[Entwife]

Перевод буклета к саундтреку "Пустоши Смауга".


Если есть уточнения, дополнения и замечания - thrice welcome!


Когда я впервые слышу музыку, которую Говард Шор сочиняет для наших фильмов по книгам Толкиена, это происходит в несколько иных обстоятельствах, чем когда слушаете вы.
Последние 4 месяца пост-продакшена проходят в нарастающем напряжении, дни наполнены редактированием, просмотром VFX кадров, созданием звукового дизайна, цветокоррекцией, монтажом фильма ... и этому нет конца. Дни начинаются в 8 утра и заканчиваются в 9 вечера или 10 вечера, если повезет. Спеша с одной срочной встречи на другую.
И прямо посреди этого утомительного вихря я впервые слушаю эту музыку. Она была записана в ратуше Веллингтона, в Новой Зеландии - не в студии, а в концертном зале, построенном ровно 100 лет назад. Это была эпоха, предшествовавшая эре звукозаписи, но звукорежиссеры уже тогда знали, как использовать пространство, поверхности и объем, чтобы создать идеальное живое акустическое впечатление для людей, сидящих в концертном зале. Искусство, которое в значительной степени забыто, или которое игнорируют современные архитекторы. К 1920-му году модернистский дизайн уже получает превосходство над впечатлениями от прослушивания. Насколько акустика развивается, настолько этот большой зрительный зал в отдалённой части мира соответствует требованиям. Пит Коббин (Pete Cobbin), удивительно изобретательный звукорежиссер со студии Эбби Роуд (Abbey Road), приехал в Новую Зеландию, вооруженный огромной коллекцией микрофонов его компании - 60-летних ламповых микрофонов, которые фиксируют резонанс так, что с ними не сравняются современные эквиваленты. Пит стратегически расположил их, чтобы записывать не только инструменты, но и звучание этого прекрасного места. Он направил микрофоны в углы, под балконами, чтобы точно уловить, как эти вековые бревна передают, отражают и заключают в себе музыку. Независимо от того, в какой части света вы находитесь прямо сейчас, когда вы будете слушать этот саундтрек, вы будете сидеть в ратуше Веллингтона.
И здесь же в Ратуше, вместе с вами, находится Симфонический Оркестр Новой Зеландии - одно из величайших сокровищ нашей страны. Мы с ними записали 17 минут из «Братства Кольца» еще в 2001 году для очень раннего ролика, который должен был быть показан на экране за несколько месяцев до завершения работы над фильмом - весь фрагмент «Копи Мории». Практически еще не имея опыта записи саундтрека к фильму в те времена, мы предполагали, что спокойно заменим их музыку, когда гораздо позже будет записан "настоящий" саундтрек. Но мы так и не сделали этого - настолько она была хороша.
Я очень взволнован тем, что мы, наконец, смогли раскрыть их в полном саундтреке. Страсть и радость каждого участника этого удивительного Оркестра можно услышать - это музыка, которая не умеет скрывать своих чувств. Конрад Поуп (Conrad Pope), наш дирижёр и старший оркестратор, руководил ими с непревзойденным мастерством и отличным юмором.

Мы относимся к нашей традиционной песне, звучащей во время финальных титров, очень серьезно. Она должна поведать миру об этих фильмах, и в то же время иметь собственные уникальные качества. Это всегда сложная штука. Эд Ширан, являющийся очень большим поклонником наших фильмов, из тех, кого я когда-либо встречал - он также оказался блестящим исполнителем и автором песен. Когда я связался с Эдом в Лондоне, с просьбой рассмотреть возможность сочинить песню для этого фильма, он был в самолете на следующий день. Никаких контрактов, никаких деловых переговоров – было такое ощущение, что он оказался здесь в течение нескольких секунд. Мы показали ему фильм, и эта песня стала его непосредственным эмоциональным откликом. Это прекрасно. Говард Шор - что я могу сказать? Его музыка взлетает ввысь и украшает далеко за пределами её соединения с нашими образами. Он действительно создал свой собственный эпичный музыкальный мир. Уникальный звук, непохожий ни на какой другой. Через год мы сможем слушать более чем 20 часов музыкальной истории, которая начинается с Нежданного Путешествия и завершается Возвращением Короля. В этом заключается гений Говарда - он тщательно формирует эту состоящую из 6 частей эпическую партитуру, как единое цельное повествование. Это вторая глава. Теперь их Нежданное Путешествие продолжается, и наша компания из 13 гномов, волшебника и хоббита продвигается всё глубже в этот мир на пути к Эребору (Одинокой горе) и Пустоши Смауга. По пути они оказываются в странных землях, сталкиваются с пугающими существами и рядом загадочных персонажей. Аналогичным образом саундтрек к этому фильму совершает своё собственное музыкальное путешествие за пределы ранних знакомых тем, на захватывающую неизведанную территорию. Говард Шор является 16-ым участником этой компании. В то время как его вымышленные коллеги полностью заняты спасением от пауков, имеют дело с опасностями Озёрного города или готовятся к неизбежной встрече со Смаугом, Говард каким-то образом ухитряется ускользнуть и найти тихий уголок для работы над своим собственным сортом магии. Здесь он создаёт музыку, которая описывает их приключения, опасности и страхи, как музыкальный дневник. Каждый шаг на этом пути он совершает вместе с ними, и мы - счастливые получатели его музыкального наследия. При всех экстремальных условиях, которые создаёт пост-продакшен, мне самому удалось ускользнуть, и за эти последние несколько недель я провел 90 часов в ратуше Веллингтона, слушая, как Симфонический Оркестр Новой Зеландии записывает богатую, блистательную музыку Говарда. Какой это был потрясающий «побег»!
Я просыпался и с лёгкостью справлялся с работой, подпитываясь волнением в ожидании предстоящей в 2 часа дня записи. Говард Шор на вершине своей игры – впечатление, не сравнимое ни с каким другим. Я очень рад, что вы тоже нашли время, чтобы ускользнуть и присоединиться к нам.
Спасибо.
Питер Джексон.
Веллингтон, Новая Зеландия. 16-е октября 2013 года.

