[Маг]

Тем не менее, в «Узнике» гораздо больше комедии, чем в прошлых фильмах: к примеру, фрагмент с горничной в "Дырявом Котле", когда она стучится в чью-то комнату, оттуда раздается рёв и у нее волосы встают дыбом. Ты сидишь и думаешь, что же там за чудовище этакое в той комнате живет?

Или расширенный книжный момент, когда Гарри пытается обуздать подарок Хагрида - жуткую зубастую книгу о монстрах, то, как он придавливает ногами учебник и сама постановка момента до сих пор веселит.

Вообще, у Куарона есть крайне важная для любого экранизатора способность: умение в правильный момент правильно поставить ногу на кусающуюся книгу и обратить какие-либо ее недостатки в достоинства: Коламбус как будто боялся сделать шаг влево шаг вправо, а у остальных режиссеров очень много выброшенных сцен, отклонений от канона и просто бреда.

У Куарона все чётко - не выкинуто фактически ни одной важной книжной сцены, но при этом внесен огромный вклад классных идей в фильм, любой даже самый проходной книжный момент режиссер умудряется превратить в настоящий фейерверк:

из совершенно обыкновенной сцены первого полета на Клювокрыле Куарон сделал вдохновляющий трёхминутный шедевр. Эпизод полета развернули на всю территорию замка и окрестности, что сделало сцену гораздо живее, насыщеннее, эмоциональнее и более мемориабельной, чем в книге.

А эта находка с божественным кадром, когда Клювокрыл когтем прорезает водную гладь… Казалось бы, пустяк, но атмосфера любого фильма всегда состоит из мелочей, и вот эта мелочь, взаимодействие с пространством создает ощущение реальности происходящего. Я счастлив что увидел эту сцену.

Карта Мародеров в книге была невзрачным куском пергамента, но в фильме это роскошная дизайнерская находка со всеми ее складками, разворотами и любопытными шрифтами, коридоры замка словно начертаны из каких-то букв или рун. Я даже несколько раз срисовывал наружку этой Карты. Кстати, в фильме много пасхалок, которые заметят и поймут только ценители: например, с той же Картой, когда братья Уизли показывают Гарри, как закрывать ее, на Карте можно заметить зоолога Ньюта Скамандера - персонажа будущего фильма о фантастических тварях.

Возвращаясь к постановке, что в этой сцене с картой еще примечательного? Сам эпизод, где близнецы дарят Гарри эту карту сильно завязан на стилистике этого волшебного подарка. Сцена начинается с попытки Гарри добраться до Хогсмида в мантии-невидимке, но он оставляет следы ног на белом снегу, по которым близнецы его и вычисляют. Когда Уизли сворачивают Карту, последнее что мы на ней видим - следы. Сцена, начавшаяся со следов на снегу, завершается следами на пергаменте. Если такая режиссура не достойна места в учебниках - то тогда я вообще не знаю, что достойно.

К персонажу Сириуса Блэка нас приводят следы - только на этот раз уже не человеческие, а собачьи. Камера следит за его следами на полу, после чего показывает нам стоящего на этих следах человека. Куарон постоянно обращает зрительское внимание на то, что у нас под ногами.

Тут вспоминается коротенький, но очень эффектный эпизод, где проплывающие мимо дементоры замораживают цветок; или кролик, пробегающий под ногами идущих к Хагриду на занятие Гарри, Рона и Гермионы; или забавная деталь, где Гарри подходит к Клювокрылу, пока тот в свою очередь едва заметно испражняется; бабочка садится на землю неподалеку от Гремучей ивы, которая часто служит связующим звеном между сценами и иллюстрацией живописной смены времен года - Гремучая Ива либо сбрасывает осенние листья, либо прямо в экран сбрасывает снег.

