[Riba]

Сообщение от арве

Ну что? Поехали дальше.

Поехали! Спасибо тебе огромное за проделанную работу!

Питер Джексон: В книге весь этот кусок изложен совсем по-другому. И было... было довольно непросто придумать, как отправить Бильбо в дорогу, как оставить Кольцо Фродо, что при этом будет делать Гэндальф. Просто... В книге всё описывается почти так же, да - но совсем, совсем по-другому.

Бхгг. В книге вообще очень многое было по-другому.

Филиппа Боенс: Было очень сложно дать понять зрителю, что Гэндальф... что до этой самой минуты он ровным счётом ничего не подозревал о Кольце, и что... мол, обычная побрякушка, которую нашёл Бильбо. Да, она не давала ему покоя, но не более того.

Ээээээммм... Да? А тут на него внезапно озарение нашло? Никаких подозрений не было? Ваще-ваще?

Фрэн Уолш: Мы, правда, слегка её изменили - к отчаянию некоторых поклонников, наверно. Немножко порезвились с ней и развлеклись таким образом.

Безотносительно песни (я её не помню толком) - вот это "порезвились" и "развлеклись" - оно ж у них сплошь и рядом.

Питер Джексон: Это - шанс увидеть хоббитов какими они есть, в их привычной обстановке, до того, как начнётся приключение. И плюс к этому... здесь показано типичное поведение хоббитов в плане того, как они любят посудачить, как боятся и подозревают всех и вся, - типичная хоббитская привычка, которой очень много внимания уделено в книгах

ТЧто-то я в каноне не помню, чтобы хоббиты в Шире кого-то там подозревали или боялись. Насколько я помню - им дела не было до внешнего мира.

Питер Джексон: Мне понравилась мысль, что Гэндальф мог спать на... в канавах, под заборами, что он всё это время вёл эдакий полубродяжный образ жизни, пока пробирался через всё Средиземье, недель шесть или семь, чтобы успеть в Бэг-Энд вовремя. Поэтому Гэндальф у нас здесь такой всклокоченный.

[Фродо пытается разглядеть на Кольце надпись] Буквы на Кольце созданы компьютерным способом. Было немало споров, где они должны быть - снаружи Кольца или внутри Кольца, и мы прочитали книгу самым внимательным образом, и убедились, что они и там, и там.

Эммм... Ладно, пусть так будет. Хотя, ЕМНИП, знаки изнутри проступали.

[Орки пытают Голлума]
Питер Джексон: В книге есть масса отличных мест, которые просто не помещаются в фильм.

Аха. Причём таких мест, которые более уместны в фильме, чем всякая отсебятина. Но так как в тех "местах" драматизму недостаёт - то они конечно же вам не нужны...Я не об охоте на Горлума, если что.

[Гэндальф: «Я не могу его взять...»] А здесь мы имеем дело с ситуацией, когда людям нужно объяснять самые очевидные вещи. Например - почему бы Фродо просто не отдать Кольцо Гэндальфу? Чего б Гэндальфу его не взять? Знаете, эти крупицы здравого смысла, которые постоянно приходят зрителям на ум и по поводу которых необходимо подстраховываться, когда снимаешь фильм. (смеётся)

Как сказочно уважительно относятся аффтары к зрителям.
[

Гэндальф: «Хоббиты - и впрямь удивительный народ...»]
Филиппа Боенс: Вот сейчас, следующий кусок, где говорит Иен - его внесли по настоянию самого Иена. Он нашёл его в книге, этот момент, когда мы уже решили, что нельзя... что мы не можем его оставить. Но он очень, очень хотел его сделать. И получилось здорово.

Хоспади, бедный Маккелен. Всё пытался добавить канону. А его героя режиссёр с удовольствием видел спящим в канавах...

Питер Джексон: Мы... по-моему, у нас тут было три хоббита - в том варианте Сэма не было за окном. Он слушал... подслушивал за дверью. А потом, когда Гэндальф рывком её открывал, вся эта троица, Сэм, Мерри и Пиппин, валится на пол, кубарем влетает вовнутрь. Вот так мы хотели вводить в сюжет Мерри и Пиппина, на каком-то раннем этапе.

Хорошо, что перехотели.

подобные вещи имеют свойство на корню подрывать драматизм и важность всего этого при рассказе истории

У меня на слово "драматизм" уже просто нездоровая реакция, чесслово.

Фрэн Уолш: Среди прочего, там шло описание Саурона, то есть... там нужно было описать его по-другому, чтоб отделить его от персонажа из пролога. Поэтому мы написали для Криса Ли другие слова, где он специально описывает его как Око, и что... и как оно драматически... и как оно действует в драматическом плане.

Питер: М-да. Око - кошмар всей моей жизни.

Хорошее название для мемуаров, ПиДжей.

Филиппа: Немало трудностей доставил нам и Саруман, его программа действий. Мы попробовали несколько разных подходов. Сначала мы придумали, что Саруман хочет взять Гэндальфа в союзники, завладеть кольцом и пустить его в ход против Саурона; потом попробовали более тонкий вариант, где нельзя сразу понять, что к чему; но в конечном итоге мы решили всё-таки придерживаться первоисточника, и показать, как Саруман хочет забрать кольцо себе - как это и описывается в книге чуть позже.

Обалдеть, какие молодцы. Ну вооот... А так бы придумали что-нибудь весёленькое, в духе Хоббита. Про сокровища невинно убиенной тёщи.

Питер: Сцена поединка магов всегда была... всегда меня тревожила, потому что я вообще недолюбливаю киношных волшебников. Терпеть не могу, когда дряхлые старикашки пускают молнии из пальцев, и всякие такие "колдовские" штучки... и я решил, что интереснее будет снять драку, где не будет, по большей части, вообще никакой магии - ну, почти... и где два старика будут реально бить друг дружку смертным боем. Решил, что так будет хотя бы забавно в какой-то мере... и, в общем, как-то так мы и поступили. Весь поединок сделали, насколько возможно, физическим, и... основной замысел был - передать, как... как бьются об мрамор старые тела, старые кости.

А меня эта сцена просто убила. ПиДжей недолюбливает киношных волшебников и решил их избить друг другом. Вот этот момент был самым первым ярким фейспалмом. До того оно как-то царапало местами, но не настолько ушибало. Зачем вообще этот поединок было включать? Опять - драматизЬм и зрелищность? Kind of humorous!!! Слов нет, жесты кончились. (с)