[Entwife]

Стр. 37

МУЗЫКАНТЫ

ЛОНДОНСКИЙ ФИЛАРМОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР
Сотрудничество Ховарда Шора с Лондонским филармоническим оркестром (London Philarmonic Orchestra) началось в 1986 году, когда он записывал музыку к фильму Муха. Сегодня эти отношения перешли на личный уровень — как со стороны композитора, так со стороны оркестра. «Я люблю их, потому что это — оркестр для концертов, а кроме того — это замечательный оркестр для оперы. Они уже тридцать лет каждое лето играют на Глайндборнском оперном фестивале. Находиться в оркестровой яме и аккомпанировать опере — это более-менее напоминает то, чего я пытаюсь достичь своей киномузыкой, и они это хорошо понимают. Это — идеальная комбинация для музыки кино, поэтому для меня было очевидно, что им следует исполнить Властелина Колец. В ЛФО есть замечательные музыканты. Я их очень хорошо знаю. Знаю Сью Боулинг, исполнительницу на английском рожке, и знаю, насколько она замечательно исполняет то или иное конкретное произведение. Знаю Пола Бенистона, первого трубача. Знаю первого флейтиста и первую скрипку. Я впитал в себя их замечательное звучание за все эти годы совместной работы». Сью Боулинг отвечает комплиментом на комплимент: «Первый фильм, над которым я работала с Шором — Ярды, этот фильм я помню, как будто это было вчера. Там было много работы, и в нем была чудеснейшая титульная мелодия, причём на английском рожке! Всегда ощущаешь волнение, когда играешь композицию, где автор знает, как писать музыку для твоего инструмента. У него есть врождённое ощущение того, что лучше всего звучит на английском рожке. Он пишет так лирично, настолько в нужном диапазоне, что инструмент буквально поёт мелодию».

Первый виолончелист, Боб Труман, также хвалит внимание композитора к деталям. «Он тщательно продумал произведение. Вся его музыка очень хорошо написана. Он понимает природу разных инструментов и, с моей точки зрения как виолончелиста, пишет очень,
очень хорошо. Всё выдержано в регистрах пения. Он понимает науку гармонии и другие подобные детали. Он использует кластерные аккорды, где мы все играем в разном темпе, и это просто поразительно. Очень интересно, как он пишет странную последовательность кластеров, а затем — мелодию, которая идеально ложится на это». Концертмейстер Питер Схуман продолжает: «Ховард пишет наисложнейшие дивизи. Он создаёт звуковой кластер, в котором все скрипки начинают на одной ноте, затем же начинают разделяться, расширяться в аккорд, создавая такой мощный кластер, что для того, чтобы его разрубить, понадобилась бы бензопила. Задача концертмейстера — организовать эти дивизи таким образом, чтобы на каждую ноту разделяющегося аккорда пришлось равное количество скрипок. В конце концов я выработал собственный метод, который мы с тех пор используем систематично, так как он требуется довольно часто. Мы до сих пор с любовью называем эту технологию Дивизи Ховарда».

Хотя ЛФО в основном является концертным оркестром, он участвовал в записи музыки к очень многим фильмам. Тем не менее, Стюарт McIlwham, солист (ведущий исполнитель) пикколо из ЛФО, всегда будет помнить участие оркестра в этом монументальном произведении. «Проект «Властелин Колец» - вероятно, самый большой саундтрек к фильму, в котором ЛФО когда-либо принимал участие. Даже в абсолютных числах - в этих трех фильмах, плюс дополнительная музыка на DVD, вы получаете около 200 трехчасовых сеансов. Поработав с Джоном Уильямсом над фильмом «Звёздные Войны: Скрытая Угроза», было интересно сравнить, как Ховард Шор приближался к созданию этого саундтрека. В случае Уильямса вся музыка была завершена, оркестрована и готова к записи в относительно короткое время. В случае «Властелина Колец», режиссер Питер Джексон был рядом на большинстве сеансов, поскольку они с Ховардом работали совершенно по-другому. Мы обычно записывали отрывок на четыре или пять минут, а затем они прослушивали его вместе с фильмом. Иногда мы тратили остальную часть сеанса, тонко совершенствуя только этот фрагмент. Ховард изменял оркестровку, добавляя другой инструмент здесь, иногда удаляя целую секцию скрипок там».

«Но мы принимали участие в одном из самых больших из когда-либо осуществлявшихся проектов в кино. Я иногда задавался вопросом, знали ли люди с Уотфорд-стрит [где саундтрек был в основном записан], что происходило в конце их главной улицы, и поверили бы они, если бы вы им рассказали! Иногда в эти долгие дни это было не так легко увидеть, поскольку процесс был медленным, но Питер Джексон и Ховард Шор создали шедевр. В нём гениальность этих двух человек». Главный трубач Пол Бенистон продолжает: «Проект Властелин Колец — гигант по сравнению с любым другим кинопроектом, в котором я участвовал, или даже о котором я только слышал — а ведь я работаю в ЛФО уже почти 10 лет». Боулинг резюмирует об отношении оркестра к композитору и его проекту: «В некотором роде он мастер, не правда ли? Ничего подобного этому нет и не будет. Ощущение от этой музыки — как будто ты отправился в очень долгое путешествие, как будто ты играешь очень длинную партитуру. Композиция Ховарда предельно ясная, мы знаем, чего он хочет и к чему стремится, он же знает, на что способны мы».