Как и грозилась - основные мысли Ольсена тезисно, по главам.
Первая Глава. Нежданные Гости.
1) Вторжение гномов в дом Бильбо - это сродни вторжению сказочного мира Средиземья в нашу жизнь, ведь Толкин писал Хоббит в те времена, когда фэнтэзи практически не существовало. Потихонечку-полегонечку начинает с привычного и понятного мира - а потом в него вторгается приключение.
2) Вообще в Бильбо даже в его "респектабельные" дни Туковская сторона не совсем пропадала - услышав имя Гэндальфа он первым делом вспомнил какие были замечательные фейерверки, а не неодобрение его странностей. Бильбо еще не понимает что такое "приключения" - в его воображении это было что-то сроди длительной прогулке. Туковская сторона Бильбо очарована песней гномов, а его Бэггинсовская сторона требует подробных объяснений происходящего в прозе. То что на обидны слова Глоина "какой из него взломщик" он реагирует желанием стать всамделишным взломщиком - это его Туковская сторона, Бэггинс бы обиделся на саму мысль что какие-то гномы могли счесть его за взломщика.
3) Песня помогает Бильбо понять "желания гномьих сердец". Их основной мотив в песне - "искать бледное зачарованное золото". Их дом описан как мрачное подземелье - гномы не хвастают красотой своего дома, для них важны те сокровища, которые они творят в "пустых залах", где стучат молотки. И хотя сами подземелья описаны как темные и мрачные, изделия гномов наоборот ассоциируются со светом. Гномы ловят свет и вкладывают его в свои изделия. Гномам в их темных залах не нужен свет, их "сверкающий клад" - вот фокус их любви и страсти. Повторяя первую строфу во второй раз, гномы заменяют "искать бледное зачарованное золото" на "заявить свои права на наше давно забытое золото" (хотя очевидно что гномы о нем не забыли, даже если забыли другие). Слово "наше" тут важно, потому что далее в песне речь идет не столько о самих сокровищах, сколько о взаимоотношениях гномов с сокровищами. Мы видели любовь гномов к изделиям их рук, теперь мы видим их скрытность и собственничество. Именно в контексте их владения сокровищем они описывают вторжение дракона. И они обезличивают Смауга, отказывая ему в главной роли в песне. Но они про него не забывают - повторяя первую строфу, теперь они поют о "отвоевать наши арфы и наше золото у него" - озвучивая мотив не только о возвращении своих сокровищ, но и о мести дракону.
4) Хотя гномы в этой истории - определенно "хорошие", все же они ассоциирутся и с тьмой. "Темнота для темных дел" - что-то в них есть темное и неуютное, помимо их связи с "приключениями". Бэггинсовская сторона Бильбо хочет сбежать от них и спрятаться за бочками, туковская хочет принести лампу и согласна продолжить с ними общение, но симпатий к их "темности" не выказывает ни та, ни другая сторона не выказывает. Бильбо пытается либо от нее сбежать, либо ее осветить - но не принять ее. У него слишком отличный от них взгляд на мир и до самого конца Бильбо так и не становится среди гномов полностью "своим".
5) Толкин четко осознает что пишет для детей - поэтому чудесность гномьих изделий иллюстрируется игрушками, волшебство Гэндальфа - фейерверками, слова об исчезновении Трайна смягчаются юмористической точностью "сто лет назад от прошлого четверга". Тон будет меняться по ходу повествования - читатели будут взрослеть по ходу книги вместе с Бильбо. Как сам Толкин писал в очерке "О Волшебных Сказках" - от детей не нужно скрывать все темные стороны жизни, они должны вырастать, а не оставаться Питерами Пэнами.
---------- Сообщение добавлено в 21:36 ---------- Предыдущее сообщение было в 20:53 ----------
Вторая глава. Баранье Жаркое.
