[Rikka]

Девочки, я конечно не знаю, возможно это уже было и как-то обсуждалось.. Но я в общем не удержалась И сделала пересказ аудиокомментариев к первой и последней серии СиЮ от Брайана Персивала (режиссер, если вдруг кто не знает), Сэнди Уэлш (сценарист) и Кейт Бартлетт (продюсер). С одной стороны жаль, что актеров не пригласили, а с другой слушать тех, кто их направлял... Ну в общем, я кое-что для себя открыла новое, надеюсь, вам тоже будет интересно почитать Где-то даю пересказ, где-то прямой перевод диалогов.

БП: Начальный кадр на самом деле был снят в самом конце спустя 3,5 месяца съемок. Идея первого кадра Маргарет в поезде была в том, чтобы представить героиню, а так же придать такой оттенок призрачности, к которому эхом мы вернемся в самом конце, когда она снова уезжает на поезде, но уже как бы в переходное путешествие к новой жизни.
КБ: И с ней теперь Торнтон. (смеется)

Затем идет разговор о сцене свадьбы, они говорят, что снимали в Эдинбурге и что им поскорее хотелось перейти к происходящему в Милтоне, так как именно там, по их мнению, начинается настоящее раскрытие образа Маргарет, кое-что они потом повырезали (как Маргарет идет в одиночестве по полю до того, как приехал Генри, и как она посещает соседей с корзинкой), оставили только самое важное, чтобы показать, что Маргарет оставляет позади. Сцена в поле была снята в Чилтерн-Хилс, что недалеко от Лондона. А разговор в Хамблдене, тут Брайн заметил, что очень непросто снимать на натуре, потому что постоянно есть звуки 21 века: самолеты, телефоны, машины и т.д. Также он говорит, что тут важно было показать, что с Ленноксом Маргарет не была холодна, отказывая, она испытывает к нему искреннюю симпатию как к другу, просто и не думает о романтике, на что Сэнди добавляет, что она не только показывает свою независимую натуру, но и неискушенность, и юность.

Комментируя дальнейшую сцену поездки, они говорят о цвете съемки, отмечая, что Хелстон снимали намеренно ярче, но при этом, совсем слегка они добавляли цветности Милтону на протяжении 4 серий, допустим рабочие сначала все будто в сером, а к концу можно заметить, что у них хоть и приглушенные, но цветные вещи, все это как бы отражало меняющиеся восприятие Маргарет о том, что Милтон не такой понуро-серый, как ей казалось поначалу.

Следующая сцена, как Хейлы решили разделиться, здесь они вспоминают, что снимать начали в апреле, эти сцены были сняты на второй или третий день в Эдинбурге, Брайн обращает внимание, что Маргарет, приехавшая с идиллического юга девушка, тут вдруг оказалась как бы между смертью (на углу похоронное бюро) и торговлей (рынок) – что может быть для нее ужаснее? Кейт шутит, что многие, занятые на съемках, в тот день наверняка отказались от мяса на обед, так как на экране как раз телега со свиными головами и ощипанные курицы, запашок, по ее словам, стоял еще тот.

Брайн уточняет, верно ли он помнит, что массовка – в основном шотландцы, Кейт отвечает утвердительно, говорит, что им было велено громко и много не говорить, чтоб не выдать акцент.

Следующая сцена, когда Маргарет слышит разговор помощника Торнтона, снималась на Ealing Studios – старейшей киностудии Великобритании, их дизайнер буквально построил целый дом, что можно было подняться по лестницам, а некоторые интерьеры потом использовались для жилища Хиггинсов. Эта сцена с Маргарет снималась летом, стояла страшная жара, после дублей актерам приходилось буквально сушиться.

Моменты, как Маргарет впервые попадает во внутренний двор фабрики, снимались в первый месяц, часть зданий была декорациями, и именно в тот момент, как Брайан увидел двор и здание, он решил сделать его домом Торнтонов, чтобы подчеркнуть их отличие, ведь обычно люди стараются жить подальше от самой фабрики.

СУ: Кажется, этого момента не было, у Гаскелл Маргарет не заходила внутрь фабрики, это одно из тех изменений, что мы внесли, которое, полагаю, дало потрясающий эффект!
КБ: Да.
СУ: И весь эпизод, Маргарет уже зла на Торнтона за то, что он вмешивается в дела ее отца, и вот теперь она идет его разыскивать…
КБ: Это одна из твоих придумок, но это потрясающе.

