[TheHutt]

Итак, вот мой текст из вёрстки.
Внимание, всё форматирование теряется (названия тем и фильмов отмечены в тексте курсивом)!

Стр. 2

1 – PROLOGUE: ONE RING TO RULE THEM ALL (Пролог: Одно Кольцо, чтобы править всеми)
Пролог фильма погружает зрителей в мир Средиземья и историю Кольца Всевластья с помощью отдельного эпизода, задающего масштаб повествования, которому предстоит развернуться. Музыка Шора выступает в качестве прелюдии, представляя краткие фрагменты тематического материала, которые будут наполнять саундтрек по мере развития сюжета. Здесь впервые слышны: хоровое исполнение темы эльфов Лотлориэна; аккомпанемент Мордорский скачущий ритм, аккомпанемент Нисходящая терция, тема Саурона/Зла Кольца; тема Назгулов; горький мотив Падение Людей; и даже мимолётный образ темы Братства — все эти мотивы буквально встают на дыбы, поочерёдно звуча среди жестоких конфликтов, показанных на экране.
Наиболее заметной в этой последовательности, однако, является тема История Кольца, которая впервые появляется после фрагмента Лотлориэна, открывающего фильм. На протяжении пролога Шор подчёркивает единственную цель его темы Истории: «Она показывает, как Кольцо переходило из рук в руки». Галадриэль продолжает повествование, в то время как тема Истории снова и снова представляет Кольцо, переходящее к своим новым владельцам: к Исильдуру, затем же — к Голлуму/Смеаголу, который скрывается в своей сырой пещере под сопровождение Жалости Голлума. Отрывок Безымянный cтрах сопровождает рассказ Владычицы Галадримов, поскольку, хотя кажется, будто бы Кольцо исчезло из повседневной жизни Средиземья, мы хорошо знаем, что оно должно вновь проявить себя. Конечно же, вместе с новым исполнением темы Истории на английском рожке, Кольцо переходит к Бильбо Бэггинсу из Шира.


НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ
Создатели фильма первоначально сняли пролог Братства как более короткий эпизод, для которого Шор написал отдельную четырёхминутную композицию. Во время монтажа было принято решение, что для более подробного и живого обоснования сюжета фильма нужен более длинный эпизод. Пролог фильма был расширен, и поэтому Шор вернулся и сочинил новую работу, чтобы соответствовать этой монтажной версии. Первая композиция (включающая текст Битва при Дагорладе) была представлена в оригинальном саундтреке Братства Кольца в 2001 году, но не появилась в окончательном варианте фильма.
Хотя две партитуры пролога похожи, окончательный вариант (в настоящее время представленный на диске впервые) значительно расширяет оригинальную концепцию и отмечает начинающееся действие коллекцией оркестровых «вспышек», намекающих на уровень конфликта, который будет представлен в фильмах Две Крепости и Возвращение Короля.


Стр. 3

2 – THE SHIRE (Шир)
История движется вперёд, ко временам окончания Третьей эпохи Средиземья, в то время как нам впервые показывается Шир. Небольшой фрагмент музыки, провожающий нас на родину хоббитов, был первоначально написан для театрального варианта фильма, но ранние сцены Шира сократили, когда пролог был удлинён, поэтому вступительная музыка Шора не прозвучала до выхода фильма на DVD. «У нас был этот фрагмент, и я почти закончил его оркестровку, — вспоминает композитор, — в нём пока отсутствовала полная тема Шира, потому что там была просто показана нарезка его истории. Собственно, теперь вы сначала слышите Сельский напев, исполняемый на скрипке, затем из него развивается Задумчиво-мечтательный напев». Здесь Шор также начинает использовать свой кельтский ассортимент инструментов, включая бойран, цимбалы, кельтскую арфу, мюзетт, мандолину и гитару.
Кроме того, здесь представлены аккомпанементы Двухшаговая музыкальная фигура, Окончание, Хоббитский скачущий ритм, а также более развитое изложение темы Братства, звучащее в тот момент, когда появляется название фильма.