С кучей клёвых фишек показан и Квиддич, который, можно сказать, впервые выглядит не статично, а динамично, с выдумкой сделан: эффект пасмурной погоды создали разлетающимися по полю зонтиками, загорающимися от вспышек молнии метлами игроков - есть офигенный эффект, когда от присутствия дементоров у Гарри начинает индеветь метла…

Изящно продуманы в фильме и переходы между сценами, многие из которых удачно перекликаются между собой. Момент, где Люпин спасает Гарри от Снейпа и отбирает у него карту заканчивается кадром, где Люпин смотрит вслед уходящему Гарри, и следующая сцена начинается с крупного плана хрустального шара, намекающего нам о его сходстве с полной луной.

Начало новой сцены с хрустальным шаром и пророчеством Трелони эстетически закольцовывается и с концовкой этого эпизода, которая освещает сверху винтовую лестницу, по которой Гарри бежит прочь из кабинета: т.е. по сути начало и концовка сцены с предсказанием Трелони рисуют нам круг.

Должен сказать, что третью книгу Роулинг я тоже считаю одной из лучших в семикнижии, а возможно и лучшей. Первые две книги были довольно похожи друг на друга: герои разгадывают какую-то загадку, а в конце Гарри сталкивается с Темным Лордом. «Узник» впервые отклоняется от прежнего курса, и это единственная книга, в которой нет Волан-де-Морта (в шестой его тоже нет, но там его присутствие ощущается косвенно).

В третьей книге прямое наличие смертельного врага Гарри Поттера не является обязательным условием. Здесь гриффиндорец сталкивается с опасностью иного уровня: впервые познает предательство и непосредственно учится работе над своими переживаниями и страхами - Роулинг вводит в сюжет дементоров и следить как Поттер учится защищаться от них чрезвычайно интересно. Кроме того, в этой книге Гарри впервые находит нового друга, которого долгое время считал врагом.

Еще «Узник» - единственная книга с любимыми мною путешествиями во времени. Это одна из моих самых излюбленных тем в литературе и кино, и Куарон не был бы Куароном, если бы не заложил в фильм множество визуальных мотивов о времени:

- Сцена, где Гарри впервые приходит в "Дырявый Котел" начинается с волшебника, читающего книгу Стивена Хокинга «A Brief History of Time». Эту деталь я заметил буквально пару лет назад!

- Одиноко наблюдающий за уходом своих друзей в Хогсмид, Гарри Поттер отделен от оконного стекла часовой стрелкой.

- Отбытие Гарри и Гермионы из больничного крыла до внутреннего двора школы и обратно показывается лонг-тейком сквозь часовой механизм. Бой курантов призван создать ощущение напряженности, торопливости, ограниченности времени, зритель понимает, что героям требуется поспешить и это отлично работает.

Особый восторг вызывает тот факт, что когда Гарри и Гермиона наблюдают за собой со стороны и Гермиона влияет на события, разбивая вазу или отвлекая оборотня, Куарон все это дело мастерски подогнал по времени и синхронизировал с происходящим в "прошлом" вплоть до миллисекунды.

Еще у Куарона самая классная концовка в Поттериане. Она самая нестандартная. У «Поттера» в первых двух фильмах и во всех остальных экранизациях концовки все очень похожие друг на друга и все слезливо-сентиментальные, герои говорят что-нибудь пафосное или получают какие-нить плюшки от Дамблдора в виде 100500 очков для победы над Слизерином, либо концовки с панорамами на Хогвартс... В третьем фильме концовка другая: Гарри летит на метле и как бы замирает радостный на экране. Ни в одном другом фильме Поттериады нет ничего подобного. Выполнено с искрой, с задором, без лишней патетики или меланхолии - прощальным кадром нам просто показывают счастливого человека. Концовка фильма просто не заморачивается о себе - поэтому из всех финальных штрихов в восьми фильмах эту концовку я считаю самой лучшей.

А еще сразу после этой концовки идут титры, которые целиком оформлены в стиле Карты Мародеров - это единственный фильм о ГП с тематически стилизованными титрами, а не обыкновенными, с кучей белого текста на черном фоне. Тоже важная деталь, иллюстрирующая не наплевательский подход режиссера и его команды. С интересом режиссер подошел к картине, с изюминкой её сделал, а не просто отработать и уйти.

