Ну что сказать. Эпопея неоднозначной художественной полезности, но всё же оставляющая почву для размышлений. При том что каждый фильм в отдельности достаточно смотрибелен, общая картина все равно оставляет впечатление фрукта весьма скороспелого, сценарно разболтанного.
Эпизоды VII, VIII и IX – словно пребывающие в броуновском движении частицы, которые кинотворцы из Диснея изо всех сил пытаются искусственно слепить воедино, а они всё равно распадаются, затем их снова склеивают как разбитую вазу, но клей всё равно сочится из щелей и снова частицы разлетаются во все стороны.
В итоге задача собрать эти осколки сюжета в стройную композицию ложится в основном на зрителя, которому приходится сначала несколько раз пересмотреть дабы где-то сложить паззл, а где-то удостовериться, что он не складывается, а затем заключить сделку с самим собой, дабы как-то рационализировать происходящие на экране плоды действий щуки, лебедя и рака. И самостоятельно додумать/догадаться к чему всё это вело, в попытках увидеть хоть какое-то оправдание случившемуся за последние пять лет диснеевской эпохи, за исключением 4.5 миллиардов заработанных Бобом Айгером баксов.
Абрамс и Террио не уловили – либо намеренно исказили – идею баланса. В обеих лукасовских трилогиях идея была амбивалентна: с одной стороны баланс был достигнут Энакином в «Мести Ситхов» когда осталось двое джедаев и двое ситхов, с другой стороны – в «Возвращении Джедая» когда он сбросил последнего ситха в яму. Йода же не зря говорил, что "пророчество могли неверно истолковать". Тут баланс – замочить Палпатина, что обесценивает и роль в истории Квай-Гона, и слова Йоды.
Создатели обещали что последний фильм сведет воедино все три трилогии, но по сути 7-9 мягко говоря смотрятся оторванными от трагедии Энакина. Просто как продолжения трилогии 4-6, без учета контекста эп.1-3, или как если бы они были сняты в 80-х / 90-х, они работают нормально, но вот как продолжения 1-6 клеятся к ним слабовато. Если бы авторы всё же показали призрак Энакина, который сыграл бы какую-то заметную роль - это бы помогло ситуации. Но просто собрать микс из кучи голосов в космосе явно недостаточно. То есть если персонажи классической трилогии все-таки получили хоть какое-то искупление и внесли вклад в победу, то приквельная трилогия в контексте девятифильмовой истории теперь ВООБЩЕ не играет никакой роли.
Это как если дописать к семилогии Гарри Поттера еще пару книжек, вкратце дублирующих историю предыдущих. Или как если бы в седьмой книге происходящее в первых двух-трех книжках не возымело бы никакого значения.
Но есть и ништяки.
Главная тема трилогии, как мне думается, вроде достаточно очевидна - поиск идентичности. Этот вопрос поднят в данном триплете фильмов острее, чем в двух предыдущих. Каждый персонаж проходит свою собственную дугу, в той или иной мере отвечающую этой теме: Рей последовательно узнает о своих корнях, Финн узнает что он не одинок в роли взбунтовавшегося штурмовика, Бен понимает что был обманут и наконец определяется со стороной, про Дэмерона мы узнаем что он когда-то был контрабандистом.
В таком свете последнюю сцену саги, где старуха спрашивает Раису Павлову "Ты чьих будешь?" можно трактовать так: ГГиня на Татуине видит саму себя в старости, не знающей, кто она такая. Поэтому в следующий миг бабулька исчезает из кадра, сразу после получения ответа. Джедай преодолел свой страх непонимания кто он, история закрыта. Хотя странное самопровозглашение себя По-Небу-Ходящей всё ещё выглядит необоснованно и тупо. Мои соболезнования изнасилованным совам и их семьям.
