Журнал Empire, 12'2013 - часть 2
Месяцами ранее в этом же павильоне была воссоздана река, течение которой достигало 25 миль в час. Мартин Фриман уверяет, что когда мохнатые ноги еле-еле достают до дна, это более чем достаточная скорость. Тем, кому повезло остаться сухими, это казалось лучшим искусственным каналом в мире: каплевидный, протяженностью примерно 40 метров, с островом посередине и торчащими скалами. Декорации можно было как расширять, так и ограничивать, изменять ландшафт. Те же, кому требовалось промокнуть, наверняка испытывали страх. Три 8-цилиндровых двигателя перегоняли 300 тонн воды по каналу глубиной 1,8 метра и шириной 3 метра в любом направлении, легко нося по волнам стволы деревьев, ветки и, конечно, гномов и хоббитов. «Вода доходила мне до подбородка, – эмоционально рассказывает Фриман. – Нас натурально швыряло о камни и било о другие бочки. Мой каскадер Бретт (Ширин) – настоящий герой – вполне серьезно получил травму ноги». А ведь Бильбо лишен даже относительной безопасности собственной бочки.
Первоначально эпизод с бочками должен был стать финалом первого фильма. На его создание потребовалось 12 недель, и он объединяет в себе натурные съемки на порогах Северного острова, куда сбрасывали пустые бочки, и сплав по реке Пелорус на Южном острове, где в бочки загрузили почти весь актерский состав. А еще были бочки на колесиках «как у Флинстоунов», по словам Ричарда Армитейджа, чтобы можно было маневрировать в воде. Это яркий пример эффектно проработанного эпизода, основанного на практическом построении декораций, усовершенствованных с помощью компьютерной графики, – знаменитый побег гномов из лесного королевства совпадает с нападением Азога и его прихвостней. Стрелы, эльфийские и орочьи, свистят над их головами во время стремительного спуска по реке. В этом весь Джексон – используются все доступные средства, чтобы создать нечто впечатляющее и веселое, немного безумное и, да, не совсем в духе Толкиена.
«Мы сделали его немного бодрее, чем он описан в книге, – рассказывает он про свой любимый эпизод второго фильма. – Он удивит зрителей». И он, безусловно, шокировал Армитейджа. «Я опять чуть не утонул, – вздыхает невезучий Торин, вспоминая как оказался в ловушке в рубке субмарины в “Первом мстителе”. А во время спуска по Пелорусу его потянула на дно тяжелая экипировка. – Каждая работа, которая у меня была, приводила к тому, что я почти тонул». И в самом деле, актеры, отданные на волю течения на натурных съемках или в декорациях – не это ли вдохновляет Джексона больше всего?
«Я не защищаю и не обрушиваюсь с нападками на тот или иной подход, – пожимает плечами он. – Было много разговоров на эту тему: натурные съемки против цифровых ландшафтов, зеленый экран против декораций, а я считаю, что надо делать то, что требуется для фильма. Дешевле построить декорации, чем сделать десяток компьютерных площадок. А с другой стороны, в Эреборе у нас грандиозные гномьи залы. У нас просто нет достаточно большого павильона, чтобы построить такие декорации». Вместо того, чтобы сдерживать свое воображение, натягивается зеленый экран, и Эребор разрастается вширь и превращается в лабиринт пещер – на 250 метров в каждом направлении простирается тронный зал и сокровищница, вырезанные из зеленого мрамора.
Нет ничего лучше натурных съемок. Джексон хорошо осведомлен об этом, но что он, что Толкиен, выходят за рамки рационального. «Мы берем лучшее от обоих миров», – объясняет он. Как в случае с раздражающе непонятными орлами, компьютерная графика зачастую приходит на помощь. Образы, рожденные его фантазией могут быть определяющими, но из чисто практических соображений основной вектор выбирается все же на самой первой производственной встрече.
«Питер говорил, вот это будет "частично цифровая площадка", а это – "полностью цифровая", – объясняет Хенна. – Это один из тех аспектов, которые мы оттачивали годами, сотрудничая в цифровым департаментом». Главное условие заключается в том, что если актерам придется взаимодействовать с чем-то на площадке, они должны делать это на практике. Если позволяет место, ведется строительство. Все остальное заполняет компьютерная графика. «Нас ограничивали размеры павильонов». Где-то в фантазиях Джексона выводок павильонов 007 исчезает на просторах пейзажей Веллингтона. (Павильон 007 – крупнейшая в мире звукоизолированная студия, расположенная в Великобритании – Прим.Пер.)
И иногда все сводится в неистребимому прагматизму киви. Даже у бюджета «Хоббита» есть свой предел. Финальную сцену первого фильма, когда Бильбо и гномов загоняют в ловушку варги Азога, Джексон сразу представлял себе как залитую волшебным светом заходящего солнца – символ грядущего огня. Да, они могли бы передислоцироваться в один из лесков неподалеку и дождаться заката. Даже при условии благоприятного ветра, на съемки потребовалось бы дней 10. Снимая же в павильоне на фоне гигантского зеленого экрана, потребовалось всего полтора дня.
Важный аспект заключается в том, что, чтобы они не использовали – мышь, кисть или паяльник, – результаты работы всегда выдержаны в едином стиле. Как только художники Алан Ли и Джон Хоу заканчивают трудиться над эскизами для съемок, они переносятся в цифровое выражение и становятся частью виртуального мира. Журналисты Empire засекли ведущего дизайнера Weta Digital Джо Леттери, с довольным видом расхаживающим по основной площадке.
Когда Джексон не за камерой, он скрывается в личном тенте, уставленном уютными стульями, оснащенном мониторами, на которые выводится то, что снимается всеми группами, и микрофоном, с помощью которого он может транслировать свои мысли прямо на прощадку. Здесь же его ожидают главы отделов, например, Джо Леттери, – как просители, пришедшие к королю в шатер на поле битвы. И пока под рукой кружка оживляющего чая, Джексон никогда не сдаст позиции.
Во время съемок «Властелина колец» Джексон проявлял чудеса многозадачности, умудряясь следить за семью съемочными группами одновременно. Сегодня же ему нужно наблюдать лишь за эпизодами в Озерном городе и вспомогательной группой, снимающей по соседству, где его давний подельник Кристиан Риверс (вы можете помнить его в роли дремлющего стражника маяка Минас Тирита) занят съемкой пролога ко второму фильму, в котором раскрываются причины вражды гномов и орков. Позже Риверс придет к Джексону за советом, о том, как лучше снять падение Трора в исполнении Джеффри Томаса. Прямо на камеру – быстрое решение.
Продолжение следует...