На период жизни А.С. Пушкина приходится в основном, два стиля - ампир и бидермайер ( примерно с 30-х годов 19 века).
Открывает круговорот стилей в моде XIX века – ампир. В 1804 г. Наполеон объявляет себя императором. Поэтому стиль, сформировавшийся в этот период назвали «ампир» (от фр. Empire — империя) – торжественный и величественный, основанный на эстетике древнеримских и древнегреческих образцов. Также, благодаря военным походам Наполеона, в моду вошли элементы одежды Востока (Египет, Турция), России, Польши, Италии, Испании. Военная форма, тоже оказала свое влияние на гражданскую одежду, так как армия и военные в обществе того периода были почитаемы.
Мужской костюм эпохи ампир значительно упростился, по сравнению с предыдущей эпохой. Он состоял из удлиненных брюк (до щиколотки) светлой рубашки со стоячим воротником, и кокеткой на спине, жилета (иногда надевали несколько жилетов сразу) и фрака темных тонов. Фраки шили с завышенной талией, рукава расширялись к плечу, манжеты расширялись на манер воронки. Воротник фрака обтягивали бархатом иного цвета, чем сам фрак. Фраки были различных цветов, чаще из однотонной ткани, но были и из узорной ткани — в полоску, в мушку и т. д. Брюки держались на подтяжках и имели штрипки. Брюки (панталоны) заправлялись в сапоги. На шею повязывали галстук (из батиста, муслина или шёлка). Панталоны всегда были светлее, чем фрак.
Голову прикрывал цилиндр или форменная треуголка (с 1800 г. двууголка). Верхом ездили в рединготе, который вскоре превратился в повседневную одежду – сюртук. Сюртук надевали поверх фрака или мундира, он заменял современное пальто. Со временем сюртук вытеснит фрак. Костюм дополняли перчатки и трость. Кроме сапог носили еще бальные туфли, но сапоги имели преимущество.
В мужском костюме использовались дорогие плотные ткани: тяжелые шелк, бархат, сукно. Фрак и верхнюю одежду шили из шерсти.
Женские одежды периода ампир стали проще и сдержаннее, чем ранее. Впервые, в зависимости от назначения, платья стали разделять на летние, парадные, даже визитные и уличные. В течение дня дама могла (и должна была) несколько раз переодеваться.
Декольте у платьев уменьшилось, но талия по-прежнему завышена. Хотя античный силуэт сохранился, разнообразие фасонов было очень велико. Оно достигалось за счет разнообразия воротничков, отделки, форм рукавов. Для придания фигуре величественности и неподвижности потребовался корсет. Юбки стали расширяться книзу и приобрели форму колокола, длина же укоротилась до щиколотки. Платье имело рукава с маленькими буфами, в виде фонарика, на широком манжете.
В качестве верхней одежды дамы стали носить спенсер – короткую до талии курточка. Также по–прежнему, носят редингот, который повторял своими линиями и размером силуэт, покрой и форму деталей платья. В моду стали входить русские шубы, только их носили мехом внутрь.
Для летних платьев использовали легкие ткани: батист, шелк, лен, муслин; для парадных — атлас, тафту, бархат; для визитных — легкую шерсть, причем независимо от времени года. Фасоны головных уборов менялись часто. Чаще всего носили шляпку фасона «кибитка». В периоде 1812 г.до 1814 г. носили шляпы, напоминавшие военный кивер.
Законодательницей мод была жена Наполеона – Жозефина Богарне. Императрица тяготеет к роскоши и покрывает себя, и все вокруг, золотом и драгоценными камнями. Она ввела моду на восточные ткани, тюрбаны, шали. Ее наряды поражали воображение: платье из перьев экзотических птиц, из лепестков роз, из тюля усыпанного звездами и т.д.
Модная женщина выглядела, как витрина ювелирного магазина: массивные античные орнаменты на платьях; золотое шитье по шлейфам платьев, кольцами унизаны все пальцы, цепочки от часов несколько раз обвивали вокруг шеи, волосы украшали нитями жемчуга, в ушах – серьги с богатыми подвесками. В большую моду вошли диадемы, у которых одна половина была осыпана жемчугом, а другая – бриллиантами. Большой популярностью пользовались браслеты на руках и ногах разных форм и фасонов. Популярны были всевозможные пряжки (например, женщины на поясе носили пряжку из серебра, золота, стали, к ней подвешивали на цепочках наперстки, ножнички, флакончики с нюхательной солью и т.д.); камеи, имитирующие античные образы.
