арве, я сейчас отправлю файл на почту и первый кусок выложу.
---------- Сообщение добавлено в 22:19 ---------- Предыдущее сообщение было в 22:12 ----------
Пока без предисловия.
Несколько месяцев назад, перед тем, как Бильбо Бэггинс отправился в большое приключение через всё Средиземье, Гэндальф Серый сказал ему, что "все хорошие истории заслуживают приукрашивания". Волшебник, возможно, был прав, но, как обнаружил Бильбо, не всем рассказам требуются такие украшения. Поход хоббита к Эребору был заполнен зрелищами и звуками, находящимися за пределами его
воображения: гротескными Троллями, прекрасными эльфами, мстительными орками, и массивным Драконом с его легендарной жаждой золота. Но ничто не могло подготовить Бильбо к виду беспричинного разрушения, пробуждения древних сил, и друзей, которые обращаются друг против друга в «Битве Пяти Воинств».
Так же, как и Бильбо, в решающей главе трилогии «Хоббит» саундтрек Говарда Шора оказывается на незнакомой территории. С приближением войны, темы и мотивы, которые были определены в «Нежданном путешествии» и «Пустоши Смауга» движутся вниз темными, бурными путями. Некоторые из них превратились в тени самих себя в прошлом - другие стали более сильными и более заметными - но все они преобразованы произошедшими событиями.
Превращение Смауга, конечно, уже началась. Когда дракон был впервые разбужен, его тематический материал постепенно разворачивался из хроматической спирали в мощное извержение чередующихся медных аккордов. Поначалу, он нацелился замучить Торина Дубощита и его товарищей, но теперь он стремится разорить весь Озерный Город. Раздвоенная тема Смауга презрительно усмехается в звуках струнных инструментов и флейт сякухати над вздохами низких переменных аккордов. Индонезийский гамелан, тибетские колокольчики, и арфы в октатонических руладах блестят над звучанием оркестра, как озарённые луной драгоценные камни, в то время, как смешанный хор обвиняет на синдарине: “Gwiliel i ngurth / tri ‘welwen, orchal / O mael en-aran/ awarth i mellyn” (« Смерть была разбужена / и взлетела на крыльях / Теперь все будут отвергнуты / ради алчности короля »).
Граждане Озерного города винят Торина в своих несчастьях. Он не злодей масштабов Смауга, но его эгоизм и одержимость растут с каждой минутой. Дракон может покинуть Эребор, но его жадность остается. Призрак тематического материала Смауга продолжает жить в «драконьей болезни» Торина – той же самой "жестокой и ревнивой любви" к золоту и власти, которая свела с ума деда Торина, Трора. Вздымающиеся, ревущие, как топка, аккорды, которые когда-то вдохнули огонь в лёгкие Смауга, теперь инкрустированы диссонирующими пульсациями струнных и хрупкими тонами ватерфона, ударяемого стальными прутьями, и мелодия отображается с прихотливой микротоновой окраской. Впервые в музыке Говарда Шора, написанной для Средиземья, целое семейство тематического материала перекочевало от одного персонажа к другому. Торин теперь Король Под Горой - и, хотя его гордая оригинальная тема остается активной частью саундтрека, это недавно унаследованное музыкальное соединение предполагает, что ужасные вещи скрываются на горизонте.
Торин страдает от подозрительности и одержимости. Он чувствует, что его лидерство будет признано, только если он владеет Аркенстоном. Но его одержимость ослепляет его, и он не замечает тот факт, что его товарищи всегда считал его королём. Теперь, когда они нуждаются в нем больше всего, он отказывается их возглавлять. Вместо этого, он бросается обвинениями и одержимо разыскивает Аркенстон. Блестящая тема, написанная Шором для этого драгоценного камня, начинается как воплощение чуда - нежной аркой альтов и вкрадчивыми голосами, которые тихо выражают редкую нежность гномьих сердец. В «Битве Пяти Воинств», однако, тема Аркенстона растет и расширяется в более плотные формы с усиленной оркестровкой и более тяжёлым темпом. Эта тема остается прекрасной, но там, где она когда-то украшала грани партитуры, теперь она занимает центральное место и упорно отказывается исчезнуть. Торин скорее согласиться начать войну, чем увидеть свой Аркенстон в руках другого.
В своей беде Озерный город обращается к гномам за помощью, но Торина мало интересуют их нужды. "Какую сумму мы заплатим озерным жителям, решится в свое время." Если гномы не помогут по собственному желанию, то люди будут вынуждены найти других союзников. Со своей стороны, Бард будет стремиться к мирному урегулированию. Тихая покорность Эсгаротских лачуг облагорожена более широкими ритмами и более низкими оркестровками с ведущей ролью медных инструментов, в то время как Бард обдумывает свой выбор.
Если он должен руководить, то он обязан делать это более достойным образом, чем делал Бургомистр Озерного города. Ритмы героической темы Барда из «Пустоши Смауга» втягиваются в более динамичные формы, а новая, более зрелая тема изображает его как растущего лидера своего народа.
Он будет руководить озерными жителями, если это необходимо, но не ради корысти и власти – Бард ведёт на защиту своего дома и своих детей. Нежная тема Шора, написанная для семьи Барда, которая была тонко представлена в «Пустоши Смауга», выходит на первый план, поскольку их нужды являются топливом для его действий.
Мелодия по-прежнему основывается на сокращённых интервалах для того, чтобы изобразить уютную безопасность дома, но теперь она переходит от струнных и деревянных духовых инструментов к медным и ударным.