БП: Этот коридор мы сняли, будто он длиннее в три раза, чем на самом деле, чтобы дать эффект того, что что-то надвигается, пока не ясное.
КБ: И дверь, которую она открывает, ведь на самом деле в другую локацию съемок.
БП: Да, дверь в которую она выходит, была на самом деле фальшивая, а то, куда она входит, это настоящая фабрика, теперь превращенная в музей.
Пух, которые мы видим в воздухе, на самом деле был сделан снежными пушками, остается что-то вроде хлопьев, кружащих в воздухе.
КБ: Работать в этих условиях довольно ужасно.
БП: И записать маломальски приемлемый звук или даже услышать что-то, как только машины начинали работать, они были просто оглушающими.

Маргарет видит, как Торнтон в ярости накидывается на своего рабочего, закурившего на рабочем месте.

СУ: Это довольно спорный момент, так как этой сцены не было в книге. Суть тут в том, что мы хотели, чтобы Маргарет увидела Торнтона настолько жестоким, насколько возможно и еще в этом ужасном месте, которое ей кажется по-настоящему безжалостным. Она никогда ничего подобного не видела и не слышала, и вот среди всего этого он. Одна проблема в драматизации этой истории – Торнтон-то не сделал ничего настолько ужасного, чтобы заслужить неодобрение Маргарет, но нам было просто необходимо попытаться выстроить их первую встречу правильно таким образом, чтобы Маргарет он действительно не понравился, и думаю, это довольно здорово сработало, он и эта профессия связались в ее разуме с чем-то по-настоящему жестоким.
КБ: Я также думаю, что это очень мощное первое представление Торнтона, и скоро вы очень ясно поймете причины его жестокости, и то, что его можно полностью оправдать, и таким образом вы пускаетесь в чрезвычайно интересное путешествие с Торнтоном, любя и ненавидя его за жестокость.
СУ: Он оставляет очень двоякое впечатление в этой серии и думаю, это очень здорово. По сути он действительно положительный герой.
БП: Если начинать с того, что сразу будет видно его положительность, то дальше двигаться просто некуда, помню, когда я начинал читать сценарий впервые, я по-настоящему его возненавидел, а затем, по мере приближения к концу уже думал, что он просто прекрасен, и мы пытались, по сути, создать то же самое.

*и нифига у вас не вышло проклятики, я сразу влюбилась*


Комментируя следующие сцены, они отмечают замечательное исполнение Шинейд, а так же обращают внимание на цвет съемки сцены с Эдит в Лондоне (ярче Милтона) и на деталь с письмами, важную для того, чтобы раскрыть зрителям чувства Маргарет, ведь с матерью она не откровенничает, а с Бесси еще не подружилась.

О сцене ссоры Хейлов Брайан говорит как об одной из своих любимых, намерение было здесь показать Марию с другой стороны, не просто слабой по характеру женщиной, но показать в ней искру сильного духа и дать этим намек, что Маргарет взяла свой сильный характер в том числе и от нее. Идея так же принадлежала Сэнди, она хотела уйти от стереотипного образа недовольной, разочарованной всем викторианской родительницы ГГ. Затем они обсуждают причины отъезда Хейла и Кейт говорит о том, что даже из книги не совсем ясны его причины, а Сэнди добавляет, что потому-то сцена и важна, мы видим, что он и сам до конца не может объяснить свои причины, и в этом драма – его женщины последовали за ним, доверившись без всяких вопросов в принципе, а выходит, что у него на них и нет ответа. Брайан замечает, что в сцене есть еще один смысл – мы можем видеть контраст с Торнтонами, на их фоне Хейлы как бы как семья «не работают» как должно, потому что они не говорят друг другу правду, а вот это как раз один из редких моментов. В следующий раз Ричард обратится к своей жене с откровенным признанием, когда она уже будет мертва.

Письмо Маргарет к Эдит, ее исследование Милтона, когда она была застигнута врасплох работниками, а Хиггинс ее выручил – эту сцену снимали в самый первый день. Кейт отмечает, что Маргарет храбрится перед Эдит, пытается сохранить жизнерадостный тон.

Брайан вспоминает, как он обрадовался, найдя эту лестницу, на которой Маргарет как бы как в ловушке, и понимаешь, что по сути ей и некуда идти, добавляет, что голоса снова были записаны поверх, так как снимались опять шотландцы. Кейт отмечает постеры повсюду, говорит о том, что чаще всего так они скрывали какие-то элементы, которые бы выдали современный век, для тех же целей телега справа, которая закрывает современную офисную постройку.

БП: Я действительно хотел придать этому моменту особенную значимость.
СУ: Вот он только что избивал рабочего, а в следующую минуту не может выбрать между Аристотелем и Платоном. Да это же нечестно! (смеется)
БП: Я хотел получить как бы слабый намек, что что-то промелькнуло в конце этой сцены.
КБ: Также, если вы прислушаетесь к музыке, это первый раз, когда бы слышим музыкальную тему их любви, очень простая мелодия пианино, мы еще разовьем ее через серии, но в первую очередь она для Маргарет и Торнтона.

