[Маг]

- Что это?
- Твой сценарий.
- Сценарий, говоришь? Но здесь всего пятнадцать страниц…
- Да, но это отличные пятнадцать страниц!
- Но это только начало, нужны еще середина и конец, я снимаю полнометражное кино.
- У тебя есть наброски. Досвидули!

Это цитата из джексоновского «Кинг Конга», но она прекрасно применима к процессу работы над сценариями для многих блокбастеров. И, есть подозрение, именно с такими словами сценарист предыдущих четырех фильмов покидал съемочную площадку пятого фильма о Гарри Поттере. Иначе я просто не могу объяснить, почему самая длинная и, возможно, сложнейшая, книга о Поттере превратилась в итоге в самый короткий фильм франшизы - как будто его снимали по краткому пересказу.

Вместо сбежавшего Стива Кловза, по всей видимости испугавшегося объема пятого кирпича, на «Ордене Феникса» в писательскую клетку усадили совершенно левого сценариста, а вместе с новым скриптописцем пришел и новый режиссер - пятый год обучения Гарри Поттера в школе чародейства и волшебства отдали на поруки англичанину Дэвиду Йэтсу, снимавшему до этого какие-то телефильмы, которые я не смотрел. Йэтс стал четвертым и последним режиссером френчайза, а значит, привнес в серию роулинговских адаптаций уже четвертое виденье истории.

В русскоязычной среде поклонников Роулинг этого режиссера почему-то принято критиковать - мол, после четырех прекрасных фильмов он-де загубил Поттериану, всё испортил и ля-ля-ля. Я это мнение не разделяю: несмотря на все явные косяки, мне нравятся последние фильмы саги не меньше предыдущих - меньше куароновского «Узника Азкабана», но точно больше коламбусовских ГП. В забугорном фандоме кстати больше наблюдается деление фильмового цикла на "коламбусовский" и "пост-коламбусовский" периоды, и в общем-то это правильно потому что последние четыре фильма следуют в целом новой стилистике, заданной Куароном и меньше отличаются друг от друга и от третьей с четвертой частей, чем от фильмов Коламбуса.

С качеством экранизации тут, конечно, проблемы имеются большие, а временами просто колоссальные. Но тут надо бы понимать, что последние книги - самые сложные, и именно они достались этому режиссеру.

Кроме того, в процессе производства «Поттеров» режиссер все-таки никогда не был ключевой фигурой - это чисто студийный, продюсерский проект, а не режиссерский, и поэтому решающее слово здесь в первую очередь за продюсером, который задает общее направление, за сценаристом который давал режиссеру текст и Роулинг, которая одобряла либо не одобряла те или иные сценарные ходы. Режиссер тут, за исключением случая Куарона, лицо подневольное и отвечает только за организацию съемочного процесса и снимает по тому тексту, который ему дают. Увы, но здесь это было так.

Примерно также было в случае пятого и шестого эпизодов Звездных Войн, которые снимал не Лукас, но мало кто скажет, как звали режиссеров, потому что нанимал постановщиков и курировал процесс именно Лукас. Точно также и с «Бондианой», режиссеров которой мало кто знает поименно, т.к. главное и решающее лицо там продюсер.

Так что в неудачах адаптации последних Поттеров винить имеет смысл не режиссера, а студийных боссяр, которые халатно подошли к переносу на кино-язык последних книг, сценариста, который иногда писал лютый бред и Роулинг, которая это никак не останавливала.

Тем не менее, с этим постоянным режиссером сага наконец-то обрела эпическое дыхание, визуальную целостность, перестала скакать из одного стиля в другой, кроме того, исчезла постоянная текучка второстепенных актеров.

В сюжете пятой серии появляются две мегастервы, соответственно кино изобилует классными кастинговыми решениями. Хелена Бонэм-Картер великолепно воплотила на экране безбашенность Беллатрисы Лестрейндж - эта актриса была рождена для этой роли; не менее прекрасно вжилась в роль Долорес Амбридж Имельда Стонтон. Амбридж – боже, какая это жаба! У меня в жизни была пара училок, которых хотелось отдать в плен кентаврам, но ТАКИХ, хвала фестралам, мне знавать не доводилось.

