Перевод. От Сергея СВ.
Пролог: одно Кольцо, чтоб править всеми…
П Д:Привет, я - Питер Джексон, режиссёр, сценарист и продюсер "Властелина Колец".
ФУ:Привет, я - Фрэн, указана в титрах как сценарист и продюсер.
ФБ:Привет, я - Филиппа Боенс. В титрах - только как сценарист.
П Дж:Мы все сейчас сидим в нашем офисе, в Мирамаре, Новая Зеландия, и смотрим вот этот вот фильм - несколько иную версию того, который вы все уже видели в кино. Это - расширенная версия, и в ней есть новые сцены, которых вы никогда раньше не видели. Будет забавно про них поговорить. Начало фильма, наверно, было самым трудным этапом, как на стадии начального замысла, так и в ходе написания сценария; и потом, когда мы уже монтировали фильм, нам снова пришлось нелегко, потому как всё остальное, по сравнению, казалось значительно проще.
ФБ:В принципе, уже с самого начала было ясно, что в первых минутах фильма следует поместить что-нибудь такое, лирическое, - и изначально нам было ясно, что фильм следует открыть чёрным экраном.
ФУ:Ещё в первых набросках сценария мы пробовали сделать пролог. Но он оказался настолько перегружен информацией, настолько шатался под собственным весом, что в конечном итоге мы решили вообще без него обойтись.
ПДж:Причём мы, само собой, в ходе съёмок уже успели отснять для пролога всё, что необходимо. Это уже потом, помнится, когда начался уже пост-продакшн, монтаж... мы решили, что пролог, наверно, всё-таки будет лишним и придумали совсем другое начало, где в основном говорилось о хоббитах, - кто и что они такие.
ФУ:Ну и тогда, отказавшись от пролога вообще, мы решили: ладно, если уж и потребуется что-нибудь по ходу дела растолковать, то сделать это можно будет в Бэг-Энде, разговорами Гэндальфа и Фродо. И сочинили пару-тройку сцен на кухне в Бэг-Энде, где Гэндальф приоткрывает завесу над тайнами прошлого.
ПДж:И, как сейчас помню, решение вернуться к истокам, снова обдумать пролог и вставить его обратно, было принято тогда, когда мы уже вылетели из Новой Зеландии в Лондон, чтобы наложить музыку.
ФУ:Получилось как - мы связались с Нью-Лайн, показали им фильм, и первым же делом они потребовали: "пролог должен быть обязательно!" И нам это было как: (смеётся) о боже, на кону мочало, начинай сначала... Он уже стал нашим адом кромешным. Так и вышло, что мы сидим в Англии, записываем музыку к фильму, а в комнатушке рядом вовсю работает монтажный аппарат. Прилетел наш монтажёр, Джон Гилберт, с кучей плёнок, и нам в срочном порядке пришлось конструировать пролог - в то же самое время, как мы накладывали музыку на всё остальное. Было... нагрузка была ещё та. (смеётся) Тяжело было.
П Дж:И в основном тот вариант, что вошёл в фильм, и есть тот самый, что мы сделали тогда в Лондоне.[Люди и эльфы сражаются с орками]Всегда хотел вставить в пролог какое-нибудь грандиозное побоище. (смеётся) Этим, - и не только, - пролог и был мне заманчив. Мне эта битва виделась под таким же углом, как, скажем, начало какого-нибудь фильма про Джеймса Бонда, где прологом всегда идёт какой-нибудь экшн типа "сметая-всё-на-своём-пути". И вообще как кино-задумка мне всегда это нравилось, поскольку... это, как некое устройство, отключает тебя от мира, в котором ты был минуту назад. Раз - и уже ты в кинотеатре, в руках режиссёров, и тебя тут же втягивает в самую гущу событий. Тебе не дали задуматься, просто сел смотреть кино, - и всё, действие развивается, и к концу такого вот пролога ты уже полностью в руках режиссёра. Что-то наподобие я и хотел сотворить. Безусловно, в первую очередь мы рассказываем историю Кольца... но я решил, что было бы неплохо начать со сражения; и книга сама предоставляет нам такую возможность в виде битвы Последнего Союза, где был уничтожен Саурон.
