Цитата:
Сообщение от AlterEgo
Т.е. мы не увидим почти во всех других фильмах по комиксам действительно сильные эмоциональные сцены в драматическом смысле, глубокие, за которыми интересно смотреть.
|
Как не надо снимать сцены:
Мелкая комнатка, к пюпитру выходит усатый смешарик в пиджаке, ему задают вопросы какие-то суперскучные люди в галстуках, он начинает жевать сопли, потом достает клочок туалетной бумаги, смотрит в камеру и говорит "я железный человек", после чего офисный планктон дружно выпрыгивает из штанов, хотя неясно почему всем не плевать. Начинается неразбериха и кино заканчивается не пойми чем. В сцене разумеется отсутствует музыка, зачатки хоть каких-то эмоций кроме покерфейса всех присутствующих и каких-либо красок кроме серого.
Как НАДО снимать такие моменты:
Место встречи изменить нельзя, золотистый рассвет, два человека переживают на причале катарсис, звучит закадровый голос, закольцовывающий финал с началом, плавный переход в подводное королевство, новый король пересекает владения в своей стихии под занебесно эпический саундтрек по-нарастающей, а виртуальная камера не забывает подчеркивать масштабы и объем окружающего пространства, затем царь подобно торпеде взмывает к небесам и под оглушительный рев колонок взрывает морскую гладь с громогласным "I AM AQUAMAN", соединяя таким образом оба мира воедино, замирая и оформляя финальный iconic shot.
В первом случае имеем огрызок из унылого процедурала для пенсионеров, во втором просторную сказку. В первом пафос который совершенно не вписывается в обыденный контекст, во втором пафос, который полностью оправдан величием момента. В первом кино пытается что-то рассказывать, во втором оно еще и ПОКАЗЫВАЕТ, что и должно делать кино, апеллируя сразу к нескольким рецепторам восприятия, и к зрительному (предлагая пронзительное сочетание желтого и синего), и слуховому (предлагая яркое аудиальное наполнение) и к представлению о пространстве и весе (предлагая подвижный кадр). Короче говоря в первом случае какой-то отстой, во втором – наглядная самопрезентация героя, которая затрагивает эмоции, запоминается и одной сценой говорит о персонаже ВСЁ. Треугольник мать-отец-сын и ничего лишнего. И глубоко, и драматично, и эпично, и лично. Блокбастерам пора кончать играться с унылой псевдо-реалистичностью и возвращаться к своей первозданной форме грандиозной эффектной оперы, с которой они начинали.