Возвращаясь к достоинствам литературного цикла: не только главный герой там прописан замечательно, но все персонажи имеют какую-то свою изюминку, какие-то свои особенности и способности, все так или иначе прописаны великолепно и сложно выбрать самого любимого персонажа, соответственно и выбор актрисы на роль Полумны Лавгуд не просто не разочаровал - это одно из лучших кастинговых решений за всю историю кинематографической вселенной, это именно та героиня, которую мы видели в книге - Полумна немного "с приветом", многие ее не любят, но это совершенно обаятельный персонаж, находящий в обычных вещах то, чего другие не видят.

В этом фильме мне нравится персонаж Тонкс - и актрису подобрали хорошо и метаморф-юмор сделали прикольно.

Помимо кастинговых новшеств, пятая серия знаменует собой начало наиболее эпической части повествования - здесь вам и eye-popping баттл между Дамблдором и Волан-де-Мортом, от размаха которого дрожит сама земля в стенах министерства магии, и процесс осознания Поттером и его товарищами начала масштабной войны между волшебниками и подготовка к ней. Зло с этого момента стозевно, обло и озорно, скрывается под самыми разными личинами - палки в колеса Ордена Феникса пытается вставлять Министерство Магии, которое тут еще и точит зуб персонально на Гарри Поттера. Жалко, что в фильме не объяснили, что именно Амбридж натравила на Гарри дементоров, из-за которых его чуть ни исключили из Хогвартса.

Рыдаю с момента, где Гарри с членами Ордена Феникса вылетает на метлах и чуваки ничтоже сумняшеся пролетают рядом с набитым маглами теплоходом и Вестминстерским дворцом. В книге они старались лететь высоко в небесах, а здесь прямо так перед маглами покрасовались, непрекрыто… Спасительный отряд, йопта!

«Узник Азкабана» начинается с кадра, где Гарри колдует под одеялом, нарушая статут о секретности несовершеннолетних. Но там такой ход был сделан со смыслом, чтобы с самого начала кратко обрисовать для зрителя главного персонажа. А здесь к чему этот выпендреж с пролетом на метлах рядом с достопримечательностями Лондона? Выпендреж ради выпендрежа.

В доме на площади Гриммо герои перекидываются какими-то шаблонными фразами, призванными подчеркнуть опасность вернувшейся угрозы, но я не впечатлён. Сны Гарри на тему колобродства в Отделе Тайн и того, что там спрятано тоже показаны скомкано и ни о чём. Всё это даже в экранизации можно было сделать лучше. Вообще, здесь даже на нехватку времени толком не попеняешь – как я уже сказал, режиссер по самой длинной книге семитомника как-то умудрился сделать самую короткую экранизацию, хотя экранного времени было отпущено вагон и маленькая тележка.

Зато тут имеется хорошая в плане атмосферы сцена, где Блэк показывает Гарри фотографию первого состава Ордена Феникса и вкратце про них рассказывает. Душевная, да.

Вообще, душевности явно прибавилось относительно четвертой серии: помимо сцены на вокзале, примечателен в этом смысле момент со сводным братом Хагрида – в первой сцене, где нам представляют великана, обоих сводных братьев в этой сцене становится как-то жалко… интересно кстати где Грохх нашел велосипедный руль? Или где его откопал для него Хагрид?..

Часто видел претензии к гибели Сириуса, мол, не драматично, не трогает, но меня она вполне устраивает, отдельное спасибо создателям, что додумались показать эту сцену чуть-чуть нестандартно, неклишированно: мы не слышим воплей Гарри, эта сцена подана как немая, лишь с музыкой на фоне - шикарно получилось, я проникся.

Атмосфернейший кадр: над красивейшими видами природы пролетает сова с письмом для Бродяги, а одновременно с этим Гарри закадрово зачитывает текст этого письма. При этом герой идет к хижине Хагрида и вновь видит, что его нет. Полумна кормит фестралов, и выдает фразу: "он хочет, чтобы ты чувствовал себя одиноким, потому что если ты один - ты не представляешь угрозы" - тоже в копилку душевных сцен, хорошо сыгранных и поставленных, с классной картинкой, грамотными метафорами и роскошной музыкой впридачу.

