Да, говорю крамолу: пожалуй, развитие данного образа суть лично моё самое главное разочарование "Пустоши"
И даже талант Ричарда и его способность прожить роль так, что ей веришь, не спасли персонаж от алогичности и гротеска. Это ни в коем разе не камень в огород актера, а целый булыжник в адрес сценаристов! Возьмем сцену в Бри. Здесь Торин не король, а неубедительный староста во главе партизанского отряда, которым Гэндальф манипулирует, словно увлеченным дитём. Если по тексту гном с горячностью декламирует, что соберет армию и пойдет с ней на дракона, то тут он сидит и, развесив уши, слушает аналогичную тираду мага. Как итог заикается об Аркенстоне, слышит обещательную замануху типа "Да будет, будет
, шашлык из тебя будет" (с) и на всё соглашается. Ассоциативно всплывают строки из ЧАЙФа: "Он указал ей на дверь и на новый замок. Он вложил в ее руки ключ и сделал так, чтоб ты вернуться не мог" (с) То есть лидер, который поведет за собой отряд, уже в прологе показан существом, лишенным собственной логики. Апофеоз отсутствия оной - сцена с Трандуилом. Если бы я не читала книгу, то смело сочла бы эльфийского короля главгадом всего повествования: по крайней мере Торин обличает его во всех тяжких, по вине которых народ гномов столько лет терпел беды и лишения. Простите, Вашество, а Смауг тогда что? Просто мимо пролетал да погостить зашёл?
Нет, конечно, кричать в лицо Трандуилу вспышкой ярости на кхуздуле - это не с драконом разговаривать. В первом случае хоть можно надеяться на тюрьму, а во втором - так сразу на первое блюдо к драконьему обеду
И вдруг - вуаля - чем ближе Эребор, тем Торин больший Чак Норрис. Я, конечно, понимаю, что драконова болезнь опасна, но что она начинает прогрессировать еще ДО входа в чертоги с сокровищами... Для начала в Эсгароте Торин обещает жителям города вагон и маленькую тележку ништяков. То есть тот, кто ни в Бри, ни в Ривенделле, ни в Мирквуде не блистал красноречием, тут показывает просто чудеса убедительности. Далее, когда Торин встречает у горы Бильбо, благо что не говорит: "Ты чьих, холоп, будешь?" Ну, нельзя! Нельзя было так одним махом, бессмысленно и беспощадно перечеркивать славную нить зародившейся в первом фильме дружбы!
Ведь там Торин и своё предубеждение осознал, и значимость Бильбо признал, а тут, выходит, наступает на одни и те же грабли? И это позиционирование, и этот тон... Тут Торин уже не староста, он царь горы! Поэтому он, кто заблудился дважды, так легко снует по Эреборью, удирая от Смауга, и демонстрирует чудеса супергероизма. Вообще вся сцена с беготнёй под горой и чудесами знания сопромата вызывала у меня недоумение, но стоило лишь вообразить сие действо на фоне играющей "Yakety sax", так картинка заиграла новыми красками...
Тем не менее я неисправимый оптимист и ричардист, поэтому словам Армитиджа о развитии отношений Торин/Бильбо верю. По крайней мере в том, что он говорил ранее о своих персонажах, мне посчастливилось не наткнуться на ложь, а посему не разочароваться. Думаю (=надеюсь), это развитие мы увидим в третьем фильме. "Нежданное путешествие" суть душевное погружение в мир "Хоббита". "Пустошь" отдана на откуп экшену без должного раскрытия мотивационной и эмоциональной сюжетной арки. По логике последняя часть должна быть исполнена драматизма, а это без соответствующего раскрытия личностей героев и их отношений между собой попросту невозможно.
Раз "Пустошь" - это чистой воды экшн, то и ставка в нём делается сугубо на картинку: динамизм и внешнее воплощение образов персонажей. С этой точки зрения фокус на красивой физике Торина, а не на содержании его внутреннего мира вполне в духе ленты. И то, что Ричард показывает именно это, - не его вина. Как актер, он существо подневольное: есть сценарий, в рамках него и танцует. Да, привносит свои личностно-профессиональные элементы, но это лишь дополнение к задуманному стаффом образу, а не его кардинальный перекрой. Хотя... В последнее время меня терзает смутное ощущение, что то, что изначально Джексон хотел видеть в герое, и то, что выдал Ричард, несколько отличается друг от друга. В критических сценах Торин напряжен и весь один сплошная боевая машина во имя чести и благоденствия своего народа. Собственно таким он предстает перед читателем в книге, где о его душевных составляющих в общем-то почти ничего не сказано за исключением некоторых характерных черт характера. В фильме же во время мирных эпизодов Торин весь светится изнутри добротой и умиротворением, чего я, как канонист, видеть открыто в персонаже ну никак не ожидала. Думаю, это Ричардова сублимация, то, как именно он видит героя и трансформирует свое видение в воплощаемый образ. Отсюда и сенситивные черты в Торине, что лично мне весьма нравится.
Просто потрясающая сцена, когда гномы заходят в Эребор. У всех такие лица чуть ли не со слезам на глазах... В них и радость, и тоска, и предвкушение, и боль былой утраты. Плюс очень удачно подобрана музыка к эпизоду. Словом, взяло за душу.