Эпизод, где Маргарет встречается с Хиггинсами, по словам Брайана, нуждался в компьютерной обработке, они убрали современные здания на фоне и добавили коней и кареты, идущие через мост, и трубы, много труб. Также если посмотреть вниз, там можно увидеть цветы, которые были яркого желтого цвета, они приглушили для них цвета, чтобы не было схожести с Хелстоном.

Здесь Брайан называет локацию – Калтон Хилл в Эдинбурге – и отмечает, что в те времена смога стояло в разы больше, он был просто повсюду, заходил в дома, потому приходилось плотно закрывать окна. Смертность была чрезвычайно высокая, продолжительность жизни для жителей индустриальных городов иногда не доходила и до 30 лет, и в этом смысле вот это кладбище, у которого город как бы под обзором, символизировало, что для многих жителей оно – единственный выход отсюда.

По поводу сцены с Фанни Кейт вспоминает, что дизайнер по костюмам просто обожала то время, когда работала над ее платьями, потому что она всегда будто стремится превзойти саму себя, и создавать их было увлекательно. Тут же отмечают, как потрясающе Джо вписалась в образ.

БП: Когда я впервые прочел эту сцену, я по-настоящему разозлится на героя Уотсона и мне очень захотелось реализовать все это, и... не знаю, кажется мы этого добились.
КБ: Кажется, эти ребята тебе всерьез не нравятся (смеется)
СУ: Думаю, эта сцена довольна важна в том смысле, что мы хотели показать, что в этих окрестностях очень много фабрик и заводов, а не только одна, как-то по-другому это было бы сложно, потому появился этот эпизод со всеми промышленниками. И снова, думаю, Торнтон здесь неоднозначен. Он говорит одно, а потом говорит другое, и совершенно точно, он выглядит так, что ты сразу и не скажешь, он один из них или нет, а несомненно, он один из них, и это здорово в его герое — он не стыдится своего положения фабриканта.
БП: Мне кажется, важно было показать, что Торнтон умнее, чем остальные собравшиеся за этим столом, и в самом деле, было ли это обусловлено природой бизнеса или моральными причинами, вот здесь проявляется эта двойственность.
Бедный Ричард. Когда мы снимали этот эпизод, все сводилось к круговой съемке каждого по очереди, и после общих планов, Ричард уже сидел там большую часть дня. Это заняло почти весь день, одна эта сцена, а его мы снимали в самом конце, и думаю, он сыграл потрясающе. В нем есть темная сторона, угрожающая сторона, и в этом тайна и интрига. Я старался добиться этого, все время двигая камеру вокруг него, кроме части с «Но», там потребовалось остановиться, но к концу дня я посмотрел вниз на тарелку перед Ричардом, а он потихоньку мастерил рожицы из сыра Стилтон (смеется)
КБ: Он совершенно точно очень быстро вжился в роль Торнтона. Это просто удивительно — видеть эту трансформацию Ричарда, надевающего костюм и действительно становящегося Торнтоном.
БП: Думаю, момент — и, вероятно, Ричард согласился бы — момент, когда все сложилось словно кусочки пазла, это его приезд на фабрику, это была его фабрика, он стал Торнтоном, и он был таким...
КБ: Он сказал, что вырос на 6 дюймов.
БП: Так и было.
БП: Был один вечер съемок на фабрике, и мы с Кейт шли к парковке к нашим трейлерам, а Ричард и Даниела шли впереди нас, они просто болтали, мы дружно решили, что из них действительно получилась прекрасная пара.
КБ: Совершенно точно. (смеется)
Они замечательно поладили, и также я думаю, между ними была потрясающее притяжении на экране, именно то, что мы искали, когда проходил кастинг, мы прослушали многих актеров, смотрели разные сочетания Торнтона и Маргарет, пока наконец-то не сложился дуэт Ричарда и Даниелы, на мой взгляд, совершенство как оно есть.

КБ: А это прекрасная Фанни напевает на заднем фоне. (смеется)
БП: Мы пытались снова показать контраст взаимоотношений в семьях Торнтонов и Хейлов. В случае Торнтонов все гораздо открытее, честнее, дружелюбнее, любовь, она совершенно точно есть между Джоном и его матерью, и между его сестрой, и у них все намного доверительней, чем у Хейлов.
СУ: Это точно, казалось бы, самые мрачные герои, но все это у них есть, и думаю, Ричард и Шинейд просто отлично сработали вместе. Это одна из моих любимых сцен.

