[oiodj]

Я всё сдал! Сразу с экзамена поехал на "Хоббита" в HFR. УУУУУУ! Класс! И сразу после "Хоббита" правлю треки. В треках, к которым нет претензий зачастую короткое тире - между номером. Исправьте на среднее –.

К 10 треку претензий нет.

11 – SARUMAN THE WHITE (Саруман Белый)
Здесь Шор вновь представляет фрагменты всё ещё формирующейся темы Братства. «Когда Гэндальф скачет, мы слышим мрачный вариант темы Братства — поскольку сейчас он отправился в путь один. У хоббитов есть своё тёплое Братство, а вот над ним сгущается тьма, потому что он скачет в Изенгард и знает, что впереди его ждёт серьёзное дело».
У подножия Ортханка Гэндальфа встречает крайне нежелательный «хозяин» — мотив «Угроза Мордора». Саруман подпал под тень Мордора. Оркестр погружается в её глубины, живописуя раскрытие этой тайны в наиболее мрачных из всех доступных инструментальных тонов.
Саруман атакует Гэндальфа, и смешанный хор взрывается зловещей мелодией. «Это Чёрное Наречие, — комментирует Шор, — Некоторые фрагменты по ощущениям как раз подходили для хора — это была часть палитры. У меня был оркестр из 100 человек и 100 певцов». Гэндальф заброшен на вершину башни, и музыка завершается ударами литавр, отбивающими впервые использующийся аккомпанемент «Фигура Мордорской линии».

К 12, 13 претензий нет.

14 – THE NAZGUL (Назгулы)
Фродо надевает Кольцо Всевластья, раскрывая своё местонахождение Призракам-Кольценосцам. Видя то, что только что произошло, Бродяжник тянет хоббита в сторону, чтобы дождаться прибытия Призраков. Шор считает этот отрывок, представляющий собой чрезвычайно мощное изложение музыки Призраков (и включающее текст «Явление Кольценосцев»), самым драматическим в фильме. «Мне нравится, когда музыка звучит на фоне диалога и поддерживает драматическое развитие эпизода: это так похоже на оперу». Музыкальный «афтершок» следует за безрезультатной атакой Призраков, в то время как Шор понижает их знаковую мелодию до самых низких грохочущих тонов оркестра.
После отъезда Всадников Бродяжник и хоббиты покидают Бри и направляются в Ривенделл. В Братстве теперь насчитывается пятеро, так что его тема вновь звучит в незаконченном варианте. «Тема Братства сейчас немного полнее, — отмечает Шор, — вы впервые слышите её в расширенной версии, но её темп всё ещё медленный. Братство ещё не в сборе, но этот момент всё ближе, потому что теперь к нему присоединился Бродяжник. Оркестровка становится полнее — вы слышите немного больше медных. В предыдущих отрывках с Фродо и Сэмом было слышно одну играющую валторну. Теперь их три».
Путешествие является трудным, и хотя прирождённо бодрая натура хоббитов поддерживает их силу духа, Бродяжник, как будто преследуемый своими мыслями, остаётся отстранённым. Разбив вместе с хоббитами лагерь для ночёвки, он в темноте поёт «Песню Лутиэн». Здесь «а капелла» звучит мелодия, которую написал и исполнил сам Вигго Мортенсен.
Где-то в другом месте измученный Гэндальф сидит в ловушке на вершине Ортханка, пристально глядя на окружающие его разрушения, в то время как Шор представляет мотив «Недобрые времена» из своей коллекции тем, относящихся к Походу Братства.

НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ:
На CD с оригинальным саундтреком более ранняя версия музыки для этой сцены вводила в действие «движущую силу» Изенгарда — «Пятидольный ритмический рисунок». Но в конечном итоге было принято решение оставить эту грохочущую музыкальную фигуру до более поздних сцен фильма, где индустриализация Изенгарда станет более выраженной. В окончательном варианте трека № 14 была использована тема «Недобрые времена», чтобы придать этой сцене скорбный настрой, более подходящий для реакции Гэндальфа на увиденное.