Вторая тема трилогии – учишься всю жизнь, после большой победы жизнь не кончается. Герои ОТ победили в одной войне, подарили десятилетия мира, но это же не означает, что на этом жизнь закончилась и больше ничего плохого никогда не случится. После преодоления одного кризиса рано или поздно последует другой, нельзя удерживать достигнутое вечно. В принципе, Люку были свойственны моменты слабости, что показано в шестом эпизоде, к тому же там он не успел до конца выучиться, как видим, 30 лет спустя это не исчезло бесследно.
- однако подтверждением тому, что Люк наконец завершил обучение служит кайфовая сцена где он таки поднимает крестокрыл со дна. Искру божьего гнева ощущаю в этой сцене: тут и выстрелившее наконец ружье из Эпизода VIII (мимолетный кадр с кораблем в океане) и выстрелившее наконец ружье из Эпизода V, которое, вероятно, недовыстрелило до конца в ОТ. Вот ради этой сцены наверное стоило снять новую трилогию фильмов. Хоть фильмы 7-9 и ощущаются по большей части как не имеющие достаточных причин к существованию, момент с поднятием корабля из воды дает чувство, что оставалось все-таки в 1-6 еще что-то недосказанное, ради чего, может быть, стоило вытащить стариков еще раз. 40 лет спустя Люк наконец поднял корабль, мы к этому шли и это работает!
=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=
Вкратце по фильмам:
«Пробуждение Силы»: сюжетно, наверное, самый примитивный фильм франшизы, являющий собой по сути слепок всего что мы видели. Когда пересматривал, воображение то и дело рисовало Абрамса, который по ходу написания сценария как будто ставил галочки "Так, тай-файтеры – есть, пустыня – есть, пиу-пиу - есть, звезда смерти - есть, семейная тема – есть". Решение не показывать как пала восстановленная Республика и как Первый орден пришел к власти, которое я изначально воспринял в штыки, в долгосрочной перспективе оказалось скорее верным ходом, чем нет. Это было здравое решение сконцентрироваться на представлении новых персонажей, а не тратить время на разбор последствий Эпизода 6. Так мы получили полные три фильма о новых персонажах, а в противном случае один фильм ушел бы на создание безучастного «мостика» между трилогиями, и всё равно получилось бы неубедительно – уж слишком сложную задачу для продолжения поставил Лукас в концовке ВД. И всё ж удивительно, что хотя я не пересматривал Эпизод 7 уже года 3-4, я прекрасно запомнил его во всех деталях, и в данном случае это не комплимент. Я рассчитывал что спустя заметный перерыв посмотрю его как в первый раз, но совершенно не ощутил никакого чувства свежести от просмотра – скорее даже, в этот раз именно от седьмого эпизода из трех новоделов я устал сильнее всего. Однако, фильм очень хорошо вытаскивает достаточно умелая (пусть и без изысков) режиссура и эмоциональная актерская игра – после лубочных картонок из приквелов это хотя бы воспринимается как кино. Впрочем, с последним тут даже перебор – иногда актеры настолько преувеличенно и наигранно улыбаются что воспринимается странно, особенно в сцене где Финн и Рей нахваливают друг друга после бегства с Джакку. Местами возникало чувство что Абрамс почитал претензии зрителей к приквелам и велел своим подопечным максимально активно играть лицевыми мускулами, даже там, где в этом нет нужды. Кстати, экшен на этот раз порадовал: особой креативностью здесь не пахнет, но поставлено динамично – погоня за Соколом на Джакку лучше всех воздушных боев, снятых Лукасом в нулевых. Вообще наличие экшена с Соколом в узких коридорах чего-либо делает большую честь сиквелам ЗВ, такая сцена есть в каждом фильме сиквела, обожаю туннельные погони тай-файтеров а Соколом, по моему туннельные погони за Соколом это квинтэссенция экшена Стар Ворс, просто смотреть как Сокол лавирует в туннеле Звезды смерти / стардестроера / Крейта / Синта, а тай файтеры врезаются в стены коридора и взрываются это чистый кайфодром, хз в чем тут прикол, но это реально так, Абрамс оч чотко уловил эту фишку из шестого эпизода и правильно заюзал