Дополнением всякому наряду шли перчатки, которые не снимали ни дома, ни на улице. С собой женщины обязательно носили веера, сумочку-ридикюль и зонтик от солнца.
Обувь по-прежнему оставалась на плоской подошве, в основном это были бальные туфельки.
Однако к 30-м годам стиль ампир уходит в прошлое, и женский костюм постепенно меняется - возвращается крсет и опускается на место талия. Стиль ампир сменяется стилем бидермайер.
Стиль бидермайер зародился в немецко-австрийском искусстве во второй четверти XIX века, когда вкусы бюргерства восторжествовали над имперским стилем ампир. Идеалы семейного уюта и домашнего очага были близки буржуа и бюргерству. Стили классицизм и романтизм оказались слишком возвышенны и строги для городского простонародья, которое прочно стояло на ногах и не отрывалось от почвы, подаваясь мечтам. Бидермайер поэтизировал быт, благополучие и комфорт. Само название стиля произошло от фамилии литературного героя, чей трезвый и расчетливый характер и веселый нрав так пришелся по сердцу читателям всей Европы.
Стиль бидермайер сформировал и своего героя, обладающего богатством, жизненной хваткой, деловым умом. Он во многом подражает аристократам, но он умеет считать деньги и потому хочет, чтобы ему все обошлось дешевле. Поэтому в моду входят дешевые имитации дорогих тканей, мебели, предметов интерьера.
Изменилось и представление о женщине. Дамы стали вести более активную светскую жизнь. Теперь женщин можно встретить не только в салоне или будуаре, не только на балах и маскарадах, они стали появляться на биржах, а самые смелые даже увлеклись спортом, посещали палаты депутатов и заседания различных научных обществ.
Представление о женской красоте тоже претерпели изменение: линия плеча значительно расширилась, появились объемные рукава, декольте стало сердцевидным, талия за счет корсета стала значительно тоньше. Юбка расширилась и стала объемнее благодаря воланам и рюшам. Шея и голова, прическа приобрели особое эстетическое значение. Хрупкость и изящность, романтичность и мечтательность пристали женщине этой эпохи.
Даме полагалось течении дня переодеваться несколько раз, так как в зависимости от часа и места нахождения и рода занятий она должна соответственно выглядеть: домашнее утреннее платье, платье для прогулок, конных прогулок, прогулок в экипаже, визитов, вечерний наряд, бальный и т.п. К домашнему платью полагался фартук и кружевной чепец; визитное платье было зарытое, к которому полагалась шляпка, перчатки и зонтик; бальное платье было декольтированное, с кринолином, шилось более широким и пышным, нежели визитное, к нему полагались высокие перчатки (т.к рукава у платья были короткие), шлейф, веер и драгоценности.
Все наряды женщин обладали характерной чертой стиля бидермайер – широкая линия плеч, которая достигалась за счет преувеличено пышных рукавов (т.н. «жиго») и декольте, обнажавшее грудь и спину. Юбки позволяли открыть не только туфли, но и щиколотки дам. Шляпки, дамские платья, прически буквально сплошь покрывалась цветами, лентами и воланам, а верхняя одежда (пальто, пелерины, ротонды) повторяли силуэт платья.
Мужской костюм имел сходный с женским силуэт – широкие плечи и рукава, узкая талия и расширяющиеся фалды сюртука или фрака гармонировали в паре с широкими юбками у дам. Мужчины продолжают носить фраки и сюртуки (грудь и плечи подбивают ватой – для модного объема), жилеты (вечерний наряд предполагал два жилета одновременно – нижний белый и верхний темный бархатный). Чтобы брюки не морщинились на обуви, их дугообразно обрезают понизу. Для балов предпочитали носить узкие панталоны светлых тонов. Верхом изысканности считался бархатный фрак (темно-красный) на атласной подкладке (белой), атласный или парчовый жилет, кружевное жабо, галстук (белый), панталоны и лакированные туфли. Верхней одеждой по-прежнему является плащ, редингот и к ним добавляется пальто. Головные уборы мужчин были традиционны – цилиндры, боливары (широкополые шляпы) а также мягкие фетровые шляпы.