БП: И снова музыкальная тема любви. Тут так же есть и гроза, чтобы добавить атмосферы. Можно услышать шум дождя в следующей сцене. Думаю, эта ускользающая улыбка на лице Ричарда — красивый ход. Мы обсудили это днем и просто подумали, что снова, это заставит нас проникнуться им сильнее, так как покажет его теплую сторону, а также более драматично будет чувствоваться все дальнейшее, когда он уходит, так как Маргарет отвергла его рукопожатие.

КБ: Один из многих моментов прикосновения рук. (смеется)
СУ: Думаю, рукопожатие — это как бы наложение всего. То есть, она не хотела быть груба, отвергая его, и вероятно, это правда, вот так руки ей никто не подавал в конце какого-нибудь званого вечера (смеется), и эта перепалка между ними, она просто показывает, как их тянет друг к другу, тянет даже поспорить, и хотя Торнтон ушел, нам ясно, что в итоге это выльется во что-то лучшее, она была так привлекательна, мы это замечаем, а та катастрофа, которой закончился вечер, она произошла именно потому, что оба они беспокоятся о взаимном впечатлении.
БП: И Маргарет такая типичная Маргарет, не признаваясь себе, что он кажется ей очень привлекательным.
СУ: Да (смеется), а еще она слегка взвинчена тем, что попала впросак, сказав эту глупость, что никто не хочет носить хлопок, что, очевидно, неправда.
БП: Также, кажется, деловой партнер (отца Джона) в Лондоне был мошенником...
СУ: Да, думаю это так.
БП: что дает нам еще одну причину того, почему Торнтону не нравятся южане и почему он так скептичен.
СУ: А также, благодаря этому, в 4 серии мы прекрасно понимаем, что он отказывается от спекуляции неспроста.

БП: Назад в Эдинбург.
Это один из моих любимых кадров за весь фильм, когда Маргарет поднимается по ступенькам и оглядывается назад. А на самом деле, этот взгляд протянулся через 300 миль, без намерения испортить кому-то впечатления, но это окно...
КБ: В Лондоне.
БП: в Лондоне, и кадр с Эдинбургом снят на 2-1,5 месяца раньше.
КБ: Она смотрит в никуда.
БП: Думаю, она смотрела на крест на вершине башни...
СУ: Да. (смеется)
БП: чтобы взгляд шел в правильном направлении...
КБ: А он смотрел на очень, очень маленький дворик в Лондоне.
БП: Да. (смеется)
СУ: Снова, это наша придумка, и мне кажется, она сработала хорошо — вот эта идея, что владельцы фабрик собрались вместе, стараясь понять, кто из работников пойдет на встречу, мы видим, что их много, не только Торнтон. И мы начинаем замечать различие между Торнтоном и некоторыми другими промышленниками, что он может быть и суровый хозяин, но он хочет быть честен, тогда как другие не прочь поиграть в хитрые игры.

Потом они обсуждают сцену Хиггинса, смеются, что Брендан сильно нервничал перед ней, так как ему нужно было играть с огромной толпой на него смотрящей, а в итоге, под конец, он был в восторге от каждой минуты. Так же идет разговор о сущности забастовок, о том, что в то время это действительно было чем-то из ряда вон, собраться этим работникам вот так, забыть о разногласиях (а они были существенные, люди бились за хорошие места, так как не везде платили одинаково), Кейт тут вспоминает, что сама Гаскелл за первооснову взяла забастовку ткачей в Престоне. Так же тут важно показать разность взглядов на такие вещи, для чего важна фигура Баучера.

Сцена, где Стивенс кидается к Торнтону с просьбой взять его обратно и предлагает шпионить на встречах рабочих.

БП: Это хороший индикатор для Торнтона, насколько он честен и не будет исподтишка шпионить за своими рабочими..., но в то же время, он силен и жесток и имеет непростой характер, но совершенно точно, у него есть вот это важное качество – понимание того, что правильно, а что нет.
СУ: Думаю это одна из потрясающих вещей в романе — там нет однобокости, не только рабочие и фабриканты, а множество разных героев и множество разных мотиваций.

Говоря о сцене с Маргарет, уснувшей над письмом, Брайан вспоминает, что изначально они хотели включить сюда эпизод с Фредериком — как бы сном, но когда перешли к монтажу, передумали.

КБ: Думаю, это потрясающее окончание первой серии. Здесь отлично виден контраст, между тем, как этот хлопок, кружащий в воздухе красив, но тут же весь ужас того, что люди умирают.
СУ: Да, и она не может рассказать это Эдит.
Она хотела бы, хотела бы поделиться, но...
КБ: А потом мы видим красивейший момент с появляющимся Торнтоном. (смеется)

 

4-ю серию принесу завтра