[Britu]

Еще немного информации о пьесе Майка Бартлетта Любовь, любовь, любовь

Эта пьеса вышла на русском языке в журнале Современная драматургия, №2, 2013 г. В Сети есть этот номер, но его содержимое представлено лишь частично, и интересующая нас пьеса, увы, отсутствует. Но есть статья, написанная переводчицей Галиной Коваленко:

«ВСЕ, ЧТО ТЕБЕ НУЖНО…»
Майк Бартлетт (родился в 1980 г.) — питомец знаменитого в Англии и за ее пределами театра «Ройял Корт», вот уже более полувека являющегося центром новой драматургии. Публикуемая нами пьеса «Love, Love, Love» названа в Англии лучшей пьесой 2011 года (годом раньше драматург получил премию Оливье за пьесу «Петушок»).
Действие начинается 25 июня 1967 года. Это историческая дата — на британском телевидении состоялась мировая премьера песни «Биттлз» All You Need is Love1*, подсказавшей название пьесы. Автор рассказывает историю одной семьи, исследуя постепенный рост отчуждения между ее членами, что приводит к окончательному разрыву «отцов и детей».
События второго акта разворачиваются в марте 1990 года, когда в Лондоне происходят политические беспорядки, третьего — практически в наши дни. Каждый акт имеет значимую музыкальную заставку, характеризующую то или иное время.
Спектакль, поставленный Джеймсом Грива в «Ройял Корт», вызвал дискуссию в масштабе всей страны. В этих спорах приняли участие не только критики: не все имели возможность увидеть спектакль, но пьесу прочли очень многие. Интернет расширил контингент участников обсуждения не только в численном, но и в возрастном отношении.
Факт возникновения дискуссии говорит о том, что проблемы, поставленные драматургом, задели за живое, как в свое время, в 1956 году, общество взволновала пьеса Джона Осборна «Оглянись во гневе», также впервые показанная в «Ройял Корт». В лице героя Осборна Джимми Портера «сердитые молодые люди», появившиеся вначале на страницах романов, шагнули на сцену. Тогда критик Кеннет Тайнен, также «сердитый молодой человек», констатировал, что пьеса Осборна получила признание у такого количества людей, которое равно населению Британии в возрасте от 20 до 30 лет.
Главный герой пьесы Бартлетта лишь отдаленно напоминает героя Осборна. Он мягче, не столь обременен идеями и в конце концов становится конформистом, как и его более политизированная жена. Обзаведясь двумя детьми в эпоху бэби-бума, проявляя о них лишь материальную заботу, они привели детей к моральной катастрофе, хотя самих родителей время не изменило. Самодовольные и самодостаточные, они остались столь же душевно инфантильными, как во времена своей молодости, гордясь своей принадлежностью к поколению 60-х.
Душевно тонкая, ощутившая свое одиночество уже в детстве, их дочь бросает родителям обвинение: «Вы не изменили мир, вы купили его. Приватизировали. Чего вы добились? Ничего, кроме того, чтобы трахаться в любой момент, когда вам взбредет в голову».
Известный театральный критик Майкл Биллингтон, чья молодость также пришлась на 60-е, отметил удачное соединение в пьесе семейного и эпического начала, видя в ней «обвинительный акт поколению», но одновременно защищая эпоху, принесшую стране демократические перемены. Звучали мнения, что драматургу стоило бы засесть за изучение эпохи, о которой он по молодости лет не имеет представления. Или же что Бартлетт изобразил тех, чья молодость совпала с правлением Маргарет Тэтчер, определяя их как поколение эгоистов и самовлюбленных нарциссов.
Андрей Вознесенский в одном из эссе назвал 60-е годы «хребтом столетия». Во всяком случае, это памятный, значимый и для нашей страны период современной истории. Но отношение современной молодежи к этому десятилетию противоречиво во всем мире. Английская пьеса с чисто английскими реалиями, как политическими, так и бытовыми, тем не менее соотносится с проблемами, встающими перед молодыми людьми всего мира, включая Россию.
Галина Коваленко