Цитата:
Сообщение от Runwen
А я так и про книги, и про кино говорила  для вроде как одинаково, единственное, что в фильме персонаж может заинтересовать не поступками или мотивами, а внешностью актера  |
Не-не, не одинаково. В книгах гораздо больше возможностей раскрыть и характер, и поступки, и ход мыслей персонажа. А в фильме отрицательный чаще всего имеет железную мотивировку поступков, у положительного - она либо провисает, либо превращается в долгие рефлексии, от которых я засыпаю. Но это, конечно, имхо
Чтоб далеко не отходить от темы, попытаюсь на примере первого "Тора". Тор - "относительно положительный", по ходу фильма хорошеет и хорошеет, Локи - относительно отрицательный и только усугубляет, буквально катится в пропасть. Но при этом по сюжету все поступки Локи имеют предпосылки и пояснения:неоднозначное положение в Асгарде - вроде бы принц, но не имеющий авторитета и возможности проявить себя, зависть к брату и желание сбить с него спесь, ложь отца, которую он воспринимает как предательство, отчаянное желание показать себя и превзойти Тора. Всё очень логично выстроено и прям видно было, как мысли у него в голове формируются (ну, тут конечно, нельзя талант Тома исключить).
С чего Тор хорошеет для меня было непонятно: в начале фильма для него абсолютно нормально заявиться в другой мир и поубивать там всех (ну, или попытаться), в конце он внезапно несет свет и добро. Если в начале мотивировка проскакивает: отец ему потакает, всенародная любовь, друзья верят в него, как в бога (правда, непонятно почему) - естественно он чувствует себя всемогущим и непогрешимым. Но с чего он внезапно прозревает на Земле, что был неправ? Увидел, что люди не в пещерах сидят, а вполне способны на осмысленные действия? Сходил в местный бар и там напился? Посмотрел в глаза Джейн и обрёл смысл жизни? Учитывая, что значительных багов в сценарии не было, я считаю, что режиссёр сознательно не стал развивать эту тему, потому что... А как? Как показать моральное развитие героя, не растягивая при этом фильм на несколько часов и не показывая каждое столкновение героя с реальностью и его реакцию на это. По-моему в кинематографе нет средств для этого (это к вопросу различия с книгой).
И так очень часто в фильмах, где происходит столкновение персонализированных добра и зла. В итоге "злой" выглядит более концентрированным что ли
Ой, простите, чего-то я расползлась мыслью по табуретке