Йэтс вообще хороший визуалист - наверное, после Куарона именно у этого режиссера наиболее примечательный визуал в серии. Зрелищных плюшек в «Ордене Феникса» очень много: роскошный полет на фестралах – каждый раз тащусь с этой сцены, что-то вроде миниатюрной версии полета на гиппогриффе из ГП-3. Очень красивый пейзаж леса и возвышающегося над ним замка, но достаточно сочная эта сцена и в плане красок – небеса из смеси голубых, золотисто-коричневых и лиловых оттенков.

Куча различных мелочей, которые тоже работают на атмосферу кина: например, очень здорово придумали показывать статьи в «Ежедневном пророке», посредством проносящихся сквозь экран газетных страниц. Так изобретательно показанные газетные заголовки вообще ни в одном фильме видеть еще не доводилось. Или вот еще атмосферная мелочевка, вроде летающей по комнате миниатюрной фигурки Санта-Клауса во время праздничного ужина на площади Гриммо. Мишень, на которой тренируются члены "Отряда Дамблдора" в Выручай-комнате - тоже класснейшая задумка, но больше всего мне нравится то, как емко процесс обучения "армии Дамблдора" показали в эдакой фрагментарной стилистике.

Цветовая насыщенность у фильма тоже приятная – это самый яркий фильм этого режиссера о ГП, ультрамариновые оттенки выручай-комнаты и кобальтово-синие краски Отдела Тайн приятно радуют глаз, в связи с чем остается только пожалеть, что после «Ордена Феникса» этот режиссер скатился в слишком темные и однотонные оттенки, в которых сложно что-либо разглядеть.

К сожалению, фильм страдает недостатками прошлой экранизации – мелочи, опущенные в адаптации четвертой книги, возымели последствия в книге пятой, но в фильме многие важные связи оказались утрачены – если бы все фильмы ставил один режиссер или если бы в прошлой адаптации к книжным деталям отнеслись повнимательнее – на выходе вся история получилась бы более связанной, повествование ощущалось бы драматичнее и эпичнее, множество вещей не выглядели бы взявшимися из неоткуда. Примеры я уже приводил в отзыве на «Кубок Огня».

В прошлой серии герои знакомятся с тремя Непростительными заклятиями – это одно из самых значительных нововведений четвертой части, обогащающих волшебный версум – и уже в пятой части Гарри Поттер впервые применяет пыточное заклятие. И вот на этом моменте я всегда задумываюсь, как же можно было так похерить всю линию запрещенных заклинаний в фильмах. Во-первых, зритель не чувствует значительности того момента, что Гарри не смог добиться результата, применив это заклинание, потому что нам не рассказывают о том, что для этого важно искренне наслаждаться чужой болью, а это чувство противно главному герою - даже к врагам он не способен его испытывать. Во-вторых, еще в прошлом фильме нам не дали понять, что главный герой уже к четырнадцати годам попал под все три запрещенных заклинания: оба раза, когда Поттер подвергается подчиняющему заклятию и успешно противится чужой воле, в фильме опущены. Ну и наконец, к последней книге, Круциатус становится третьим запретным заклятием, которое на Поттере дает осечку, что в очередной раз подчеркивает исключительность этого персонажа, но в финальный фильм это, опять же, не попадает.

Топовая битва мегазвезд волшебного мира, Альбус Дамблдор против Реддла - каждый момент баталии сделан эффектно и напряженно, много чисто киношных фишек, которых не было в исходнике Роулинг: например, Реддл выдыхает огненного змея, а Дамб его укрощает и заворачивает Волдеморта в водяной кокон; или Волан запускает в Альбу осколки стекла, которые тот превращает в песчинки - потрясающие спецэффекты, красноречиво подчеркивающие весь размах их разборок и заставляющие зрителя всю сцену сидеть на краешке кресла.

Вообще, почти в каждом кадре есть за что зацепиться глазу: прощальный номер близнецов Уизли с их фейерверками показан бомбезно - классная задумка с огненной мордой, которая гонится за Амбридж; падающие по принципу домино стеллажи с пророчествами заставляют вспомнить похожую сцену из «Мумии»; Грозный Глаз ударом посоха о землю отшвыривает Пожирателя; классно сделали занавес, куда проваливается Сириус и интересно продумали эдакий скалистый дизайн самого помещения, в котором происходит последняя битва Блэка. Единственное, что не особо впечатлило: голова Сириуса в камине - в «Кубке Огня» эффект огненной головы сделали интереснее.

