Пока ехала с работы, подумала и смогла сформулировать то, что думаю о параллелях. Интересно оказалось порассуждать и разложить по полочкам)
В моём понимании, параллель - это то, что было сделано режиссёром
намеренно, и целью своей имеет донести до зрителя некую идею, подвести к какому-то выводу, опять же задуманному и подразумеваемому режиссёром. Ну, самый толстый и очевидный пример: реплика "я не отдам ни единой монетки, ни даже её кусочка" - две сцены - в Пустоши у Смауга, в БПВ у Торина. В Хоббите можно найти и другие параллели,
разной степени притянутости за уши
)))
Но в нашем обсуждаемом случае (с вратами Мории и сценой у Горы) - сомневаюсь, что когда ПиДжей с Филиппой писали сценарий к ПС, происходило что-нибудь вроде: "ах да, у нас же уже было об этом в Братстве Кольца, давай сейчас запараллелим две сцены, и тем самым подтолкнём зрителей к мысли о том, что...." Вот именно этого самого "к мысли о том, что...." - о чём?? здесь и не получается, потому что (не по внешности, а по сути) сцены не "параллельны".
Так и смерть Теодена - смерть Торина, или Пиппин со скелетом - Бильбо с паутиной, это разные герои разных фильмов, просто они в отчасти (больше или меньше) похожих ситуациях - но без всякого подтекста, который позволял бы их объединить в каком-то глубоком смысле.
Вот, как-то так)