Потом речь заходит об университетском образовании, Ричард говорит, что он в своей жизни это как раз наблюдал (изменения), когда исчезла система грантов. Потом он замечает, что как раз сейчас ведутся дебаты по вопросу возобновления так называемых грамматических школ (почитать подробнее можно
здесь), которые были билетом в университет. Ведущий тут его спрашивает, почему это происходит сейчас, на что он отвечает, что не знает, а на уточнение, можно ли винить в этом Брексит, говорит, что наверное можно. Дальше он говорит, что это такой способ как можно раньше определить, куда же пойдут эти дети, а Зои добавляет, что еще как бы определение класса (в плане социальной группы), на что Ричард ироничным голосом подтверждает, что да, с британцами дело всегда в этом (в принадлежности к тому или иному классу общества). Ведущий тут добавляет, что предположительно частично в 60-е классовые различия были до определенной степени разрушены, что можно было увидеть даже по музыкантам (The Beatles, The Rolling Stones), культ которых был почти как у членов королевской семьи.
Дальше снова Зои говорит, что касательно этой темы не было широкого обсуждения в рамках героев пьесы, но как раз герои определенно меняют принадлежность от одного класса к другому на протяжении истории. Соглашаются и Эми, и Ричард, который продолжает тему, говоря, что первый акт - это такой почти верх, но рабочего класса, а в конце третьего это совершенно точно низший средний класс, а это большой подъем, который как раз был возможен благодаря университетскому образованию.
Дальше ведущий спрашивает, справедливо ли будет сказать, что трудности в родительском пути героев неразрывно связаны с раскрепощением, свойственным эпохе 60-х, что выражается допустим в Сандре, говорящей Рози, что она-то вот в подростковом возрасте спокойно могла послать своих родителей, и действительно ли, спрашивает он, Сандра имеет ввиду то, что говорит. Эми отвечает утвердительно и продолжает тему в контексте поколения Рози, которое теперь на своем пути имеет различные препятствия в плане самой экономики, она говорит, что у нее всегда два голоса в момент того спора. С одной стороны: "Да, купи же ей этот дом",а с другой, в ней поднимается протест, в духе (уже для Рози): "Нет, вставай и делай же что-нибудь сама, если ты несчастлива, измени это". Тут она притормаживает, признавая, да, тут можно признать, что финансово ей требуется помощь, но именно в контексте претензии, что Рози не сказали, что не так уж она хороша в игре на скрипке, именно она сама должна понимать и следовать за тем, что делает ее счастливой. И если вернуться к тому экспрессивному языку, который использовала Сандра со своими родителями, к тому протесту, это была часть взросления.
Тут Зои добавляет насчет поколения Х, что их беда возможно как раз в том, что им так часто говорили, какие они особенные. Эми соглашается.
Следует вопрос от ведущего касательно реакции аудитории в зависимости от возраста, добавляет, что один из их продюсеров наблюдал женщин, закатывающих глаза на Рози, устраивающую родителям сцену (тут Эми говорит Зои: "Не слушай, не слушай!", а наш
бессовестно хохочет в голос). Эми отвечает, что разницу в зрителях можно почувствовать, Зои уточняет, что и услышать тоже. "Круги" аплодисментов (где сидят те или иные зрители), говорит Эми, вздохи, добавляет Ричард
*да уж тут бы мы вздыхали на тебя, Ричард, ежесекундно будь наша воля*
Дальше ведущий заводит тему костюмов и того, насколько точно они дают понять, в какой эпохе происходит действие, потом обращается к Ричарду, как к британцу, спрашивая, в чем заключается юмор их местожительства, а именно Рединга. Ричард говорит, что это всплывало в репетиционной, они думали, как донести до американской аудитории, что означает проживание там, и как-то явно это обозначить не получается. Ведущий тут уточняет, можно ли сравнить с Ларчмонтом (я так поняла, городок или деревня рядом с НЙ), Эми отвечает отрицательно, объясняет, что допустим ближе к аэропорту, а Ричард говорит, что это такой совершенный образец обыденного, они как бы оказались в этой "коробке", и хоть ничего предосудительного нет в этом Рединге, ухоженный, приятный, но вот в этой "приятности" и дело (я понимаю так, что кроме как о приятном, о нем сказать особенно и нечего).
Потом заходит речь об ожиданиях от жизни и тем, во что они вылились для героев. Отвечает тут Ричард, касательно первого акта он отмечает ту неуемную энергию, с которой они были готовы броситься навстречу жизни, как мечтали путешествовать, по части Кеннета, что он станет писателем, но следующие 16-17 лет, это компромисс, на который они идут, начиная жизнь в этом месте, в этой коробке, и по его словам, можно говорить, что косвенно они свою жажду чего-то необычного проживают в своих детях, когда допустим поощряют дочь заниматься творчеством.
Дальше следует вопрос, является ли пьеса для них комедией, второй акт такой тягостный, но зрители умирают со смеху. Эми отвечает, что воспринимает это как черную комедию, и они несомненно получают удовольствие, и оба, Майкл и Майк как бы позволяют им давать определенный тон тому или иному акту.
Заканчивается интервью вопросами ведущего о других работах, касаемо Ричарда конечно о "Берлинском отделе", но там все, что мы слышали (о чем сериал), разве что ведущий неправильно произнес "Эпикс", Ричард похихикал и поправил