«Последние Джедаи» оставили наиболее приятное впечатление среди всех диснее-ЗВ. Возможно лучшее киноблюдо по мотивам ЗВ со времен ОТ. Если Абрамс в двух своих фильмах присосался к семейной теме как клещ, то Джонсон постарался уйти от бразильского сериала как можно дальше, никаких тебе псевдовнезапных абрамс-закидонов "твой отец Хан Соло", "ты внучка Палпатина". Вместо этого режиссер сконцентрировался на философии Силы. Это единственный фильм, который ощущается режиссерским произведением, а не продуктом Микки Мауса. Наибольшее количество запоминающихся и реально зачетных моментов именно здесь:
- стёб Дамерона над Хаксом, которым открывается сам по себе довольно стёбный фильм;
- Люк выбрасывает меч – это типа товарный знак Люка, который аналогично поступил со своим мечтом в эп.6;
- Люк пьет молоко, Люк ловит рыбу – сцена где на шесте переносится на другой край скалы один из самых зрелищных кадров, произведенных франчайзом за 40 лет;
- Люк ночью выходит на скалу и коннектится с Леей, прямо как в пятом эпизоде;
- юмор с травинкой и Рей, вообще все сцены обучения джедайским премудростям;
- сражение в красной БДСМ-комнате Сноука;
- утюг;
- сцена с Йодой:
"Мы те кого должны превзойти, в этом бремя истинного Мастера" (норм сценарист Р. Джонсон)
"Лея чувствовала твой дух и твое сердце" (король банальностей Дж. Дж. Абрамс)
Вообще по большинству диалогов и самого планирования эпизодов «в моменте» хорошо заметно насколько у Джонсона выше кинематографическая школа. Я не идеализирую его, но это просто другой класс.
- Если у Лукаса или Абрамса параллельные сюжетные линии болтаются не пересекаясь, то Джонсон здесь идет на высший пилотаж, пробитием флотилии лайтспидом сводя к одной решающей секунде три разных линии;
- весь Крейт с проекцией Люка;
- последняя сцена с детьми и игрушками, полностью в духе ЗВ, иллюстрирующая их суть как легенды, предания, мифа, героической сказки;
В общем-то у Джонсона так или иначе каждая сцена, кроме провисающей и излишне нравоучительной ветки в казино, дает резон обратить на себя внимание, как минимум с точки зрения кинематографии, даже если где-то и есть отталкивающие сюжетные решения. Ну и я по-прежнему уверен, что с операторской работой и графическим дизайном «Последних Джедаев» во всей франшизе способен конкурировать только «Ответный удар». Если проводить грубые аналогии, эп.8 для трилогии сиквелов примерно как куароновский «Узник Азкабана» для кино-поттерианы.
«Восхождение Скайуокера»: Абрамс постарался сделать наиболее приключенческий фильм трилогии, квесты сыпятся на персонажей как из рога изобилия даже там, где в двух предшественниках герои имели время на передышку. Очень много откровенно слабых для финального фильма сюжетных ответвлений, искусственно усложняющих сюжет, особенно выбесило вот это вот "Ради Чуи!", к чему это? Волосатый всю сагу только рычал и мычал, иногда на кнопки давил и из арбалета стрелял, почему они думают, что это такой важный персонаж чтобы тратить на квест имени Чубакки, лишенный хоть каких-то драматургических зачатков, драгоценное время ФИНАЛЬНОГО фильма?
В целом после декабрьского просмотра происходящее несколько устаканилось, но не скажу чтобы у меня радикально поменялось мнение, которое я уже высказал тогда.
