[TheHutt]

Стр. 5

8 – A CONSPIRACY UNMASKED (Заговор разоблачён)
После того, как светлое исполнение музыки Шира прощается с хоббитами на ночь, Шор обращается к более мрачным композициям, включающим в себя некоторые из самых необычных оркестровок партитуры. Альт-флейта создаёт туманную таинственную атмосферу, в то время как двое музыкантов, играя на восьми литаврах и (трущими движениями) на тамтаме, выплёскивают надвигающуюся опасность в тот момент, когда Гэндальф раскрывает истинную природу любимой безделушки Бильбо.
Здесь тема Жалость Голлума делает особенно страшное вступление во время замедленного кадра с Фродо, ожидающего от Гэндальфа подтверждения, что никто не знает, что Кольцо Всевластия находится в Шире. Эта упорная мелодия тревожно напоминает нам о том, что подобного заверения не последует. Мотив Угроза Мордора воплощает страх, который чувствуют и Маг, и хоббит.


9 – THREE IS COMPANY (Путь втроём)
Каждый удар бас-барабана, лежащий в основе первого появления темы Соблазн Кольца, совпадает с кадрами, на которых мы видим карман жилета Фродо, внося ощутимое чувство опасности в сами по себе безобидные образы. Эти отдающиеся эхом удары, отмеченные в партитуре Шора как «тихая, отдалённая тревога», создают основу для первого, исполняемого без слов, проведения темы Соблазн Кольца (здесь Кольцо Всевластья вновь изо всех сил пытается высказать своё соблазнительное послание хоббитам, менее подверженным его воздействию).
После первого использования темы Путешествие туда, Шор вводит элементы двух наиболее значительных тем этой истории. Сэм, неохотно шагая через кукурузное поле Шира, замечает, что он ещё никогда не был так далеко от своего дома. «Вы слышите небольшой отрывок из финала, — отмечает композитор, — это Восхваляющий напев, он же В мечтах, и здесь вы слышите его в первый раз». И тут же музыка Шора подсказывает, что начинает формироваться Братство Кольца. Английский рожок и валторны исполняют эту тему в отважной, но скромной манере. «Здесь вы впервые слышите её, потому что двое членов Братства выступают в поход вместе», — самая суть Братства.


10 – THE PASSING OF THE ELVES (Шествие эльфов)
Plan 9 написали Эльфийский плач для лесных эльфов, которых Фродо и Сэм видят, когда те покидают Средиземье. Текст — адаптированный вариант оригинала Дж. Р. Р. Толкина.


Стр. 6

11 – SARUMAN THE WHITE (Саруман Белый)
Здесь Шор вновь вводит в действие фрагменты всё ещё формирующейся темы Братства. «Когда Гэндальф скачет, мы слышим мрачный вариант темы Братства, поскольку на этот раз он отправился в путь один. У хоббитов есть свой, тёплый вариант Братства, а вот над ним сгущается тьма, потому что он скачет в Изенгард и знает, что впереди его ждёт серьёзное дело».
У подножия Ортханка Гэндальфа встречает крайне нежелательный хозяин дома в сопровождении мотива Угроза Мордора. Саруман подпал под её тень. Оркестр погружается в её глубины, живописуя раскрытие этой тайны в наиболее мрачных из всех доступных инструментальных тонов.
Саруман атакует Гэндальфа, и смешанный хор взрывается зловещей хоровой мелодией. «Это Чёрное Наречие, — комментирует Шор, — некоторые фрагменты по ощущениям как раз подходили для хора, это было частью палитры. У меня был оркестр из 100 музыкантов и хор из 100 певцов». Гэндальф заброшен на вершину башни, и музыка завершается ударами литавр, отбивающими впервые использующийся аккомпанемент Фигура Мордорской линии.


