Первое, мне зашел экшн. Т.е. я со-переживала Сопротивлению во все моменты - начиная от полета По на одиночном истребителе и заканчивая битвой Люка и Кайло (но тут не только Сопротивлению
).
Как правило, я на блокбастеры хожу для развлечения (сюрприз), серьезно относиться к происходящему на экране у меня не получается в силу достаточно условной реальности. Но не в этот раз.
Трудно сказать, что именно на меня повлияло, скорее всего по совокупности сработали и видеоряд, и монтаж, и музыка в экшн-сценах.
Ремарка — никогда не понимала разбора полетов на основе земной физики, химии, биологии и т. д. применительно к вымышленным мирам. Солнце будет для меня зеленым ровно по тем причинам, что описал Толкин.
Кроме того, отличная работа оператора и/или художника-постановщика (черно-алый зал Сноука или бело-алая Крайт), как правило, отключают мне мозг (при отсутствии очевидных дыр в логике повествования). Поэтому как там падают бомбы в невесомости, что с точки зрения земной военной тактики и стратегии нужно было применить в сражении в космосе — мне вообще фиолетово.
Соответственно, происходящее на экране укладывалось для меня во внутреннюю логику повествования.
Например, первое сражение.
Поскольку По обозначил, что ему нужно «передать послание», командование Первого Ордена первоначально восприняло его парламентером, не представляющий угрозы, и Х-wing был подпущен слишком близко. Последующий стремительный прицельный точечный огонь по все защитным орудиям дредноута ввел командование в ступор. Быстренько придя в себя, командование подняло истребители для защиты дредноута, но По практически завершил миссию.
Если бы в этот момент По отменил наступление, как на том настаивала Лея, с большой степенью вероятности истребители его сбили как единственную мишень. Кроме того, основные орудия дредноута остались бы нетронутыми и разнесли бы всю эвакуацию и персональный состав к чертям. Здесь Сопротивлению очень подфартила ошибка командования — дать первый залп из основных орудий по пустой базе на планете, а не по транспорту эвакуации. Кроме того (возможно, я ошибаюсь), орудия дредноута могли пробить защитное поле флагмана Сопротивления (раз разнесли базу на планете, которая тоже должна была быть под защитным полем), что привело бы последнее к фатальному финалу после светового прыжка.
Далее, поскольку бомбардировщики и остальные Х- wing были выведены на позицию, истребители Ордена переключились на основное сражение, завязалась каша. По смог вернуться в общий строй, а Орден побоялся использовать дальше основные орудия, чтобы не подбить своих.
Т.к. в ЭП-7 весь основной флот Республики был уничтожен, в т. ч. атакующие тяжелые корабли, у командования Сопротивления оставались одни бомбардировщики, так что выбирать им не приходилось. Кроме того, зная дальнейшее развитие событий, бомбардировщики оказались бы бесполезны после светового прыжка, тогда уже никакого элемента внезапности не получилось.
В итоге, зная будущие события, По оказался вовсе на таким уж раздолбаем и огромные потери в первом сражении позволили выжить горстке личного состава Сопротивления в финале, а в противном случае после светового прыжка погибли бы все.
Второе (как уже слегка очевидно из вышеописанного), я в восторге от сценария. Когда облом на обломе (причем у обеих сторон), «хотели как лучше, а получилось как всегда» - это ближе к реальности, чем обычный голливудский эпик
(посмотрим, что нам предложит Война Бесконечности весной). Практически все неожиданные сюжетные повороты были восприняты «на ура» среди меня, включая выпил Сноука в середине и ООС Люка (по мнению фанов).
Выпил Сноука был прекрасен. Способ обмана засвидетельствовал гениальную хитрость Кайло, осознание им слабостей мышления Сноука и возможности манипулировать его сознанием. Сценарий продемонстрировал нам, что эта трилогия - не о героической борьбе с абсолютным злом, что персонально от меня только плюс в карму сценаристам.
Последующий спич Кайло Рена вообще заставил сидеть с открытым ртом, ибо была озвучена прекрасная предвыборная программа - «в сад обе стороны конфликта, джедаев и ситхов, Сопротивление и Орден, мы пойдем своим путем
, каким - не скажу». Взгляд на войну всецело зависит от выбора рассказчика — один преподнесет героический эпос, где в войне за правое дело своя сторона белая и пушистая, а вторая — исчадие ада, и сакральный вопрос — чью сторону ты выбираешь. Другой расскажет словами Роуз о бедах, которые несет война для маленьких людей, а взломщик также доходчиво разъяснит не только словами, но и личным примером, кто остается в профите. Разве после этого мысль уничтожить обе стороны конфликта - джедаев и ситхов, которые больше полувека разъясняют между собой кто не прав в галактической войне, не кажется чертовски разумной?