Стр. 4

3 – BAG END (Бэг-Энд)
В то время как Фродо читает под тенистым деревом, впервые звучит вистл, раскрывающий спокойную внутреннюю жизнь хоббитов — качество, от которого вскоре будет зависеть всё Средиземье. «Вистл создавал правильное ощущение. У него хорошее мирное звучание, простое и не слишком оркестровое».
Повозка Гэндальфа тащится по дороге, в то время как Серый Маг негромко напевает про себя. Хотя Шор предоставляет оркестровую обработку с несколькими яркими аккордами струнных, эту мелодию написала Фрэн Уолш, а стихи принадлежат Дж. Р. Р. Толкину. В то время как Гэндальф и Фродо пытаются скрыть улыбки, начинается написанная Шором весёлая Фигура хоббитской линии. «Здесь Фродо рассказывает небольшую историю, — говорит композитор, — так что я просто задал ритм с помощью Фигуры хоббитской линии, исполняемой пиццикато».
В это время в Бэг-Энде, в момент параноидальной напряжённости, Бильбо думает, что потерял своё любимое волшебное кольцо. Одержимо стучат музыкальные фразы, выстраиваемые Шором с помощью Хоббитского скачущего ритма, но вот безделушка найдена, и в Шире снова всё хорошо. Фигура хоббитской линии и Хоббитская двухшаговая фигура торжественно сопровождают Фродо и Гэндальфа по городу, пока эти двое размышляют о возвращении Мага. «Он смотрит на уходящего Фродо и в то же время погружается в грёзы, поэтому вы слышите здесь безмятежное изложение медленной версии темы Шира», — говорит Шор.


4 – VERY OLD FRIENDS (Старинные друзья)
Гэндальф приходит к порогу Бильбо. «Здесь звучит тема Шира без вистла, — указывает композитор, — использование только струнных заставляет её казаться немного более ностальгической, будто бы более ранней версией мелодии, которую вы слышали ранее в сцене с Фродо. Она чуть-чуть величественнее и немного элегантнее, чем версия с вистлом». Когда действие переносится в Бэг-Энд, Шор обыгрывает и комическую, и загадочную сторону маленького хоббита, а также поход, которому тот скоро положит начало. «Это предвкушение прогрессии аккордов, потому что вы взволнованы, потому что знаете, что находитесь в новом месте», — объясняет он. Конечно, ещё один вид предвкушения показан при мимолётном взгляде на очень знакомую карту, украшенную драконом. Шор улыбается: «Это всего лишь небольшой намёк на тайну и интригу».


5 – FLAMING RED HAIR (Огненно-рыжие волосы)
Долгожданный праздник Бильбо начинается с музыки, исполняемой находящимся в кадре оркестром, которую написала группа Plan 9. «Они работали с Питером и Фрэн в течение многих лет, — объясняет Шор, — они талантливые композиторы, и у них нужное чутьё. Приятно, что есть разница между этой музыкой, и той, что сочинял я».


Стр. 4

6 – FAREWELL DEAR BILBO (Прощай, дорогой Бильбо)
В разгар всеобщего веселья Бильбо и Фродо испытывают момент задумчивости и невысказанного прощания, в то время как Шор вводит в действо первые нежные аккорды Восхваляющего напева темы Шира и намёки на тему Здравый смысл хоббита.
Появляются Мериадок Брендибак и Перегрин «Пиппин» Тук, парочка проживающих в Шире молодых озорников. Шор набрасывает характеристику этих хоббитов открытыми квартами и квинтами (происходящими от Хоббитского скачущего ритма и Фигуры хоббитской линии) на струнных и духовых инструментах. «Я хотел сделать это звучание хоббитским — но оркестрово хоббитским! Таким образом, и оркестровка не подавляет, а создаёт дополнительную радость», — описывает Шор. Музыкальные фразы игриво набирают скорость, в то время как неожиданный фейерверк прерывает вечеринку Бильбо.