У женщин имелось множество разнообразных форм головных уборов (кибитка, шуте, капор) но они должны были не повредить замысловатую прическу дамы. Прически имели дополнения в виде накладных буклей, шиньонов, обильно дополнялись драгоценностями, цветами, перьями и т.п. Обувь женщин все еще не имела каблука, мужчины носили туфли и сапоги на низком каблуке.
Большой популярностью пользовался ювелирные украшения выполненные из жемчуга. Из форм популярнее всего были броши, но тем не менее в моде ожерелья, длинные серьги, броские браслеты, а также диадемы, декоративные гребни, булавки и, наконец, дорогие изысканные украшения, которыми венчались сложные прически. Очень модной стала узкая ленточка на лбу с драгоценностью посередине – ферроньерка.
Рост влияния нового сословия - буржуазии отразился так же и на парфюмерной эстетике. Женщины из буржуазного сословия на первое место ставили опрятность, поэтому в моду также входили ароматы мыла, чистой кожи, свежего крахмального белья. Роскошные и эфемерные душистые композиции таким дамам не особенно подходили, поскольку связывались в их воображении с изнеженной аристократией. Ну а чувственные пряные акценты вообще воспринимались как неприличные. Модным продуктом в том время были лосьоны для кожи, обладающие чуть ощутимым растительным запахом.
Лосьоны вошли в моду в начале 19 века. Они имели важное преимущество перед одеколоном – они не сушили кожу, а в зависимости от добавок даже увлажняли и стимулировали её. Модный когда-то в XVIII в. туалетный уксус всё ещё изготовлялся аптекарями, но уже только для целей дезинфекции – его приторно-кислая нота окончательно утратила популярность. Скромные же, словно взмах крыльев маленьких птичек, запахи фиалки, резеды, чуть горьковатые ноты туберозы или освежающие цитрусовые ароматы лосьонов отражали представления общества о целомудрии. Никто уже не нёс за собой аромат, как шлейф, – всё было лишь мимолётным дуновением. Те места на теле, где раньше специально оставляли капельки духов, стали абсолютно нейтральны благодаря лосьонам, подчёркивающим стыдливость и прячущим естественные запахи выделений кожи. Зато считалось очень привлекательным пропитать ароматом дорогой кружевной платочек, который постоянно держали в руке или клали рядом с собой на столик. Душили также всё, что хоть как-то могло заинтересовать противоположный пол: шёлковые бальные туфельки, пояс от платья, бельё и кружевные манишки, письма, записочки и шкатулочки для бумаг...
Начавшееся на рубеже XIX в. противление духам продолжалось и во второй его половине. Буржуазия, стремясь подражать аристократам, следовала кодексу элегантности с присущим ему непринуждённым и изящным благоуханием. В обществе благоденствие и процветание ассоциировались с опрятным костюмом и едва уловимым запахом от чугунного утюга на углях и должны были сопровождаться почти неслышными ароматами пряностей и душистыми растениями, которыми традиционно перекладывали бельё в комоде. До самого конца XIX столетия ароматы животного происхождения решительно отвергаются и медиками, и самой публикой, видящей в них «запах разложения» и даже поводы к психическим расстройствам.
Вплоть до 1860-х годов набор "целомудренных лосьонов" предназначенных для отдушки носовых платков и прочих «изящных и воздушных» мелочей, состоял из весьма простых композиций, включавших розу, жасмин, цветы флёрдоранжа, фиалку, туберозу и кассию (субтропическое растение, которое применялось в медицине под названием «александрийский лист» и служило слабительным средством). Уделом парфюмеров оставалось раскладывание каждый раз нового пасьянса из достаточно ограниченного перечня ароматов, однако, несмотря на это, парфюмерная продукция пользовалась непременным спросом. Так, например, были очень популярны лосьоны-эмульсии питающие и тонизирующие кожу, а так же твёрдые помады, используемые для тела, – в них иногда добавляли ароматы нарцисса и его разновидностей.
Однако как бы вкусы эпохи не отвергали саму мысль о чувственных ароматах – тайных спутниках порока, культура медленно, но неумолимо, не отказываясь от доктрины буржуазной опрятности, будет постепенно возвращаться к ароматам более насыщенным и откровенным.