. Кроме того, существуют многочисленные части партитуры, написанные Шором для фильмов, но оставшиеся неиспользованными - и их появление в альбомах приветствуется, в таком треке, как «The Dead Marshes» («Мертвые Болота»), например. Первый диск заканчивается треками «Heir of Numenor» («Наследник Нуменора») и «Ent-Draught» («Питьё Энтов»), которые являются такими отрывками. Тем не менее, включение этих частей партитуры действительно помогают облечь плотью саундтрек и оживить мириады тем, которые есть у Шора для многочисленных элементов трилогии.
Два других важных фрагмента на первом диске, которые необходимо упомянуть, включают первые появления двух тем. Трек «Night Camp» («Ночной лагерь») знакомит с темой Протеста Природы в полной форме, после того, как она появлялась намеками в двух фрагментах из «Братства». Эта тема открывает трек, как соло кларнета, когда Мерри и Пиппин говорят о живых деревьях, которые срубили орки. Эта тема появляется снова в конце «Двух башен», а затем в «Возвращении короля», где она получит новую роль и оркестровку. «Gandalf the White» («Гэндальф Белый») представляет тему Серогрива (Shadowfax) в конце трека после расширенного построения медных и хора.

Второй диск открывается треком «Edoras» («Эдорас»), который представляет тему Рохана, исполняемую норвежской скрипкой соло, чтобы придать трагический тон характеру Теодена. В то время как трек «The Court of Meduseld» («Двор Медусельда») отличает мощный хор и проведение темы Изенгарда, в треке «Theoden King» («Король Теоден») следует торжественное исполнение медными темы Рохана. Затем её подхватывает соло скрипки, когда Теоден берёт свой меч и медленно вынимает его из ножен. Этот фрагмент продолжается, и в нем выделяется вокал Миранды Отто, как плач Эовин на похоронах Теодреда. Некоторые актёры, включая Вигго Мортенсена и Йена МакКеллена, записали своё пение для определенных фрагментов, и это хорошо, что они, наконец, были включены в саундтрек. Трагический тон скрипки снова возвращается в треке «Exodus From Edoras» («Исход из Эдораса»).
В первой половине этого диска доминирует тема Рохана, которая последний раз появляется в треках «Wolves of Isengard» («Волки Айзенгарда») и «Refuge at Helm's Deep» («Убежище в Хельмовой Пади»), которые отличает сильное соло на скрипке. Первый из них расширен из фрагмента оригинального саундтрека «Helm's Deep» («Хельмова Падь») и является отличным примером «экшена», базирующемся на теме Рохана. Грохочущие барабаны, ложатся в основу громких пульсирующих нот валторн, которые следуют за развитием этой темы струнными, затем немного играет скрипка, в качестве расширенной части фрагмента, перед тем, как линия медных вернётся вместе с хором. Тема Изенгарда / Орков вступает с более мрачным хором и расширенным сегментом медных. Труба выходит на передний план с новой вариацией темы Рохана и в темпе 6/8 подводит к финальной кульминации медных. Трек «Refuge at Helm's Deep» («Убежище в Хельмовой Пади») по контрасту тише и заканчивается печальной скрипкой, словно в противоположность её применению в предыдущем треке, как трагического вступления к битве.
Фрагмент «Evenstar» («Вечерняя звезда») из оригинального саундтрека расширен в трек «One of the Dunedain» («Один из Дунэдайн»), чтобы включить дополнительные сцены разговора между Арагорном и Эовин. Этот отрывок содержит очень краткое изложение темы Гондора, когда Арагорн рассказывает, что он из династии королей. Исполнение Изабель Байракдарян в "Вечерней Звезде" является одним из лучших вокальных соло в фильмах, помогая описать тот уникальный тон, который Шор выбрал для эльфов, и историю Арвен, большая часть которой рассказывается в виде мечты или воспоминания. Тема Гондора в последний раз звучит в этом фильме (чтобы получить значительное развитие в «Возвращении Короля») в треке «Sons of the Steward» («Сыновья Наместника»), в добавленной сцене воспоминаний Фарамира о Боромире и их отце в Осгилиате. Первое исполнение - победные фанфары, но второе следует в конце сцены, когда мельком показан флаг Гондора. Этому исполнению предшествует намек на тему Кольца, и оно является более мрачным и печальным, и завершается также предельно краткими намеками на тему Кольца. Эти отрывки являются частью расширенной редакции партитуры, которую Говард Шор записал после выхода фильма на экраны кинотеатров, примерно в то же время, когда он начал развивать тему Гондора для «Возвращения Короля». Второй диск также заканчивается на тихой ноте со сценами Фродо, Сэма и Фарамира в треках «Rock and Pool» («Скала и Пруд») и «Faramir's Good Council» («Добрый совет Фарамира»), последний из которых включает в себя фрагмент хорового исполнения темы Искушения Кольца, который не был использован в фильме.

В последнем CD преобладает битва в Хельмовой Пади. Он начинается с более длинной версии отрывка, прикреплённого к концу трека «Breath of Life» («Дыхание Жизни») из саундтрека, который теперь - «Arwen's Fate» («Судьба Арвен») со второго диска. «Aragorn's Return» («Возвращение Арагорна») - волнующий трек с самым значительным исполнением темы Героизма Арагорна (буклет для этого комплекта отличается очень подробным описанием тем и их использования в партитуре, и его стоит прочитать для получения дополнительной информации о менее значительных темах). Разносторонность темы Рохана продемонстрирована в треках, содержащихся на этом диске, от медленного, пророческого стиля в отрывке «Where is the Horse and His Rider» («Где конь и всадник»), до воинственного исполнения в быстром темпе на тромбонах в конце трека «The Battle of the Hornburg» («Битва в Горнбурге»). Первый вариант можно рассматривать, как затишье перед бурей, он сопровождает эпизод, в котором мы видим окружённый белым сиянием силуэт Короля Теодена, надевающего доспехи, и здесь сочетание музыки и кинематографии создает очень атмосферную сцену.