7 – KEEP IT SECRET, KEEP IT SAFE (Храни его в тайне, храни его в безопасности)
Бильбо, произнеся с запинками свою речь на дне рождения, надевает Кольцо, и Шор отвечает текущей пульсацией открытых кварт и квинт деревянных духовых и челесты — это мрачный вариант хоббитской игривости. Бильбо возвращается в Бэг-Энд, готовясь покинуть город, когда Гэндальф перехватывает его с расспросами о намерениях насчёт Кольца. В то время как Кольцо пытается подчинить себе Бильбо, хор без слов напевает свою партию, оказывая влияние на простого хоббита, но не в состоянии явно произнести соблазняющее послание. Тем не менее, пожилой хоббит не полностью застрахован от обманчивой силы Кольца, и когда он позволяет слову «прелесть» сорваться с губ, Шор вплетает в музыку фразы из темы Жалость Голлума. «Бильбо просто немного поддался искушению», — почти разочарованно признаёт композитор.
Гэндальф собирает часть своей силы, чтобы напомнить хоббиту о серьёзности его выбора. Интересно, что Шор не использует конкретную тему для Гэндальфа Серого. «Гэндальф является посредником, — объясняет Шор, — он — помощник. Он — персонаж, который движет действие и появляется очень мимолётно. Нет ничего конкретно привязанного к Гэндальфу Серому, потому что он перемещается между всеми действующими лицами». Однако, как будет показано в фильме Две Крепости, Гэндальф Белый — совсем другой персонаж.
Бильбо решает отказаться от Кольца под звучание нескольких последних отрывков Жалости Голлума в исполнении флейты, переходящих в музыку Шира. Хоббит уходит и оставляет Кольцо под бдительным оком Гэндальфа. Здесь Шор представляет первый фрагмент музыки Мордора, когда-либо прозвучавшей в Шире: Бильбо отказывается от драгоценного Кольца, уронив его на пол; в это время звучит Мордорская нисходящая терция, исполняемая остинато, возвещающая о страшной миссии, которую Бильбо только что привёл в движение. «Вы слышали часть этой музыки ранее в прологе, — напоминает нам Шор, — так что это просто небольшой намёк на могущество этого предмета. Что это за вещь? Этот маленький фрагмент тьмы поможет вам вспомнить о начале фильма». Бильбо отправляется в дорогу, и нежная тема Шира побеждает. «Она исполняется только струнными, с небольшим количеством аккордов. Это лишь лёгкий штрих этой мелодии в момент ухода — при прощании двух старых друзей».
Ещё в Бэг-Энде мысли Гэндальфа захвачены Кольцом, но Фродо Бэггинс, возможно пророчески, входит и прерывает его воздействие на сознание Мага. Гэндальф, все ещё потрясённый, отдаёт хоббиту Кольцо, размышляя над тем, какие секреты скрывает эта крошечная безделушка. «Теперь, когда Фродо взял Кольцо, вы слышите тему Истории Кольца. Он физически коснулся Кольца, держит его в руке. Теперь оно перешло от Бильбо к Фродо», — объясняет Шор. Лёгкая мелодия вскоре сменяется на более угрожающую музыку.
Она затемняется при звучании фагота, подхватывающего пятинотный фрагмент темы Жалости Голлума, в то время как Гэндальф отправляется на поиски этого существа. Эти фрагменты прерываются первым звучанием райты: в то время как врата Минас Моргула извергают девятерых всадников, одетых в чёрное, вводится тема Саурон/Зло Кольца. Также возвращается смешанный хор, звучавший в прологе и сохранивший свою кощунственную интонацию. «Пение Призраков исполняется на Адунаике, древнем наречии людей, ведь они были королями, поддавшимися злу».
Но вернёмся в Шир, где преобладает более распространённая речь и более весёлые мелодии. Мерри и Пиппин, наслаждаясь вечером в «Зелёном Драконе» (а также лучшим освежительным напитком, что имеется в этом заведении), поют развесёлую мелодию Фрэн Уолш, Застольную песню.