Практически эту же мысль озвучивает Люк на острове. Все показанное там очевидно объясняет, что он ушел в добровольное отшельничество не столько из-за неудачи с Беном Соло, сколько из-за выводов, к которым пришел после. Не потому, что персонально он ошибся, не справился с обучением и создал чудовище, а теперь виноват во всех бедах Галактики, отчего сдался и спрятался. А потому, что, начав обучать новых джедаев, нарушил равновесие сил и слишком поздно осознал, что нужно было уйти одному в закат после ЭП-6 (но who cares, когда фаны и кинобизнес требуют продолжения эпик-саги со старыми героями?).
Мне очень жаль, что кусок с третьим уроком не вошел в финальный монтаж. Впрочем, и оставшегося в фильме достаточно, чтобы донести основную мысль Люка о невмешательстве - не потому, что тебе все равно и ты равнодушен (или малодушен), а потому, что ты слишком силен, твой перевес очевиден, а действие рано или поздно породит равный по силе ответ. У Профессора есть прекрасная аналогия — Орлы, сила Валар и все, что несет с собою этот сюжетный ход при частом использовании.
Исходя из позиции невмешательства, финальная битва Люка с Кайло — не грандиозный твист сюжета ради самого себя, или поглаживание фанов по шерсти ЧСВ («а наш Люк-то все-таки крут!»), а единственное правильное действие по поддержанию баланса. Победа любой стороны в реальной схватке неминуемо привела бы к нарушению оного (далее - либо всю армию Первого Ордена Люк способен и должен положить в одиночку, либо убийство Люка приведет к окончательной победе Темной стороны).
И в более тонком плане — финальная схватка донесла до Бена Соло нагляднее всех возможных слов, что учитель никогда не хотел и не смог бы его убить или причинить физическую боль, как бы темны не были поступки Кайло. Слова Люка Лее - «Я собираюсь его убить» - весьма иносказательны, в конце концов, Люк ведь убил Вейдера.
Возвращаясь отсюда к истоку конфликта Люка и Бена. Возможно, мое мнение покажется натягиванием совы на глобус и все же я его озвучу. Нам рассказали, что Люк увидел в спящем юноше Темную сторону, которая сильна, как никогда, и что Бен «уничтожит, все, что дорого мне», после чего Люк активировал световой меч, но не напал. Отсюда фаны подняли невероятный хайп про ООС Люка, что да он бы, да на родного отца-злодея никогда, а тут...
Мне не хочется быть КО и указывать, что намерение не равно поступку. Представим, что в это мгновение Люк со всей очевидностью, четко и ясно, как свершившийся факт, увидел (прямо как мы с вами, да?), как Бен Соло убивает Хана Соло и, наблюдая за попаданием чужого снаряда на командирский мостик флагмана, не делает ничего, чтобы спасти мать (правда, в отличие от нас, Люк видел только действие, а не глаза-зеркало души). Насколько было бы ООС Люка в это мгновение видения
не активировать инстинктивно световой меч?
Третье, актеры. Про Драйвера и Хэмилла не написал только ленивый, а химия между Кайло и Рей считывается глазами и ощущается кожей через экран. Кому-то это нравится, кому-то — нет, но это уже вопрос субъективного отношения к показанному. Никакого предубеждения к неграм, азиатам, фигурам и физическим данным у меня нет (в конце концов, физической красоты в Голливуде хоть ложкой ешь, это с харизмой и талантом туговато), поэтому ничто не мешало мне воспринимать линии Финна/Роуз и Кайло/Рей.
Про эротический подтекст диалогов и мизансцен последних – великолепная
статья.
Про художественную необходимость обнаженного торса Кайло — мнение режиссера:
раз,
два.
Кстати, если кто воспользуется рецептом
Аликс и проанализирует тем же способом, что она озвучила для сцен Кайло/Рэй в ЭП-7, мизансцены и ракурсы совместных сцен Холдо и По в ЭП-8, то откроет для себя много нового... Не факт что, Холдо мы больше не увидим — обломков флагмана Сопротивления действительно нет после тарана корабля Сноука.
Четвертое, мои персональные вишенки на торте:
- монтаж: одномоментная кульминация всех трех сюжетных линий в тишине - таран Холдо, взрыв Силы между Кайло и Рей, опускание топоров штурмовиков на головы Финна и Роуз. Если бы не линия Финна и Роуз, тарана Холдо не было бы; если бы не таран Холдо - неизвестно, как в итоге выбирались бы с корабля Рей и Финн с Роуз;
- визуал: ало-черный зал Сноука vs бело-алая планета Крайт;
- музыка: тут выше
Маг все сказал
, а также развитие темы Рэй;
- опять визуал: черное одеяние Люка в финале ЭП-8 и черное одеяние Люка в ЭП-6 vs одеяние джедая на закате;
- art direction+сценарий: спасибо-спасибо-спасибо за "жуткая дыра=шикарное казино";
- Бенисио Дель Торо (весь
);
- истерика Кайло:
"Все орудия на того человека!"=среди меня:
"Он не хочет выходить на бой один на один и ищет способ обойти убийство своими руками".