Вторичной темой, проходящей через эти треки, является военная тема Лотлориэна для Халдира и его эльфов, представленная в треке «The Host of the Eldar» («Войско Эльдар») и повторённая как мотив боя в треке «The Breach of the Deeping Wall» («Пролом в Стене»), с последующим исполнением темы Братства в подобном стиле. Трек «Retreat» («Отступление») содержит два фрагмента, первый из которых заканчивает Эльфийскую тему ангельским исполнением Элизабет Фрейзер «Haldir's Lament» («Плача по Халдиру»). Далее следует героическое исполнение темы Братства, когда Арагорн и Гимли выскакивают наружу, чтобы защищать ворота. Этот фрагмент завершает длинную последовательность треков посвящённых Хельмовой Пади.
«The Last March of the Ents» («Последний Поход Энтов») заканчивает совет Энтов появлением полной темы Природы в исполнении сопрано Бена Дель Маэстро, которая началась с тихого исполнения в треке «Night Camp» («Ночной лагерь»). Текст, который Дель Маэстро и хор мальчиков поют на языке Энтов, имеет очень интересный перевод (который находится на обложке диска), и в нём в основном говорится, что Энты не дремлют и маршируют на войну. Этот отрывок используется второй раз в фильме, когда Теоден готовится к атаке, но не дублируется на этом альбоме снова, поскольку это «Complete Recordings». Трек «The Nazgul Attack» («Нападение Назгулов») медленно выстраивается в мощный, пульсирующий фрагмент хора, которые был присоединён к треку «Eorlingas Forth» («Вперёд, Эорлинги!») в оригинальном саундтреке, и продолжает переходить в этот фрагмент, но от момента встречи Фродо с Назгулами в Осгилиате.
Две сюжетные линии «Двух башен» заканчиваются в следующих двух треках. Один из лучших фрагментов партитуры во всей трилогии содержится в треке «Theoden Rides Forth» («Теоден Скачет Вперёд»), который объединяет большое количество тематических идей фильма. Открываясь героической вариацией темы Рохана в исполнении трубы, он перерастает в мощное полное исполнение темы Рохана медными, перед тем, как плавно перейти в тему Братства по прибытии Гэндальфа. Между этими двумя темами находится недавно добавленный небольшой фрагмент хора, который, что странно, не был частью отрывка оригинального саундтрека. Вокал Бена Дель Маэстро возвращается, когда Гэндальф возглавляет атаку на Хельмову Падь. Этот фрагмент действительно впечатляет, демонстрируя тщательное планирование Шора: он отметил крупнейшие экшен-сцены в фильме божественным вокальным исполнением, а не ожидаемым грохотом ударных в боевых сценах. Более того, за этим следует героическое исполнение темы Серогрива, когда конь ломает ряды орков. Конец этого трека продлён по сравнению с оригинальной продолжительностью, поскольку Рохиррим обратили орков в бегство по направлению к ожидающей армии Энтов. Тема природы частично слышна в продолжение этого отрывка, намекая на оркестровую мощь, с которой она будет использоваться в финале фильма.

Фильм заканчивается на тихой, но мрачной ноте с Фродо и Сэмом, следующими за Голлумом в Мордор. Как небольшое заимствование у финала «Братства», здесь возникают намеки на мелодию «In Dreams» («В Мечтах») и тема Путешествия (известная, как «Hobbits' Understanding», «Хоббитский Здравый Смысл»), в то время как Сэм и Фродо покидают Осгилиат. Темы Шира и Братства, соответственно, также появляются в спокойном, непринуждённом исполнении. Темы Голлума и Смеагола появляются в виде тонких намеков. Финальный трек частично соответствует финальным титрам, в нём выделяется «Gollum's Song» («Песня Голлума») в исполнении Эмилианы Торрини.
Четвертый диск - это DVD, с содержанием первых трех компакт-дисков, в высококачественном цифровом звучании. Есть четыре формата, из которых вы можете выбирать в зависимости от вашего оборудования. Большинство людей имеют только обычные DVD-плееры, и им дается выбор прослушивания альбома в формате Dolby Digital 2.0, или создающем эффект присутствия Dolby Digital 5.1 Surround Sound. Если повезло иметь DVD-Audio совместимый плеер, вы получите возможность услышать музыку в формате PPCM 2.0 или 5.1 PPCM несжатого аудио. Меню ясное, простое и хорошо разработанное. Интересно будет увидеть, как будет выпущено «Возвращение Короля» в следующем году, так как маловероятно, что будет возможно поместить всю музыку на одном DVD с этими параметрами. Может быть, это будет набор из 4-х CD, 2-х DVD? Нам придется подождать, и мы узнаем!

Как и в прошлогоднем издании «Братства Кольца», аннотации, содержащиеся в буклете, прилагающемся к набору дисков, сами по себе стоят его цены. Дуг Адамс, который пишет книгу о музыке трилогии, снабдил нас объёмным буклетом, в котором он исследует темы и их разнообразное взаимодействие. На официальном сайте саундтрека к фильму «Властелин Колец» (см. ссылку ниже), будет PDF-файл – так же, как и для «Братства» - который вы можете скачать, и который предоставит вам углубленные, трек за треком, разъяснения всего содержимого дисков, в том числе неиспользованного материала, альтернативных и отвергнутых концепций, а также все тексты и переводы песен, которые поют в хоре и соло. Сложность тематического развития Средиземья Шором просто поражает.