12 – A SHORTCUT TO MUSHROOMS (Напрямик по грибы)
В то время как невидимый фермер Мэггот преследует только что объединившихся четверых полуросликов, музыка оживлённо смешивает светлые, специфические для хоббитов звуки оркестра: подвесную тарелку, высокие деревянные духовые и струнные, челесту и другие. Однако четвёрка хоббитов выбрала неудачный путь: он ведёт беглецов с края отвесной скалы прямиком на тропу Чёрных Всадников. Когда хоббиты оказываются у подножия холма, вступают низкая медь и струнные. Они буквально забрасывают компанию разнообразными гнетущими темами Мордора, оркестрованными приглушённым, замогильным звучанием струнных и нарастающим пением хора. Некоторые фрагменты этой музыки были удалены из фильма, как объясняет Шор. «Питер в большей мере использовал звуковые эффекты. Ему понравилась тишина в этой сцене: только Всадник и его дыхание».
В этом треке слышна интерпретация темы Призраков, оркестрованная только для музыкальных инструментов, без участия хора. Было решено, что отсутствие пения до конца этого отрывка поможет усилить напряжённость в сцене, где хоббиты мчатся сквозь лес.


13 – STRIDER (Бродяжник)
Фродо, Сэм, Мерри и Пиппин приходят в Бри в сопровождении туманных вариаций Хоббитского скачущего ритма. В «Гарцующем Пони» четвёрка хоббитов неожиданно встречает Бродяжника, таинственного нового союзника, и его не менее загадочную музыкальную тему, Героизм Арагорна, которая здесь представлена тончайшими мелодическими линиями своего раннего воплощения.


Стр. 7

14 – THE NAZGÛL (Назгулы)
Фродо надевает Кольцо Всевластья, раскрывая своё местонахождение Призракам-Кольценосцам. Видя то, что только что произошло, Бродяжник тянет хоббита в сторону, чтобы дождаться их прибытия. Шор считает этот отрывок, представляющий собой чрезвычайно мощное изложение музыки Призраков (и включающее текст Явление Кольценосцев), самым драматическим в фильме. «Мне нравится, когда музыка звучит на фоне диалога и поддерживает драматическое развитие эпизода: это так похоже на оперу». Музыкальный «афтершок» следует за безрезультатной атакой Призраков, в то время как Шор понижает их знаковую мелодию до самых низких грохочущих тонов оркестра.
После отъезда Всадников Бродяжник и хоббиты покидают Бри и направляются в Ривенделл. В Братстве теперь насчитывается пятеро, так что его тема вновь звучит, хоть и в незаконченном варианте. «Тема Братства сейчас немного полнее, — отмечает Шор, — вы впервые слышите ее в расширенной версии, но её темп всё ещё медленный. Братство ещё не в сборе, но этот момент всё ближе, потому что теперь к нему присоединился Бродяжник. Оркестровка становится полнее — вы слышите чуть больше медных. В предыдущих отрывках с Фродо и Сэмом было слышно одну играющую валторну. Теперь их три».
Путешествие не из лёгких, и хотя прирождённо бодрая натура хоббитов поддерживает их силу духа, Бродяжник, как будто преследуемый своими мыслями, остаётся отстранённым. Разбив вместе с хоббитами лагерь для ночёвки, он в темноте поёт Песню Лутиэн. Здесь «а капелла» звучит мелодия, которую написал и исполнил сам Вигго Мортенсен.
Где-то в другом месте измученный Гэндальф сидит в ловушке на вершине Ортханка, пристально глядя на окружающие его разрушения, в то время как Шор представляет мотив Недобрые времена из своей коллекции тем, относящихся к походу Братства.


НЕИСПОЛЬЗОВАННАЯ КОНЦЕПЦИЯ
На CD с оригинальным саундтреком более ранняя версия музыкального сопровождения этой сцены вводила в действие «движущую силу» Изенгарда — Пятидольный ритмический рисунок. Но в конечном итоге было принято решение оставить эту грохочущую музыкальную фигуру до более поздних сцен фильма, где индустриализация Изенгарда станет более выраженной. В окончательном варианте трека №14 была использована тема Недобрые времена, чтобы придать этой сцене скорбный настрой, более подходящий для реакции Гэндальфа на увиденное.