Сценарно совсем не нравится, как показали "самое худшее воспоминание Снейпа". Книжный вариант был более сочным на детали, кроме того там Гарри смотрел их через Омут памяти, а здесь просто в мысли проник. Гарри совсем не переживает по поводу увиденного, не задается вопросами относительно личности своего отца, чья непогрешимость здесь ставится под сомнение, нет, в фильме Поттеру на это пофиг.

Гарри не разбрасывает вещи в кабинете Дамблдора, видимо, у него уже просто нет на это сил, поэтому я не придираюсь, но часть главы, посвященную пророчеству Трелони успешно запороли. До премьеры фильма я думал, как же создатели фильма сумеют кратко перенести на экран такую длинную, важную и тяжеловесную на детали главу - а они решили тупо на это забить! Как и на то, что пророчество могло быть о Невилле - об этом люди теперь узнают только лишь из книг.

Совсем ничего не объяснили про подарок Сириуса: осколок Сквозного Зеркала, через который можно было общаться друг с другом – теперь в седьмом фильме он появляется просто из воздуха.

Еще жаль, что не включили в фильм эпизод разговора Гарри с Почти Безголовым Ником о смерти и о том, кто почему может стать привидением. Кстати, а куда вообще подевались все призраки замка после третьего фильма? Ни в четвертой серии, ни во всех остальных вплоть до последней не показывают привидений - только в самом заключительном фильме показали призрака башни Рэвенкло - и то лишь потому, что без этого уже было не обойтись. Но в книге был очень трогателен и лиричен сам момент: Гарри до последнего надеется увидеть Сириуса, поговорить с ним, но Сириуса уже нет, и вместо того чтобы это принять, Гарри пытается найти утешение у призрака. Становится грустно еще и от того, как быстро Гарри потерял своего крестного – только в конце третьего тома он его обрел, а всего две книги спустя уже лишился.

Первые четыре книги выходили каждый год подряд в течение четырех лет, как будто бы Роулинг написала их заранее или у нее в голове уже настолько четко был продуман сюжет первой четверки томов, что осталось только на бумагу его перенести. Но в пятой писательнице явно пришлось решать очень много творческих задач, поэтому читая «Орден Феникса», понимаешь, почему процесс его написания занял целых три года. Здесь появляется невообразимое количество деталей, которые уже при всем желании было не уместить в экранизации: путешествие в Больницу Святого Мунго, кентавровы разборки между собой и людьми, Флоренц поставленный преподавать прорицание вместо Трелони, и т.д. и т.п. воображение Роулинг просто не знает границ – кроме того, женщина еще и чувством юмора не обделена, что очень хорошо.

Достойна восхищения изящность, с которой Роулинг вплетает в текст старую как мир идею самоисполняющегося пропрочества; Гарри второй раз подряд оказывается косвенно виновен в чьей-то гибели: в прошлый раз он предложил Седрику вместе взять Кубок, после чего тот становится случайной жертвой, просто подвернувшейся на пути Волдеморта. В этот раз все гораздо тоньше: он стремится спасти Сириуса, а в итоге запускает совсем обратную череду событий. Мифологический сюжет юзался миллионы раз еще со времен Аристотеля и даже раньше, но Роулинг гениально проводит идею "пророчества внутри пророчества", из-за чего такой подтекст все еще выглядит свежим.

Экранизация многих важных событий и деталей в очередной раз закономерно оказалась лишена. И все же мне нравится этот фильм - люблю его за атмосферность: ставки повышаются, и режиссер хорошо сумел передать этот настрой. Тирания, которую устраивает в школе Амбридж, заставляет героев меняться, они взрослеют и матереют и это тоже передано прекрасно. Люблю пятую часть за изумительную музыку и динамику, которой местами не хватало книге. Режиссер, несмотря на то, что этот фильм явился для него дебютом в большом кино, сумел грамотно распорядиться огромным бюджетом, неплохо поработал с актерами-новичками и в целом обошелся с вверенным ему книжным материалом более-менее достойно. Хотя можно было бы и лучше.

9.