[oiodj]

Итак, я скопировал тексты из сообщений TheHutt и подредактировал их:

3 – THE MIRROR OF GALADRIEL (Зеркало Галадриэли)
Слушая скорбящие голоса эльфов, звучащие вдали, Боромир переживает собственный печальный момент воспоминаний. Он мечтает о Гондоре и думает о своей покорной любви к одолеваемому проблемами отцу. В этот момент тема Минас Тирита исполняется в виде диалога между первой валторной и первой трубой, звучащих поверх тёплых аккордов на низких струнных. Эта тема не вернётся вплоть до «Возвращения Короля», где она является краеугольным камнем всего гондорского материала.
С медных духовых музыка переходит к вокальным тембрам при явлении Галадриэли, зовущей за собой Фродо. «Эта сцена была непростой, ведь она настолько знаковая, — вспоминает Шор. — Эта сцена… все, кто когда-либо читал Толкина, хорошо знают каждый её момент. Её нужно было сделать идеально». Галадриэль и Фродо видят на мгновенье в эльфийском зеркале, каким могло бы быть будущее Средиземья — и за единственный раз во всей партитуре Шор переплетает музыку Лотлориэна со скрежещущими мелодиями Мордора. Композитор даже позволяет прозвучать самой жестокой мордорской теме, «Злу Кольца», исполненной на приглушённых трубах.
Фродо, преисполненный страха о том, чем грозит будущее, предлагает Кольцо Галадриэли. Её искушение озвучивается бесстыдным оркестровым крещендо из потоков, созданных низкими струнными и тяжёлыми медными аккордами — а также лёгким намёком на мордорскую линию на литаврах. «Я хотел создать ощущение дыхания, чтобы медь вздыхала», — описывает Шор. Музыка отступает, когда Галадриэль проходит испытание и принимает то, что ей, как и остальным эльфам, предстоит угаснуть. Её выбор вновь подтверждает, что Кольцо должен нести Фродо, и никто другой — и ей вторит суровая фраза на валторне, исполняющей тему «Путешествия Туда».

4 – THE FIGHTING URUK-HAI (Боевые урук-хаи)
Урук-хаи Изенгарда выдвигаются по следам Братства. Пятидольный ритмический рисунок и тема Изенгарда/орков хрипло зовут войско в поход и давят на темп, когда бешеные уруки устремляются в путь. В это же время оставшиеся члены Братства прощаются с эльфами Лотлориэна, но перед этим каждый из них получает личный подарок от Галадриэли. Озорные уистл с мандолиной сопровождают невольную сцену обжорства Мерри и Пиппина (они нечаянно переели эльфийского лембаса), но вскоре музыка обретает более мрачный и эмоциональный тон. При отплытии восьми героев Шор развивает тревожный вариант темы Братства в исполнении английского рожка и скрипок, в которую вплетены несколько завершающих прядей мелодии Лотлориэна. Женский хор поёт «Namárië», что на квенья означает «прощай», в тот момент, когда Галадриэль в последний раз смотрит на отплытие восьмёрки. Братство, закалённое по пути к их цели, какой бы она ни была, заслужило последний набор героических вариаций своей темы.
Внезапно возвращается хлещущий Пятидольный ритмический рисунок: орки вышли на след Братства. Валторны, тромбоны и туба все глубже внедряют тему Изенгарда в музыку, которая вновь ускоряет темп, отражая бешеную решимость орков.
Во время ночлега Братства на берегу реки Арагорн рассказывает, что Голлум уже некоторое время тайком следует за ними. Намекая на это, Шор прячет несколько седых пучков темы «Жалость Голлума» на фаготе среди струнных аккордов. Задумчиво-мечтательный мотив Шира звучит в виде кларнетного соло во время общего момента между Фродо и Сэмом, но его прерывает серия неожиданно неуверенных разработок темы Братства. Неужели группа потеряла свою решимость? Где духовой героизм, показанный в Мории? «Они потеряли одного из членов и теперь чувствуют тревогу относительно дальнейшего пути», — объясняет Шор.
На рассвете Братство продолжает свой путь по реке. После хорального напева «Клятва Элессара» в музыке впервые звучит мощное исполнение темы «История Кольца» на валторне и струнных. В этот момент Братство проплывает между двумя гаргантюанскими статуями Аргонатов. Снова Кольцо претерпело важное развитие своего существования: оно на пути обратно в Мордор, к своей окончательной судьбе, какой бы она не была.

По концепции претензий нет.