[oiodj]

8 – THE GREAT EYE (Великое Око)
Тема «Королевство Гондор» (в упадке) начинает эту композицию своим единственным появлением в фильме «Братство Кольца». «Я хотел начать эту тему прямо в тот момент, когда Боромир говорит о своём отце, наместнике Гондора Денеторе».
«Очень много времени потребовалось только для того, чтобы сделать все эти жесты абсолютно идеальными. Гэндальф закрывает глаза. Это такой великолепный момент, он должен был быть в самый раз. Все эти жесты и взгляды... из них состоит значительная часть фильма. Он большой и эпичный, но в нём так много простых движений глаз, взглядов и поворотов. Эти жесты делают его похожим на оперу. В этой истории прекрасная детализация. Это огромное повествование, и все оно основано на небольших уровнях, взаимоотношениях».
Завершая эту часть, появляется тема Братства — впервые в своём полностью сформированном изложении. Под крещендо медных инструментов и тарелок Элронд официально объявляет девятерых участников Братства Кольца. «Это первый раз, когда вы слышите её в полной оркестровке», — улыбается композитор.

9 – GILRAEN’S MEMORIAL (Памятник Гилраэнь)
Звучащая в исполнении альта Хилари Саммерс, «Песня Гилраэнь» знаменует собой первое использование темы «Упадок эльфов», мелодии, выражающей представления эльфов о смерти и окончательности и которая будет более тщательно исследована в «Двух Крепостях». Визит Арагорна на могилу матери — буквальное отображение этой окончательности, но также ставит под сомнение будущее Арагорна. Примет ли он бремя своего наследия? И если да, то какова будет цена?
Сцену, происходящую в доме, Шор сопровождает звучанием оркестра, подчёркнутым яркой мелодией гобоя, под стать мифриловой кольчуге, которой Бильбо только что одарил Фродо. Но старый хоббит замечает свою прежнюю собственность, висящую на шее Фродо на цепочке, и удар высоких аккордов струнных напоминает нам о зловещей власти Кольца. «Опять же, это всё жесты, — замечает композитор — эти маленькие паузы, они прямо-таки оперные, как если бы музыка была пропета вначале, а жесты были созданы режиссёром после этого».
Бильбо выражает раскаяние: как за свою вспышку эмоций, так и за ту страшную ношу, которую он взвалил на Фродо. Но Фродо принимает на себя ответственность, и девять участников Братства Кольца собираются, готовые приступить к своей миссии. Тема Братства начинает нарастать в оркестре, эмоционально проводится её нисходяще-восходящий мотив, а затем, с трелью струнных и ярким исполнением темы Шира валторной, Шор ярко высвечивает тему Братства: «Это — тема Братства в медленном изложении, причём теперь — в очень героической версии!» Тематическое развитие иллюстрирует, что хоббиты теперь в первую очередь — участники Братства, а только потом — обитатели Шира. Это — новый набор приоритетов, который не обойдётся без некоторых жертв.

10 трек без ошибок.

11 – THE DOORS OF DURIN (Врата Дурина)
Тема «Опасные перевалы» создаёт препятствия на пути Братства, оставляя их в этот раз у скрытого входа в Морию. Освещённая лунным светом дверь, в конце концов, обнаруживается под восходящую последовательность мажорных трезвучий и хор, исполняющий текст «Гэндальф у Врат Мории». Как только дверь со скрипом открывается, звучит краткое изложение перекрывающихся тем Мории, которое вскоре рассеивается, когда Братство видит следы побоища, ожидавшие их при прибытии. Отступление, однако, приводит их к ещё более серьёзной опасности.
Эта композиция является первой из трёх последовательных фрагментов саундтрека, посвящённых чудовищам, к каждому из которых был применён разный подход. Музыка, сопровождающая атаку Глубинного Стража, почти полностью алеаторическая, выстроенная в первую очередь из управляемых извивающихся потоков звучания оркестра, для которых Шор строго продиктовал высоту тона, моменты вступления, музыкальный материал и стиль исполнения. Композитор усмехается: «Это — научная фантастика».

12 – MORIA (Мория)
Эта часть фильма, описывающая испытания, которым подверглось Братство в Мории, была первым эпизодом «Властелина колец», для которого Шор написал музыку. Эти сцены вошли в предварительную презентацию на Каннском кинофестивале 2001 года, и все они были исполнены Симфоническим оркестром Новой Зеландии. «Именно здесь я начал. Я написал „Гномьи копи“, и у меня были темы Шира и Братства, но это были самые первые сцены, которые я написал», — вспоминает Шор. «Было правильно написать трек „Мория“ в первую очередь, потому что это эпизод в середине фильма. Как только я закончил его, я продолжал работать, продвигаясь от него обратно в Хоббитон и в Лотлориэн. У меня была готова середина саундтрека, и такой подход, похоже, сработал хорошо».
Мотивы трека «Мория» — среди самых зловещих во всём саундтреке. Музыка Шора нагнетает мрачность на пути, по которому должно пройти Братство. Музыка Мории использует самые низкие, самые призрачные звуки оркестра, в том числе бас-барабан, по которому ударяют большой колотушкой. Мужские голоса поют «Песнь Дурина» на суровом, гортанно звучащем языке гномов.

13 – GOLLUM (Голлум)
Именно в этом эпизоде тема «Жалость Голлума» получает наибольшее драматическое значение. Это существо жалкое и подлое, вне сомнений, но, в конце концов, он — жертва Кольца. Здесь, в то время как валторна исполняет искажённую мелодию Голлума, музыка ясно выражает чувство грусти и сожаления — той самой жалости, что остановила руку Бильбо много лет назад.
Когда Фродо и Гэндальф продолжают обсуждать опасности их путешествия, альт-флейта тихо напевает фрагменты вариации на тему Шира — «Здравый смысл хоббита». В этом эпизоде, также бывшем частью предварительного просмотра в Каннах, Шор впервые вплетает тему Шира в саундтрек. Почти идентичная фигура вернётся в конце первого фильма, когда Фродо вспомнит слова Гэндальфа.