[Маг]

Отличную статью нашел, аж перевести захотелось

«Пираты Карибского моря 2 и 3»: в защиту восхитительно необычных сиквелов Гора Вербински

Когда в 2003 году студия Дисней выпустила на экраны фильм «Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной Жемчужины», никто и подумать не мог, что этот проект сработает. Ну да, там был Орландо Блум, после "сценокрадной" роли Леголаса во «Властелине Колец» получивший шанс стать большой звездой, снявшись в фильме, основанном на парке аттракционов. Исторически сложилось, что фильмы о пиратах уже довольно давно не пользовались успехом, а катастрофа «Острова головорезов» ещё не выветрилась из памяти. К тому же, в центре фильма был Джонни Депп, известный преимущественно по ролям в скромных, успешных у критиков либо просто культовых фильмах, словом, на то время отнюдь не кинозвезда.

Но случилась забавная штука – фильм «Пираты Карибского моря» был действительно хорош! Более того, даже прекрасен. Массы стекались в кинотеатры чтобы увидеть примечательное представление Деппа, восхищались ослепительными спецэффектами, млели от восторга, наблюдая за Блумом и Кирой Найтли. Фильм, по всем прогнозам обреченный на кассовый провал, собрал в прокате более $650 млн. по всему миру, запустив новый диснеевский френчайз. Но главная причина, по которой «Проклятие Черной жемчужины» оказалось таким прекрасным, - как раз та, по которой, как я думаю, последующие два продолжения сработали (будучи в высшей степени недооцененными) – это режиссер Гор Вербински.

Когда Вербински наняли режиссировать этот огромный диснеевский блокбастер, у него за плечами была всего пара фильмов. До премьеры его своеобразной "визитной карточки", фильма «Звонок», тогда оставалось ещё несколько месяцев, а до него он работал преимущественно в жанре комедии с «Мексиканцем» и «Мышиной охотой». Но то, что продемонстрировали эти три фильма, было идеальной смесью амбиций и таланта, которая как нельзя кстати подходила Вербински для «Пиратов», и, хотя он никогда прежде не работал с таким пиршеством визуальных эффектов и декораций, его участие привело к чему-то сродни волшебному.

Так что, когда «Пираты Карибского моря» сделали огромную кассу, а заодно получили признание критиков и номинацию на Оскар за лучшую мужскую роль для Деппа, боссы Дисней пошли ва-банк, анонсировав параллельное производство сразу двух сиквелов. Сценаристы Тед Эллиот и Терри Россио приступили к работе над парой комплексных, повествовательно сложных и дико амбициозных продолжений, а Вербински вернулся, чтобы сотворить что-то совершенно диковинное.

«Сундук Мертвеца» и «На Краю Света» - поистине диковинные фильмы. Они не придерживаются нормальной траектории сиквелостроения. Вместо того, чтобы просто попытаться воссоздать развлекалово из «Проклятия Чёрной Жемчужины» с помощью новой истории, Эллиот и Россио написали новые главы той же истории. Они задним числом переориентировали забавные детали из первого фильма – в частности, компас Джека или легенду Прихлопа Билла Тернера – в ключевые элементы сюжета. И каким-то чудом, это работает! Зачастую, в случае попыток такого рода переосмыслений, ответы на вопросы, оставленные первым фильмом, оказываются не впечатляющими, а то и вовсе тупыми. Но, подобно добротному литературному роману, ответы Эллиота и Россио, поднимают ещё больше вопросов, позволяя повествованию раскручиваться и завихрятся, вновь и вновь заставляя публику гадать, к чему всё это приведёт.

Некоторые зрители жаловались, что продолжения получились чересчур сложными и запутанными. Но лично я всегда предпочту крепкое эмоционально насыщенное повествование простецкому пресному сюжету, особенно если речь о сиквеле. Кроме того, нарративная сложность позволяет различным персонажным аркам разворачиваться на протяжении как «Сундука Мертвеца», так и «Края Света» для достижения необходимой развязки. Элизабет Суонн эволюционирует от несчастной «девы в беде» до Короля пиратов, Уилл – из застенчивого кузнеца становится отважным героем, а Джек из эгоцентричного забулдыги превращается в несколько менее эгоцентричного забулдыгу.

Кстати говоря, персонаж Джека Воробья отлично развивается в сиквелах. Лучшим объектом сравнения здесь будет ужасный четвертый фильм франшизы, «На странных берегах», где уже был меньший бюджет и новый актерский состав, а за штурвалом стоял другой режиссер. Тот фильм представляет Джека в качестве главного героя, однако Вербински превосходно уловил, что Джек Воробей – не главный герой, а вспомогательный. Он хитер, странен и обаятелен, но в основном неизменен с его щепоткой придурковатости. «Сундук» и «Край Света» наполнены достаточным количеством персонажей чтобы держать Джека подальше от данной истории, больше напоминающей сказку об обреченных влюбленных.

Вербински никогда не чурался пробовать самые разнообразные приемы, включая те, которые вы обычно не увидите в многомиллионном тентполе. «На Краю Света», третий фильм в дорогостоящей франшизе Диснея, начинается со сцены массовых повешений, в ходе которой, в том числе, в висельной петле оказывается ребенок. Это призвано закрепить мысль, что свобода находится под пятой Ост-Индской торговой компании и повысить ставки в финальном фильме трилогии, однако, согласитесь, это всё-таки невероятно жуткое начало для летнего блокбастера.

Жуткие моменты пронизывают красной нитью всю трилогию, Вербински с упоением рисует всех этих смертоносных привидений и мерзких подводных тварей, что и создает опасную, но притягательную атмосферу «Пиратов Карибского моря». Эти фильмы ощущаются такими странными, что и делает их уникальными. Они не пытаются быть нарочито-милыми или сглаживать углы, чтобы понравиться более широкой аудитории. Именно готовность и желание Вербински сделать их необычными, выделяют эти картины из общей массы. Хотя первая часть определенно затрагивала темы сверхъестественного, второй и третий фильмы вдвое сильнее углубились в эти аспекты, окунувшись буквально в загробный мир, и, пускай какие-то моменты слегка затянуты, они хотя бы визуально сделаны с огоньком. Битва в водороте в кульминации «Края Света» необычайно сложна, с кучей разнообразных боев, происходящих одновременно на разных кораблях, но, словно этого мало, Вербински бросает в эту свалку еще и свадьбу Уилла с Элизабет – как необычно, но в то же время великолепно!

Уникальность «Сундука Мертвеца» и «На Краю света» выглядит особенно свежо в наши дни, когда сиквелы успешных блокбастеров повторяются настолько, что смотреть их скучно до зубовного скрежета. Кто-нибудь может вспомнить, что было в сиквелах «Трансформеров», не считая замены Шайи ЛаБафа на Марка Уолберга? Каждый раз одно и то же – роботы, взрывы, красотки, шутейки, и снова взрывы. Продолжения «Пиратов» ощущаются рискованными и амбициозными, порой до такой степени, что ни одна студия сходу не одобрит подобное.

Однако Вербински дали снять это кино, которое состарилось как хорошее вино, хотя и не все зрители смогли сразу его оценить. Сейчас каждая студия в погоне за своей собственной взаимосвязанной киновселенной, что неплохо – ребята из Марвел явно знают что делают, – но приятно вспоминать о временах этой эпической, амбициозной и повествовательно сложной трилогии, сделанной режиссером с необузданным желанием сотворить настолько необыкновенные фильмы, которому никто не смог воспрепятствовать. «Сундук Мертвеца» и «На Краю света» поймали молнию в бутылку – в бутылку с роскошным вином.