ФУ:Именно здесь, и только здесь, нам нужно было показать всю его мощь и силу; и, если бы у нас не получилось, это свело бы на нет весь его образ для всех трёх фильмов. Мы понимали, насколько это важно показать его именно таким: жутким, вездесущим и всемогущим.
ФБ:Многие из этих образов так и стояли перед глазами ещё со времён эскиза. Был такой, помню, эскиз сценария, страниц на 90. Ничего с тех пор не изменилось, ровным счётом - за все эти пять лет.
ПДж:Роль Исильдура исполняет Гарри Синклер, наш давний друг. Уже лет 10 или 12 мы, наверно, знакомы. Гарри и сам - режиссёр, снял три художественных фильма.
ФБ:Если я правильно помню, вы с Фрэн как раз тогда собрались найти среди знакомых наиболее порочного и зловещего типа... да, Пит?
ПДж
смеётся)
ФБ:И тут же вспомнили про Гарри. (смеётся)
ПДж:Ага. И секунды не прошло.
ФУ:Ещё одна трудность, связанная с прологом, заключалась в том, от чьего же именно лица вести повествование. И в ранних черновиках, помнится, рассказчиком у нас выступал один лишь Исильдур, потом - кто-то вроде Бога, и так далее. Мы отработали все эти варианты... но только уже под конец сообразили, что главным-то героем рассказа, по сути, является Кольцо; и оно же, по сути, - главным его злодеем; и что рассказывать пролог следует как раз от имени самого Кольца: кто его делает, с какой целью, как его теряют, к кому оно попадает, кому потом достаётся. Ведь в этом и состоит суть пролога. И, когда мы это поняли, всё стало намного, намного проще.[Исильдур в реке, Кольцо соскальзывает с его руки]
ПДж:Кадры, которые мы здесь добавили, показывают, как Кольцо в конечном итоге приводит Исильдура к гибели, - намного лучше, чем в прокатной версии. (Пауза.) Продолжительность пролога всегда вызывала споры. Как только все сошлись наконец на том, что прологу - быть, уже подходил к концу пост-продакшн. И тогда Нью-Лайн стала диктовать нам условия, чего никогда не делала прежде. Начались разговоры типа: хорошо, пусть будет пролог, но ни в коем случае не более двух минут. В то время как наш пролог длится где-то семь с половиной минут. И это вызвало наибольшие, пожалуй, трения со студией... что было немножко странно, поскольку шёл уже самый конец работы над фильмом. Всё время, пока шли съёмки, - три-четыре года, - мы поддерживали наилучшие отношения, и... Нет смысла говорить, конечно, что мы взяли верх, потому что... Ну, очевидно же было, что нельзя уместить пролог такого масштаба, со всей необходимой информацией, в двухминутный отрезок.
ФБ:И ещё кое-что важное мы поняли при сочинении пролога - что можно сказать слишком много. В черновиках пролога, к примеру, мы сильно переборщили поначалу с именами собственными, взятыми из Толкина - употребили имя Нарсиль, к примеру; назвали имя копья Гиль-Галада... даже самого Гиль-Галада не забыли упомянуть. Информации было слишком, слишком много; и, пока не появился Пит и не начал вникать в курс дела, всей её тяжести и ненужности мы даже не ощущали.[Бильбо в пещере Голлума]Найла Диксон, наша костюмерша, весьма тщательно работала над одеждой, которую описывал профессор Толкин в каждой своей книге; и следовала им с точностью до [???]. Если присмотреться, то видно, что у Бильбо на жилете - действительно медные пуговки! Те самые медные пуговки, которые потом отскакивают и разлетаются в стороны, когда он убегает - как и описано в "Хоббите".
ПДж:Да-да. Красный жилет, медные пуговки.[Бильбо прячет Кольцо в карман]Чтобы Иен Холм казался моложе, мы приклеили ему на щёки особые накладки и подтянули кожу лица ему под парик, чтобы морщины разгладились; ведь Бильбо Бэггинс...