[Миша]

Темные уголки сновидений

Создатели наверняка не ставили себе это целью, но что вышло, то вышло: «Сомния» как психологическая драма выглядит предпочтительнее, чем «Сомния» -триллер. А если точнее, то как драма с мистическим уклоном.
Это фильм о том, как жить дальше после большой и кажущейся невосполнимой потери. Как находить для этого силы, мотивы, жизненные импульсы, цели? Как принять и простить дорогого тебе человека, который, как ты предполагаешь, допустил невнимание, что привело к потере другого, такого же любимого тобой существа? Как простить себя за то, что тоже не уследил? И, разумеется, нужно ли отпускать ушедшего в мир иной человека или навек поселить его призрак в своей душе и в своем доме, упорно цепляясь за образ, воспоминания, видеозаписи, игрушки и детскую кровать? А если нет, то кем заменить и как ты будешь эту замену воспринимать, как к ней (или нему) будешь относиться? Вот об этом и еще очень многом из этой «оперы» фильм Майка Флэнегана.
Исходя из этого, довольно продолжительная сцена на собрании группы поддержки с практически с профессиональной психологической лекцией на предмет сновидений в ленте не случайна. Основательно подошли к своей работе и Томас Джейн с Кейт Босворт. В их исполнении не прозвучало практически ни единого пустого и бездушного, даже просто равнодушного диалога. Все их общение наполнено смыслом и эмоциями, острым желанием разобраться в себе, в отношениях с окружающим миром, любимым человеком, найти ответы на все вышеперечисленные и множество других вопросов. С этой целью между главными персонажами ведется тонкая психологическая игра, дуэли, неосознанное психологическое тестирование друг друга день за днем. Все стает еще более напряженным, когда в доме появляется Коди, хотя, казалось бы, оно должно было как раз разрядить и улучшить атмосферу. При этом режиссер ни прямо, ни косвенно не навязывает зрителю никаких однозначных выводов, он как бы просто наблюдает вместе с ним, потихоньку и там, где это нужно подбрасывая необходимую информацию, так что на голодном пайке зритель не остается.
Три из моих восьми баллов ленте – именно за эту виртуозную и стильную игру/борьбу характеров и не менее виртуозное самокопание, очень хорошо переданное на экране. Для Джейна и Босворт роли пусть не звездные, но крепкие и качественные. Да и постановщик (он же соавтор сценария) тоже не подвел, удачно раскрыв главных героев.
Сразу четыре балла отдаю картине за юного Джейкоба Тремблэ, покорившего меня еще в «Комнате» и не обманувшего ожиданий в «Сомнии». В очень сложном фильме Леонарда Абрахамсона, где пришлось взять на себя основную долю нагрузки наравне с Бри Ларсон, ребенок не стушевался, понял, прочувствовал режиссерскую задумку и сыграл, с одной стороны, не по-детски зрело, солидно, а с другой – по-детски искренне, раскрепощено и убедительно.
У Майка Флэнегана и ситуация, и герой были другими, но Джейкоб доказал, что выданные ему за «Комнату» авансы были совсем не случайны. Снова искренность, убедительность, непосредственно в каждом слове, движении, жесте и поведении в целом. Драматичная судьба, не баловавшая его героя почти с рождения, неведомо откуда свалившийся на него дар/проклятие, от которого пришли бы в растерянность и взрослые люди, что уж говорить о ребенке. Тем более, когда его контролируешь с большим трудом, а часто – не контролируешь вовсе, да еще и объяснить толком не можешь, поскольку сам многого не понимаешь. Всю эту сложную гамму переживаний юный Тремблэ снова передает очень достоверно, и кого-то другого в роли Коди теперь практически невозможно представить.
Очень неплохую роль сыграла в «Сомнии» и Аннабет Гиш, которую до этого я знал почти исключительно по «Секретным материалам» плюс еще «Безнадега» по Стивену Кингу.
«Мистически-ужасная» составляющая в «Сомнии» вполне приемлемая. Антураж с внезапным «Бу!» из-за угла, равно как и техническое исполнение кошмаров конечно, шаблонны и не новы, но дело исправляет заложенная авторами интрига, которой нашли достаточно оригинальную и неожиданную, хотя в то же время и простую развязку. Если бы эту интригу хотя бы немного усложнили какими-то дополнительными сюжетными обстоятельствами, поворотами, деталями и персонажами, фильм получил бы от меня все десять баллов. Однако все уж слишком упрощено, и от этого картина несколько потеряла в зрелищности, за что и отбираю у нее два балла.
В целом же после просмотра возникло желание познакомиться и с другими режиссерскими работами Флэнегана, которых до «Сомнии» видеть не довелось, и это желание - очевидный показатель качества, свидетельство того, что фильм постановщику удался. Ну и от Джейкоба я жду новых хороших работ. При таком таланте, старании, если повезет с наставниками и удачными проектами, у парня большое будущее.