[Hellga]

Второй фильм дилогии "Хоббит" должен был открыться сценой на озере.

Филиппа: "Этот загадочный Бард везет гномов по этому загадочному озеру неизвестно куда."
ПиДжей: Мы не хотели чтобы было видно город и гору, но я не хотел снимать ночью, так что решил снимать в густом тумане, чтобы сохранить загадочность. Они не знают, кто такой Бард, куда они направляются - они думают про Озерный Город, но зрители его еще никогда не видели, так что это позволяет заинтересовать зрителей.

Они плывут мимо руин старого, каменного Эсгарота. И только потом, когда им нужна стало найти убежище от дракона, они построили новый город на озере на руинах старого. Филиппа подключается: Это почти так же жутко, как на кладбище. А потом ПиДжей говорит - на воде, потому что драконы не любят воду. Вот только у них одна проблема - они построили его из дерева, но об этом не нужно беспокоиться в этом фильме, мы увидим это в третьем.

Когда гномов засыпают рыбой - ПиДжей и Филиппа издеваются - мол, это был любимый день актеров. Рыба снизу резиновая, а потом настоящая. ПиДжей ненавидит рыбу так же сильно, как пауков.

Большая часть иллюстраций изображают Озерный Город городом на сваях, и у них в общем-то то же самое, но у них он посреди руин, и он сам теперь старый, так что в нем все покосилось, все медленно валится в озеро.

Альфрид - один из любимых персонажей Филиппы. Он был создан, чтобы Бургомистру было, к кому обращаться, а не с самим собой разговаривать - это частая проблема при адаптации книг. Райан Гэйдж им очень нравится, сначала он должен был играть другого персонажа, но того вырезали из сценария, и пришлось придумывать для него другого персонажа. В третьем фильме будет много Альфрида, он в нем просто таки расцветает.

Роль Бургомистра была написана специально для Стивена Фрая, он даже сам поучаствовал в ее написании. Волосы, зачесанные на лысину - прекрасная идея, немножко напоминает о Дональде Трампе. ПиДжей очень нравится сама мысль, что в образе Бургомистра все так гротескно - а самого Бургомистра больше всего волнует лысина.

ПиДжею ужасно нравится сцена, где Бургомистр ест горных устриц - и как она написана, и как сыграна. Филиппе сцена, где Бургомистр обсасывает оболочку яичка кажется отвратительной, ПиДжей искренне недоумевает - а что в ней такого. Райан и Стивен отлично друг с другом сработались. Палаты Бургомистра вдохновлены произведениями Диккенса - разруха, мрачность...

Где гномы из бочек вылазят - рыба там полдня на солнце сидела, припахивать начала... Там все декорации рыбой провоняли, очень аутентично.

Озерный город - не одна цельная декрация, а пять-шесть разных, слишком уж много места бы он занял. Поэтому снимали все нужные сцены в одной декорации, потом ее модифицировали, снимали следующие - и так далее.

Они не хотели, чтобы гномы просто вошли и объявили о своем возвращении, как это было в книге, Торин не хочет чтобы кому-либо стало известно, зачем они идут, даже Барду. Сценой, где гномы на рынке бьются со стражниками, они хотели показать, что в этом городе царит диктатура, и что люди - на стороне Барда. Так что когда люди не станут его слушать - это должно стать сюрпризом. Так же они хотели показать, как бедно живут эти люди, вот почему когда им предлагают шанс возможно получить богатства из Горы ("they are offered chance of a possibility of the riches from the Mountain) они за него хватаются. Так же это позволяет развить взаимоотношения Барда и Торина и - в меньшей степени - Барда и Бильбо, особенно с прицелом на третий фильм.

Всю сцену гномов-в-сортире они комментировали несостоявшееся камео ПиДжея в роли шпиона.

Роль Гириона в сценарии то расширяли, то вырезали... Сразу подумывали, что актер, который сыграет Барда может сыграть и Гириона, и очень довольны Люком в этой роли. И явно другой человек, и фамильное сходство налицо.

ПиДжей всегда задумывался на тему Черной Стрелы как орудия убийства дракона. И по мере того, как дракон увеличивался в размерах, стрела тоже увеличивалась, чтобы с ним управиться. Баллиста стоит на башне почти как зенитка, самолеты сбивать.

Филиппа: "Но по-прежнему нужно быть лучником, чтобы из нее выстрелить."

ПиДжей: И необходима черная стрела, которые гномы сделали в подарок для людей Дэйла.

Филиппа: Это позволяет связать историю Барда и прошлого. Они с самого начала решили, что не стоит показывать, как дрозд прилетит и объяснит на языке, который могут понять только люди из... лорды... ой, видите, даже объяснить сложно, вот и решили, что историю выбитой чешуйки озвучит Байн, а не прилетевшая в нужный момент птичка.