Также в романе появляется персонаж Люпина, который многому научает Гарри, заряжает его храбростью и даже в случаях неудач помогает ему воспринимать их максимально безболезненно.

В книге чётко прослеживается вопрос сочувствия и помощи чужому одиночеству - Люпин был одинок со своей болезнью, но друзья его не бросили. Также и в фильме в одиночестве часто остается Гарри: когда Хагрид предлагает познакомиться с Клювокрылом, все сдают назад, оставляя Гарри одного. Когда все уходят в Хогсмид, Гарри остается в замке почти один наедине со своими тяготами, и находит поддержку у Люпина. Но в концовке фильма, когда Гарри счастлив, толпа хочет быть с ним, но на этот раз уже он покидает толпу, улетая на метле от всех остальных. По-моему, в этом что-то есть.

Фильм предельно точно передал все тончайшие нюансы первоисточника и при этом сумел сделать это талантливо и самобытно, сумел удивить не только книжными поворотами, но и оригинальной их подачей, собственным креативом. С любовью к кинематографу и искусству сделано. Словно отполированное алмазной пастой изделие, в котором царит гармония всех деталей и нет ни одной лишней. Мне просто не к чему придраться, не в чем упрекнуть этот фильм, ни одной претензии в голову не приходит. Я склоняюсь к тому, чтобы назвать этот фильм идеальным или предельно близким к таковому.

Часто доводилось видеть претензии, мол, в фильме неправильно показали оборотня - он не волк, как в книге, а какое-то странное облезлое существо. Но я с этим в корне не согласен. Создатели пошли "от противного" и обманули ожидания зрителей, не стали делать волка, а сделали мертвецки-бледное, словно бы потустороннее животное, слабо напоминающее даже волка, чтобы показать неестественную природу этого существа.

Много где лента улучшает книгу: несколько удивило отсутствие в фильме сюжетки про звериный детектив, где кот Живоглот вечно охотится за крысой и тусуется вокруг Гремучей ивы, но мне кажется здесь это было не особо и нужно.

А вот к примеру, новую метлу Гарри получает в самой концовке и уже знает, от кого он получает этот подарок. В книге он еще не знает загадочного дарителя - это тоже было здорово и удачно работало на напряженность повествования, а кроме того показывало прозорливость Гермионы, но фильмовая задумка, где главный герой понимает, что получает метлу от друга как благодарность за обретенную свободу и сам улетает на ней - тоже вписалась с шиком и куда лучше легла мне на душу чем то, как это было в книге.

А еще в третьем фильме, конечно же, самый запоминающийся оригинальный саундтрек - музыка в сцене первого полета Гарри над озером или композиция «Window to the Past» - все это каждый раз заставляет мурашки пробежать по коже. Если для второго фильма Джон Уильямс написал не так много новой музыки, как хотелось бы, то для третьего он действительно постарался и выдал самый красивый OST в саге.

В общем, за двенадцать лет я не изменил свое мнение относительно «Узника Азкабана». По сравнению с остальными фильмами этой линейки, «Узник» обладает исключительным визионерским стилем съемки и просто заоблачным уровнем кинематографического воображения. Для меня это один из лучших фильмов жанра фэнтези, который я ставлю в один ряд с такими вехами жанра, как «Властелин Колец» и «Хоббит» - остальные ГП-фильмы для меня располагаются несколькими ступеньками ниже.

Каждый раз, глядя это кино, я поражаюсь тому, с какой страстью оно сделано. Не было ни одного просмотра, чтобы я не находил какие-то новые для себя детали в этом фильме. Остальная семерка фильмов для меня лишена этой неувядающей свежести. Единственное непродюсерское кино о ГП, а чисто режиссерская работа, многомиллионный фэнтезийный артхаус, можно сказать. Самый знойный фильм о Поттере мексиканец запилил. Жаль, что он такой всего один.

Высший балл «Узнику» - шалость удалась!