Смауг Великолепный. Смауг Колоссальный. Смауг Золотой. Последний великий дракон Средиземья имел много титулов, но гномам Эребора он был главным образом известен как злой червь, который давным-давно украл их сокровища и лишил их дома. Торин Оукеншильд никогда не забывал своё некогда великое царство, и он так и не простил тех, кто не признавал его королевское наследие. С отрядом гномов – и Хоббитом – взломщиком - на своей стороне, Оукеншильд устремился вернуть Эребор. Но это было не
простой задачей. На первом отрезке пути отряд столкнулся с жестокими троллями намеревавшимися поджарить их на вертеле, кровожадными орками, стремящимися отомстить, и отталкивающего вида Королём гоблинов, жажда пыток которого не
знала пределов. Самый смертоносный враг, однако, был еще впереди, поскольку та же дорога, которая вела Бильбо и гномов к Эребору, также вела их и к Пустоши Смауга. Теперь Говард Шор - вместе с Симфоническим Оркестром Новой Зеландии – продвигается всё глубже в более темные и загадочные царства Средиземья Дж.Р.Р. Толкиена, с новыми темами персонажей, новыми экзотическими инструментами, и вновь повысившимся чувством опасности. Бежит дорога всё вперёд, и чем больше гномы приближаются к их дому, тем сильнее Бильбо оторван от своего.

Квест Торина подпитывается не только гордостью, но и чувством истории и наследия. Во время правления Дома Дурина, красоте и размаху Эребора было равных в Средиземье, и именно это величие он должен будет вернуть. Тема Шора для гномов благородного происхождения начинается с тех же параллельных гармоний, как и тема Торина ( А минор - G мажор ) , но она несет в себе память обо всем, что было прежде и о том, что было потеряно. Первая половина мелодической линии поднимается к A – на одну октаву выше отправной точки. Но она срывается вниз и во второй половине надо начинать заново, на этот раз вырастая более скромно, прежде чем остановиться на G - на один интервал ниже, чем самое начало мелодии. Напевающий без слов мужской хор укореняет эту тему в глубоко мужественном стиле культуры гномов, лишившейся, однако, своей силы и могущественности.

Гномы Торина, конечно, едва ли склонны жалеть себя, и трудности, которые они пережили, лишь закалили их решимость. Никогда еще тема Эребора, написанная Шором, не звучала искреннее и чище, чем сейчас, когда Одинокая Гора уже в поле зрения.

Отряд уже почти дома, и они знают, что где-то в огромных залах Эребора, их ждет Аркенстон. Заветный Аркенстон, светящиеся драгоценный камень, который когда-то был укреплён над престолом короля, был потерян, когда Смауг захватил Одинокую Гору, но его сияющая тема сих пор слышна среди руин королевства и воспоминаний. С необычайной утончённостью хор поет на кхуздуле : " Tân sanki zasairadihu / Ata Raklaban " ("Ты узнаешь его, когда увидишь/ Это Аркенстон ").

Бильбо Бэггинс уже не тот хоббит, которым он был, когда Торин и гномы впервые прибыли в Бэг Энд. Время и опыт предоставили ему новое понимание культуры гномов, и их любви к дому. Бильбо теперь далеко от своего собственного дома, хотя и не настолько, чтобы музыка Хоббитона не могла иногда найти его. Мелодичная нежная музыка Шира звучит, когда Бильбо проявляет свою простодушную натуру, а вальсирующий мотив в тональности D-минор ассоциируется с его суетливостью, появляющейся, вероятно, тогда, когда он вспоминает свои старые консервативные повадки. Однако существует и совершенно другая тема, которая чаще всего сопровождает Бильбо в Пустоши Смауга. В глубокой, холодной пещере в Мглистых Горах, Бильбо нашел золотое кольцо, которое теперь он хранит спрятанным в кармане. Каждый раз, когда он надевает его, он становится невидимым. Тем не менее, печальная тема Кольца, которая очерчивает круговые узоры над вздыхающими минорными аккордами, позволяет предположить, что в этой безделушке может скрываться большее, чем Бильбо представлял себе вначале.