Гномы не могут подумать о нападении на дракона пока не вооружатся нормально, да и орки за ними гонятся. Но Бард - партизан, у него оружие только из подручных материалов, настоящее - только в Арсенале. Это позволяет создать еще одну динамичную сцену прежде чем дойти до противостояния с Бургомистром.

ПиДжей: А еще мы не хотели чтобы Бард выглядел дураком. Когда зрители знают что-то, чего не знает герой, он быстро начинает выглядет в их глазах глупо, поэтому им срочно было нужно дать Барду возможность узнать кто такие эти гномы и зачем они идут.

Сцена Тауриэль и Леголаса на камнях в водопада изначально отсутствовала в сценарии, ее дописали потом. ПиДжей увидел красивое место, пролетая на вертолете, долго думал для чего бы его использовать - и придумал. Эванджелин и Орландо пришлось срочно учить эльфийский диалог.

Филиппа: Вопрос "Когда мы позволил злу стать сильнее нас" - основополагающий для характера Тауриэль.

ПиДжей, перебивая: Леголасу приходится задуматься - должен ли он быть папенькиным сынком, или что может Тауриэль дело говорит, и он должет подумать и о других вещах. Но он не зашорен, кажется, он к ней прислушивается.

ПиДжей: Сцена с гобеленом - придумана чтобы Бард смог узнать, почему имя Торин ему смутно знакомо. Аналог "сцены в библиотеке" или за компьютером, просто гобелен оригинальнее, чем пергамент, и более по-гномьи. Может, это сувенир эреборский - чайное полотенце с династией? Не пользуется спросом, вот и залежалось на рынке еще с тех времен. Купи его кто-то другой, история могла бы сложиться иначе...

Начали наращивать противостояние Барда и Бургомистра. Бургомистр угнетает людей, Бард хочет их спасти. А гномы приходят и предлагают надежду на богатство и золото, и это поворачивает людей против Барда. Бургомистр и Торин воспользуются этим...

В добавленной сцене Бургомистр с Альфридом обсуждают надежду, которую золото дает людям, и как можно ее использовать против Барда. Золота у Бургомистра не так много, он пересчитывает одни и те же монеты каждый день - вдруг Альфрид чего стащил.

В кино всегда лучше показывать больше чем одну вещь в каждой сцене. Гномов ловят в арсенале из-за Кили, из-за раны Кили - этот момент предвосхищает сцену, где Торин скажет ему, что он не может с ними идти к Горе.

ПиДжей: Торин в сцене-на-площади резко меняет курс. Уже никакой секретности. Если раньше он оберегал золото, самое знание о золото - теперь он пользуется им чтобы пойти против Барда, чтобы получить то, что он хочет - попасть к Горе как можно скорее. Ему не важно, как и что ему для этого нужно делать.

Армитадж в этой сцене показывает, как гном может выглядет величественно, и как сильно люди Озерного Города в прошлом уважали гномов Эребора.

Сцену на площади между Бардом и Торином написали специально, чтобы у противостояния между ними в третьем фильме была предыстория. Тут как раз все начинается. И Бард, и Торин аппелируют к толпе, а Бургомистр слушает и выжидает, чтобы присоединиться к более популярному мнению. Типичный политик.

(про поручительство Бильбо, перевод дословный, подчеркнутые голосом слова выделены курсивом) Филиппа: Это очень важный момент, я рада что он все-таки вернулся в фильм. Это предвосхищение предстоящих событий. Торин только что дал этим людям свое слово, а Бильбо только что поручился за него. И это чрезвычайно важно для того что произойдет дальше.

ПиДжей рассуждает - если Черная Стрела такая крутая штука, чего ж она дракона-то не убила? Всего лишь чешуйку выбила, и то доподлинно неизвестно.

Вообще эти слова становятся дополнительным оружием против Барда - что он потомок Гириона, потомок семьи, которая подвела свой народ, не сумела защитить его. Альфрид мастерски этим пользуется.

Решение разделить гномов и оставить нескольких в Озерном Городе было принятно очень рано.

ПиДжей: Гномы пришли в Озерный Город, гномы ушли из Озерного Города - а это главная цель гнева дракона. Мы познакомились с Бардом, Альфридом, Бургомистром - но не знали в Озерном Городе никого достаточно близко, чтобы мы могли бы по-настоящему глубоко сопереживать когда дракон подожжет город. Типа - ну, сами виноваты, что деревянный построили. Вот и решили оставить там несколько гномов, о них-то мы надеялись, зрители заботятся - красавчиков же оставили.

Филиппа: Да и тяжело стало управляться со всеми тринадцатью на горе и в горе. Ну и важно, чтобы гномы беспокоились об оставшихся позади. А еще важно, чтобы Бофур своими глазами увидел что случится, и увидел несчастье и отчаяние этих людей.

