[арве]

Пока - правки по 1 и 2 треку 3 диска.

1 – KHAZAD-DÛM (Кхазад-дум)
Со звуком угрожающего рокота Кхазад-дум превращается в ещё менее дружелюбное место. Балрог пробудился. Мужской хор Шора возвращается — в этот раз в его состав входят регбисты маори, исполняющие текст «Балрог». «У нас 60 человек, — рассказывает Шор, — хор из 50 человек и 10 регбистов!» Здесь композитор начинает выковывать неумолимый ужас, начиная с мощных хоровых структур фактур и заканчивая массивными волнами наслаивающихся друг на друга тональностей, как при ритуале, превратившемся в ужасную катастрофу. Фигура «Тёмные места мира» дебютирует в исполнении низких духовых и прожигает свою линию, преодолевая пирамиды скулящих диссонансов.
Поднимающиеся вверх квинтовые интервалы квинты в теме Мории, оттенённые уникальными для этой мелодии синкопированными ритмами, исследуются ещё подробнее. «Я очень осторожно использовал этот приём в своих композициях, — вспоминает Шор, — я использовал его всего пару раз». На протяжении всей партитуры Питер Джексон и Говард Шор хотели достичь первобытного звучания музыки, поэтому всё, что напоминало современную музыку, включая чрезмерное использование синкопированных ритмов, строго отвергалось. Напряжение в Мории создаётся не с помощью ярких ритмических фигур, но посредством многочисленных звуковых слоёв, тщательно созданных структур хаоса, мчащихся за Братством по пятам.
Под бой удары тарелок восемь членов Братства пересекают мост Кхазад-дума, и их усилия вознаграждаются последним триумфальным звучанием их темы — но она замирает. Гэндальф и Балрог противостоят друг другу на краю моста. С ударом барабанов (включая бас-барабан и тайко) они разрушают мост и падают в пропасть, лежащую под ним. Здесь музыка удаляется от действия, чтобы позволить зрителям оплакать Гэндальфа — роскошь, которую Братство не может позволить себе. «Питер полностью убирает звуки, — рассказывает Шор, — слышна лишь музыка и звук стрел, ударяющих по скалам». Начинается четырехаккордная траурная песня в исполнении сопранистки сопрано Мэйбл Фалетолу, состоящая из четырёх аккордов. Это четыре аккорда темы «Прощание Гэндальфа» — темы, которая вернётся в фильме намного позже.


2 – CARAS GALADHON (Карас Галадон)
Включает «Плач по Гэндальфу», исполнительница Элизабет Фрэйзер

Братство вступает в Лотлориэн, и вместе с этим возвращается таинственная тема его обитателей, эльфов. В ней задействованы пение сопранистки сопрано Мириам Стокли, женский хор, монохорд, а также ярко выраженное соло на саранги. «Лотлориэн более экзотичен, — объясняет Шор, — Ривенделл больше связан с учением и знаниями, а это место – иное.» Музыка Лотлориэна тянется непрерывными, аритмичными фигурами, не внушающими ни опасности, ни уюта, и создающих чувство безответного ожидания.

После того, как звучит фраза на флейте ней, Братство вступает в Карас Галадон под в сопровождение перекатов тамтама и расцветающих нот на у медных и струнных, в то время как каскады арф и женских голосов (исполняющие «Песнь Галадриэли») сохраняют впечатляющую, но неоднозначную атмосферу.

Правда, всё переходит в печальный ключ в тот момент, когда эльфы, люди и гном делают перерыв на оплакивание Гэндальфа. Элизабет Фрейзер и женский хор перекликаются фразами в форме вопросов-ответов в сопровождении монохорда. В «Плаче по Гэндальфу», мрачной церемониальной мелодии, Шор исследует собственную адаптацию жанра макам-хиджаз, звучащего на фоне жужжащих открытых гармоний, исполненных на низких струнных низкими струнными.

И несколько вопросов по 2 треку.
"arrhythmic shapes" - "аритмичными фигурами": непонятно. где там звучат аритмичные фигуры? И по звучанию, и по нотам - все вполне ритмично???
"drone-like open harmonies" - "жужжащих открытых гармоний": тоже - не уловлю смысла этого сравнения???

Пока так.

А НК на этой странице - это откуда? (может быть их пока пронумеровать или указывать треки к которым эти НК)???