[Entwife]

Перевод буклета к саундтреку "Пустоши Смауга". Вторая часть.

Не имея других разумных вариантов, Торин и Компания вынуждены отправиться в Лихолесье, густой лес, который был известен как Зеленолесье Великое, пока он не стал искривлённым и подверженным порче. Лихолесье оказывает сильное психоделическое влияние на тех, кто пересекает его – галлюциногенное замешательство, сбивающее растерянных путешественников с тропы. Оркестр представляет бессвязные стоны тибетских поющих чаш и призрачный визг ватерфона как состоящую из шести нот тему, которая часто сливает друг с другом расплывающиеся первые две ноты, а затем, шатаясь, поднимается на ноги, волоча за собой четырёх-нотный хвост.

Это распространяющееся затемнение делает Лихолесье идеальной средой для маскировки зла, потому что под покровом его одурманивающего воздействия многие хищники скрывают свои намерения. Таким образом, в партитуру возвращается знакомая фигура - с паукообразным восьми-ступенчатым звукорядом, которая была в последний раз слышна в Росгобеле. Пауки из Лихолесья вернулись! На этот раз их звукоряд сводится к наборам кластеров, исполненных скребущими струнными, которые свиты в ужасные переплетающиеся сети. Еще одно четырехнотное «жало» - эта фигура основана на постоянно меняющемся нисходящем мотиве - звучит неоднократно вполголоса, в то время как отродье Унголиант пытается закусить гномами.

Однако в Лихолесье существует не только безобразное. В дремучем лесу находится прекрасное Лесное Королевство, где Трандуил властвует над Лесными эльфами. Культура лесных эльфов довольно сильно отличается от культуры других эльфов Средиземья. Хотя они тоже ценят природу и красоту, Лесные эльфы всё же являются более диким племенем. Впервые прозвучавшая в прологе Нежданного путешествия, тема Шора для Лесного Королевства часто окрашивается экзотическими инструментами (в их числе табла и рамочный барабан), но её небогатая мелодическая структура говорит о воинственной культуре, склонной к подозрительности и изоляционизму.

Сын Трандуила Леголас почтительно следует приказам своего отца и защищает свой дом от незваных гостей, однако в глубине души он задаётся вопросом, не следует ли избрать более мудрый курс. Для Леголаса Шор создаёт более дерзкий вариант темы Лесного Королевства, который создает конфликт между фригийскими мелодическими линиями и мажорными вспомогательными гармониями, напоминая хореографические черты музыки фламенко. Хотя Леголас исполняет волю отца, внутри него существует конфликт - он знает, что Средиземью в один прекрасный день потребуется помощь эльфов.
Тауриэль, возглавляющая эльфийскую гвардию Трандуила, также подчиняется своему королю, но она молода, импульсивна, и более склонна следовать велению сердца, чем традициям своего народа. Ее основная тема – пяти-нотная, стремительная, как удар сплеча - еще более танцевальная, чем тема Леголаса, но её элегантность и лаконизм уравновешиваются отточенной, как бритва, жестокостью. Тауриэль своевольна, и все же немногие воины более искусны, чем она.

Тауриэль также стремится к тому, чтобы узнать больше о внешнем мире, ибо любовь и доброта существуют и за пределами Лихолесского уединения - и их свет может сиять в самых неожиданных местах. Текст Филиппы Бойенс "Белое Сияние Вечности" подтверждает эту открытость в характере Тауриэль, объединяя слова на кхуздуле и синдарине с гармоническими прогрессиями, выражающими устремление к познанию неведомого: “Hae ephadron / theri thaur / am na dhû / ias fîr i ambar / A trehil i ‘alad ‘lân uir tri ‘wilith " ("Я иду / За лесом / Где мир исчезает прочь / И белое сияние / Вечности наполняет воздух").

Рядом с внешней границей Лихолесья, на каменистом берегу впадающей в Долгое Озеро реки, Бильбо и гномы встречают мрачного лицом незнакомца по имени Бард, который соглашается доставить их к Озерному Городу. Бард держится на расстоянии, хотя очевидно, что он нуждается в деньгах гномов. Звенящие аккорды, чередующиеся между В минор и G минор предполагают скрытую внутреннюю силу. Что еще более важно, его мощная медная тема неоднократно подчеркивает открытые интервалы темы Эребора, словно предполагая, что он может в какой-то мере сочувствовать гномам в их квесте. Однако его музыкальная фигура резко обрывается и продолжает окружать эти интервалы перед тем, как быстро преградить им путь в другие гармонические области - возможно Бард также испытывает и некоторое опасение.

В обмен на деньги гномов, Бард соглашается доставить их в Эсгарот, поселение рыбаков,
лавочников и торговцев, известный на всеобщем языке как Озерный город. Построенный на вбитых в дно озера деревянных сваях, Озерный город когда-то был процветающим сообществом, поставлявшим товары гномам Эребора, эльфам Лесного Королевства и людям Дейла. Но после того как Смауг уничтожил Эребор и Дейл - и после того, как эльфы стали подозрительно относиться ко всем, кроме себе подобных – в Озерном городе настали трудные времена. Теперь это производящий гнетущее впечатление обветшалый город, где достаточное питание является редкой роскошью. Тема Шора для Озерного города – это музыка измученных заботами трущоб, песня рабочих людей со сбитыми кулаками, такая же неприветливая, как город, который она представляет. Она ворочается и вздымается с ритмической регулярностью над медленно ступающим аккомпанементом, останавливаясь в конце каждой фразы передохнуть и собраться с силами, чтобы продолжать дальше.

Народ Эсгарота живёт с памятью о поражении Гириона, Владыки Дейла, который давным-давно пытался защитить этот край от нападения Смауга. Но его Черные Стрелы не попали в цель, и дракон разорил город до такой степени, что даже теперь промах Гириона остро ощущается.

Сегодня в Эсгароте правит Бугромистр Озерного города, льстивый эгоцентричный политикан, который относится своим избирателям, как к неким отвратительным неудобствам. Изысканная павана, сочинённая Шором – и исполняемая на клавикорде, старинном клавишном инструменте - придает образу Бургомистра напыщенную помпезность, но всё же не игнорирует его корыстных наклонностей. Тема постоянно переходит из одной тональности в другую и остается уклончивой - два такта F минор, два такта А минор, два такта С минор, даже когда Бургомистр выгодно позиционирует себя как друг гномов. Более того, каркающие диссонансы высоких струнных постоянно прерывают размеренный аристократизм темы, полностью разоблачая тот факт, что Бургомистр превыше любых других ценит свои собственные интересы.