Сцену где гномы сперва идут к Бургомистру показывает, насколько фальшивой была его приветливость - только показуха для толпы - но в целом театралка в ней не нуждалась, так что ее вырезали.

Гномы в Озерном Городе переодеваются, многие надели форму гвардейцев Бургомистра, но она им не по росту, в городе нет гномьих размеров, и большинство из них избавляется от неподходящей одежды по ходу дела. Видимо, Торин скинул плащ сразу у лодок...

Там, где гномы по отрогам идут к Эребору - туда они на вертолете прилетели и спешно эвакуировались когда туман начал спускаться.

Большая часть досъемок прошлого лета - были именно материалы для Пустоши, а не для БПВ.

Прибытие Гэндальфа и Радагаста в Дол-Гудур - одна из первых сцен, снятых в фильме. Они считали, что зрители должны были увидеть Дол-Гулдур вместе с Гэндальфом, хотя по книгам, он там уже был раньше.

Сцены в Дол-Гулдуре - первый раз, когда они не просто добавили в расширенную версию дополнительные материалы, а изменили в ней ход повествования. "Выбирайте сами, какая версия вам больше нравится."

Поскольку в книге не говорится, в каком состоянии был Дол Гулдур, когда Гэндальф там побывал, только что там была тюрьма, они решили изобразить его как крепость, на которой лежит заклятие, придающей ей вид развалин.

ПиДжею сказал, что кажется в книге Гэндальф с Трайном не встречались, Филиппа его поправляет, ПиДжей извиняется - мол, весь в мыслях о третьем фильме, обычно я в таких вещах не путаюсь.

В книге Гэндальф получил от Трайна ключ и карту, но очень долго на них "сидел", а это не кинематографично.

Идею гномьих колец вырезали из театралки, потому что она была и так перегружена деталями. А так идея "собирателя колец" связана с линией истинной природы Некроманта. ПиДжей рассуждает - зачем они оставили Трайна в живых в плену, после того как срезали с его пальца кольцо - то ли как заложника, то ли для переговоров? Филиппа - но кольцо с ключом он сумел от них утаить...

Филиппа: Печально, что Трайна держат в плену только безумие и галлюцинации, вызванные колдовством и пытками... А то б мог взять и уйти. Интересно, что за все это время в плену он не забыл, он осознал что никто не должен входить в гору.

ПиДжей: Мы хотели намекнуть на возможную связь между Сауроном и Смаугом. Сам Толкин говорит - это было бы ужасное оружие. Гм, а Балроги верхом на драконах - это был бы крутой фильм! Филиппа сказала "офигеть!" и "лучше не надо".

Гномы так хорошо умеют делать потайные двери, что сами не могут разобраться, как они работают - вот что значит, скрытная раса.

ПиДжей: Идея лунного света в Хоббите пошла от идеи букв, появившихся в лунном свете в Братстве Кольца. Мы пытались показать, что значит - невидимая, а потом видимая, и драматизировать это. Сначала напряжение идет от того, что нужно успеть до заката. А потом мы переинтерпретировали слова с солнечного света на лунный. В книге ведь это было не так?

Филиппа: Нет, не так. Но мы хотели, чтобы Бильбо разгадал загадку, ведь в книге это он сидел на камне у двери... И это не так сильно отличается от книги, все же свет показывает замочную скважину...

В книге, конечно же, гномы не сдаются так легко, но они не могли показывать, как они там сидят и долго ждут, вот и решили добавить напряжения. Использовали авторитет Балина чтобы убедить остальных, что все пропало, нужно уходить, только он мог это сделать. Только один Бильбо отказался сдаваться.

ПиДжей опять поет дифирамбы Мартину Фриману, и говорит что хотел бы для третьего фильма сделать фичуретку, где показывают как по-разному Мартин интерпретирует детали в каждом дубле.

Сцену с почти-потерей ключа они сначала хотели в первый фильм вставить, но не получилось, во втором фильме для этого места оказалось больше.

Потайная дверь - не компьютерная, ВЕТА действительно сделали убедительную потайную дверь из полистирола, за которой действительно был узкий проход. ПиДжей ужасно нравится - получилось как банковском хранилище или Форт-Ноксе, очень удачные ассоциации.

Настало время напомнить об Аркенстоне - о нем впервые мы услышали в прологе в Бри. Его специально не вставляли в первый фильм - там и так было слишком много идей. Кроме того, они предпочитают упоминать о чем-то по возможности поближе к появлению этого чего-то на экране. Теперь становится понятно, зачем им был нужен взломщик. Ну и тут привязали Аркенстон к трону и идее присяги всех семи колен...

ПиДжей: Этого ж в книге не было?
Филиппа: *истерический смех* Нет-нет-нет, вовсе нет.
ПиДжей: Я знал, я знаю.
Филиппа: *долгий вздох* Дааааа.