2 – CARAS GALADHON (Карас Галадон)
Включает «Плач по Гэндальфу», исполнительница Элизабет Фрэйзер

Братство вступает в Лотлориэн, и вместе с этим возвращается таинственная тема его обитателей, эльфов. В ней задействованы пение сопрано Мириам Стокли, женский хор, монохорд, а также ярко выраженное соло на саранги. «Лотлориэн более экзотичен, — объясняет Шор, — Ривенделл больше связан с учением и знаниями, а это место — иное». Музыка Лотлориэна тянется непрерывными, аритмичными фигурами, не внушающими ни опасности, ни уюта и создающих чувство безответного ожидания.

После того, как звучит фраза на флейте ней, Братство вступает в Карас Галадон в сопровождении перекатов тамтама и расцветающих нот у медных и струнных, в то время как каскады арф и женских голосов (исполняющие «Песнь Галадриэли») сохраняют впечатляющую, но неоднозначную атмосферу.

Правда, всё переходит в печальный ключ в тот момент, когда эльфы, люди и гном делают перерыв на оплакивание Гэндальфа. Элизабет Фрейзер и женский хор перекликаются фразами в форме вопросов-ответов в сопровождении монохорда. В «Плаче по Гэндальфу», мрачной церемониальной мелодии, Шор исследует собственную адаптацию жанра макам хиджаз, звучащего на фоне жужжащих открытых гармоний, исполненных низкими струнными.

1 – WEATHERTOP (Заверть).
В то время как призраки атакуют хоббитов на вершине Заверти, Шор развивает темы Мордора в ре-миноре, медленно выстраивая крещендо при приближении одетых в плащи убийц. Даже литавры принимают участие в действии, выдавая мощные мелодические фразы из «Угрозы Мордора».

2 – THE CAVERNS OF ISENGARD (Пещеры Изенгарда)
Под внезапный ошеломляющий взрыв фрагментов из темы "Братства" Бродяжник отбивает атаку Призраков, а Шор вводит в действие следующий этап развития "Героизма Арагорна". Восходящие фигуры в исполнении валторны напоминают ту сумрачную музыкальную фразу виолончели, что сопровождает Арагорна в Бри, подчёркивая отвагу героя. «Он спасает Фродо, — говорит Шор, — Этот Арагорн — герой, Арагорн, спасший Фродо. Он необходим для Братства».
Побеждённые Призраки крадутся обратно под покров ночи, в то время как «Угроза Мордора» шипит проклятия в адрес победителей. Однако до победы над общей угрозой Средиземью ещё далеко. Изенгард разорван в клочья и превращён в смертоносный набор из механизмов и злых умыслов. Впервые звучит «Пятидольный ритмический рисунок», изображая бездушную движущую силу этой некогда прекрасной земли, а также тема «Изенгарда/Орков» — призыв к оружию. «Здесь используются все эти металлические ударные инструменты, — говорит Шор зловеще, — это индустриальная мощь Средиземья».
Также в этом треке мы впервые слышим одну из музыкальных тем, принадлежащих силам Добра: «Восстановление Природы» в исполнении сопрано Эдварда Росса. При первом появлении этой темы её с обеих сторон обрамляет воинственный «Пятидольный ритмический рисунок» орков. Хотя этот ритм приглушается при вступлении темы Природы, в партитуре для группы ударных инструментов Лондонского филармонического оркестра прописано указание продолжать играть всё время. Шор написал так с целью размыть часть «Пятидольного ритмического рисунка» таким образом, чтобы его ритм не терял свою энергию. В фильме, после окончания вокала, он снова вступает с безжалостным ощущением непрерывного движения.

3 – GIVE UP THE HALFLING (Отдай полурослика)
Арвен встречает Арагорна и хоббитов в лесу. Представляя тему Арвен, Шор подчёркивает приятные тембры женских голосов — характерное звучание хорового пения эльфов. Арвен забирает с собой Фродо и, преследуемая Призраками Кольца, изо всех сил мчится в Ривенделл. Она побеждает Чёрных Всадников у брода через Бруинен, но эта скачка плохо сказывается на Фродо. Арвен благословляет его, и музыка вновь обретает эльфийский тембр, повторяя тему Арвен; затем женский хор отражает эхом её слова.