Ну что сказать за классику? Классика это завсегда хорошо когда сюжет ставят по тексту и полный швах когда режиссёр пытается импровизировать. “Дориан Грей» яркий пример сочетания и того и другого. Самым первым отступлением является то, что Дориан-сюрприз сюрприз-не ангельской внешности блондин с голубыми глазами. Ну перевелись в Великой Британии приличные блондины, и режиссер решил пойти наперекор судьбе и взял на главную роль брюнета с чорными як нiчь очами. К вашему вниманию Бен Барнс. Кстати, не без талантов молодой человек.
Первая половина фильма течет классически, с художественными отклонениями, не слишком влияющими на классику сюжета. Хлопец приятной наружности, Дориан, приезжает в Лондон дабы вступить в права наследования. Он по провинциальски прост аки трусы за рубь двадцать, через что и попадается сразу на удочку цинизма столичного Мефистофеля лорда Генри, который своими крамольными и революционными для того времени мыслями враз хакнул предустановленную лицензионную версию прошивки Дориана. Мальчика тут же окружила-закрутила столичная жизнь, богема, мамаши, пристраивающие своих перезрелых дочек и бесконечные балы с фуршетами.
Знакомят как то раз Дориана с художником Базилем. По версии этого фильма художник был с оттенком небесного цвета (сейчас уж и не упомню обозначается ли это в первоисточнике, но поелику Уайльд сам был не без греха так не грех обозначить это в фильме, решил режиссер). Художник, сильно впечатлившись чистой незамутненной ещё пока наружностью юного Дориана, решает нарисовать тот пресловутый портрет через который и затеялась апосля вся котовасия. На презентации l'objet d'art оказалось, что портрет вышел чудо как хорош, рядом сидел лорд Генри искушая Дориана то выпить то закурить, а Базиля распирала радость художника у которого случился шедевр, и вдруг мальчику с мозгом, напичканым вирусными приложениями от Мефистофеля, приходит страстное неодолимое желание быть вечно молодым и привлекательным как на портрете. Таки, договор, заключенный и подписанный как положенно кровью, а через что и нерушимый, вступает в действие. Короче, день у всех не задался.
Ну дале все шло по тексту. Портрет хирел, Дориан хорошел, в общем запущенный лордом Генри вирус приспосабливался в хакнутой системе, искушал попробовать всякоразные кундштюки (когда ещё подвернётся случай побыть бессмертным эльфом). Идея жить как хошь и шоб тебе за это ничего не было тревожит умы людей с незапамятных времен. Но завсегда есть хоть одно «но» (даже Сотона подсовывает договор о ништяках не просто так а за бессмертну душу). В данном случае имеем портрет, на котором отображаются все метаморфозы нашего героя. Дориан от неча делать и от тотальной безнаказанности теряет берега и пускается во все тяжкие. Апофеозом случается убийство Базиля.
В принципе первая половина фильма логична до безобразия за что зритель расплатится второй половиной. В которой появляется…тадам…дочь лорда Генри с незамысловатым именем Эмилия. Маман дочи к тому времени покинула бренный мир потому воспитанием и охранением добродетели Эмилии занимается папаша. Дочь оказалась яблоком от яблони своего папаши, тока со знаком плюс. Людей она не развращает со скуки, а строит из себя независимую прогрессивную девицу. И её персона там чисто за спасать нашего незадачливого героя. И да черт бы с ней, но если б её не играла Ребекка Холл. На мой субъективный притязательный вкус, актриса некрасива, грубовата, и по женски совершенно непривлекательна. Но на безрыбье и карась щука, так что Дориан тут же без всяких видимых на то причин западает на бойкую девицу (что доказывает в очередной раз - выделяйтесь с толпы чем ни попадя, хоть умением шевелить ушами!)
Дале сюжет несётся к логичному завершению и поскольку зло не может быть не наказано (но если оно очаровательно, то будет ему пара плюшек по ходу пьесы), то надеяться на жили они долго и счастливо не приходится.
Дориан, пока вояжировал по миру, запрятал сотонинский портрет в глухой чердак, и постарался о нем благополучно забыть. Но вернувшись в родные пенаты он вызывает своим цветущим видом не только хейт окружающих, знавших его сто лет тому назад, но и подозрения прозорливого лорда Генри, за то что дело тут нечисто. Каким то небывалым прозрением лорд догадывается что дело в портрете и несётся в дом Дориана посмотреть шедевр изобразительного искусства. Дориан тоже догадывается за подозрения лорда и несётся туда же. В ходе короткой эмоциональной беседы лорд изворачивается, скидывает с шедевра тряпочку и глядит на него як Волочкова на весы. Понятно, что эдакую пакость живущую собственной жизнью оставлять на свободе не рекомендуется, потому лорд поджигает произведение искусства и запирает прототип с аналогом на чердаке. Короче, Дориан, на краю смерти, став местами добродетельным (ибо любовь она, знаете ли, кроет ненависть), решает что надо таки менять агрегатное состояние. Финиш.
Честно скажу, мне милее был бы классический финал чем этот халоймес, но отдать должное качеству съемок, великолепному актерскому состав (в роли лорда Генри
конкурент нашего мистера Торнтона мистер Дарси Колин Ферт), достойным спецэффектам таки посмею. Всё было в кассу! Все кроме Ребекки Холл, дьявол её побери!