1) Начало у главы антиклиматическое - Бильбо просыпается, видит что гномов нет, есть только оставшийся после них бардак. Туковская его сторона разочарована. Бэггинсовская берется за уборку, и как будьто бы уничтожает саму память о том что гномы там были - он мирно садится есть второй завтрак, уже почти полностью вернувшись в обыденность. И тут появляется Гэндальф и через пару минут Бильбо уже бежит на приключение, сам не помня как. Поскольку у Бильбо не было возможности осознанно принять решение покинуть дом, он остается в подвешенном состоянии. Бильбо начинает свое приключение в позаимствованных у Двалина плаще с капюшоном , котоыре плохо на нем сидят - но он радуется что его нельзя принять за гнома. Его туковские и бэггинсовские импульсы равно сильны - он и пытается стать одним из компании, и рад что не стал. Уважение гномов и уважение соседей опять же полностью взаимоисключаются, но Бильбо сейчас и первое еще не заработал, и второе уже потерял.
2) Саркастическое письмо Торина, наполненное бюрократическими штампами - это пародия, по мнению Ольсена - шутка над Бильбо, который прошлой ночью потребовал все разъяснить о "карманных расходах, компенсации" и прочем. А так же шутка над его страхом - слова о похоронных расходах.
3) В начале приключение - с гостиницами и удобствами - как раз то что представлял себе Бильбо, и оно ему весьма нравится. Но это не усиление его туковской натуры - ему нравятся приключения именно потому что у него их еще не было. Чем дальше, тем дальше уютный бэггинсовский мирок. И поскольку Бильбо отделен и от него, и от своих спутников, он в уме начинает воспоминать свою норку - мотив, который часто повторяется на протяжении книги. В первый раз он в уме отступает в свою уютну норку даже не от опасности, а просто от неудобства дороги, дождя, и голода.
4) Какого бы мнения не были гномы о Бильбо как взломщике, тем не менее в отсутствие Гэндальфа сразу обращаются к нему - как это ни абсурдно, Бильбо у них единственный "профессиональный" приключенец. И Бильбо принимает эту роль. Хотя он на вид больше похож на бакалейщика, чем на взломщика, необходимые навыки у него уже есть. Крался он беззвучно, кошелек у Вильяма украл - он же не знал, что кошелек окажется говорящий. Позже Фродо будет вспоминать эпизод с троллями как "первое удачное приключение Бильбо". Строго говоря удачей это не назовешь, но главное - Бильбо добровольно принял на себя обязательства идущие со званием "взломщика". ХОббит, который только от мысли об опасности упал на коврик и заверещал, спокойно пошел в темный лес ночью, и не просто разведал ситуацию, а решил что-нибудь украсть, чтобы не возвращаться к Торину и Ко. с пустыми руками.
5) Какого бы мнения не были гномы о Бильбо, они не бросают его в беде, а идут на помощь, хотя он даже не подал условный сигнал что он в беде. Торин может быть высокомерным и саркастичным, но он уважает заключенные им сделки и не бросает в беде товарищей.
6) Нельзя не отметить некомпетентность гномов в этом эпизоде. Хотя вторжение гномов в Бэг-Энд - это вторжение приключений в жизнь Бильбо, сами они на опытных приключенцев не похожи. Они жалуются о недостатке еды не меньше хоббита. Они отправились в опасное путешествие безоружными, либо же не взяли с собой оружие, когда пошли разведывать странный огонь в темном лесу когда их товарищ(и) не вернулся - даже Торин дрался с троллями палкой, которую подобрал из их же костра. Бильбо явно не к "суперкоманде" присоединился.
7) Тролли - в первую очередь фигуры комические. Их имена "рабочего класса", их акценты кокни, их пивные кружки, их драка, подобная драке мальчишек на школьном дворе, их смешные обзывательства друг друга. Тем не менее они едят людей - но эта их страшная сторона скрашена юмором ради юных читателей. Сцена описана вполне мирно, внимание заостряется на их неправильной речи, а не на том, что они говорят об убийствах множества людей. Обсуждение "как готовить гномов" тоже смешит, а не пугает.
8) Несмотря на весь юмор, главная мысль тут серьезная. Гэндальф перехитряет их, но не убивает. Их убивает их собственная жадность и сварливость, Гэндальф только им способствует и позволяет троллям быть уничтоженными их собственным злом. То же самое происходит и со Смаугом. и с Сауроном, и с Голлумом, и Саруманом.
Продолжу завтра.