Добавил бы только что мне понравилось командное взаимодействие Рей, Финна и По; притом что им написали крайне дебильные диалоги, затыкающие по своей дебильности за пояс "Повсюду Проникающий Песок" Энакина, на само взаимодействие актеров смотреть очень приятно, видимо на съемках действительно актеры сошлись, остается сожалеть что в предыдущих фильмах их разводили по разным краям галактики. Поэтому финальные обнимашки в джунглях мне доставили.
И еще: в фильме Рей делает суперпрыжок над гигантской волной чтобы ее не затопило. В приквелах было много прыжков ради пустых понтов: то компьютерный Палпатин делал какие-то вырвиглазные кульбиты, пока Макдермид в соседних кадрах еле шевелился, то Оби-Ван выпрыгивал на 10 метров из корабля просто потому что Лукас открыл для себя графон. Здесь скилл суперпрыжков по-моему первый раз показан реально сообразно ситуации, а не высосан из пальца для развлечения школьников.
Я внимательно изучил 7 и 8 фильмы уже со знанием, чем всё закончится, надеясь заметить в них признаки хоть каких-то намеков на родство Реи и Палпатина, но этого не случилось. Да, была Рей с красным мечом в 8-м эпизоде, да, была мега-имбовая в 7-м, но с такими данными она могла быть и наследницей Скайуокера. После просмотра 9 эпизода остается впечатление что в первых двух фильмах было потрачено много усилий на запуск интриги, а в третьем на попытку закрыть ее способом который никем из создателей явно не планировался. Если сравнивать новые фильмы с трилогией 2000-х, то я бы сказал что новые эпизоды выигрывают у предысторий по качеству режиссуры и приятности персонажей, но значительно проигрывают в когерентности истории. Возможно, какие-то швы залатает время, но пока что чувствую так.
=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=
Пара небезынтересных мелочей:
- Булио – зеленый рогатый чувак, который рассказал Финну о шпионе в начале фильма и был позже убит Первым Орденом – был озвучен Марком Хэмиллом. В титрах он записан как Патрик Уильямс – это псевдоним Хэмилла, составленный из имён двух его братьев.
- Хан, Люк и Лея умерли в порядке, обратном их первому появлению на экране. Это напоминает мне о Поттериане, где Лунатик, Хвост, Бродяга и Сохатый умерли в порядке, обратном порядку перечня их имён на Карте Мародёров. В этом ряду только Лэндо не хватает, но я рад что Дисней хотя бы его не грохнул.
- Появление Лэндо обставлено в фильме так же, как появление Леи в третьем фильме ОТ. Приходит жуткая фигура в шлеме, спасает кого-то, говорит что-то жутко измененным голосом, снимает шлем, а под ним – старый знакомый.
- Приметил Веджа Антиллеса, в исполнении Дэниса Лаусона, он появляется в фильме на 01:54:46, с одной-единственной репликой "Nice flying, Lando!"
=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=
Русский официальный перевод диалогов просто пушечный. Уже начиная с лоХализации подзаглавия можно было заподозрить неладное, но результат превзошел ожидания.
Культовая реплика Палпатина "The Dark Side of the Force is a pathway to many abilities some consider to be unnatural", в «Эпизоде III» переведенная как "Тёмная сторона Силы открывает путь к таким способностям, которые кое-кто считает неестественными", тут безо всяких резонов переиначена как: "Тёмная сторона дарует бездну возможностей, и некоторые из них за гранью".
Мда. Что называется, когда лень найти нужный момент и посмотреть как озвучили 15 лет назад, или просто загуглить. Действительно, за гранью.
Дальше – больше.
"You’re his granddaughter" звучит – и в правильном русском переводе тоже звучало бы – на порядок менее самопародийно, чем "Он твой дед", но наши умельцы сделали и без того плохую сцену совсем топорным отстоем.
"We had each other" превратилось в "У нас была вера".
Диалоги и так ужасные (чего не скажу о предыдущих двух эпизодах), но в дубляже слушать вообще невозможно. Это я даже не занимался прицельным поиском косяков, это лишь то, что случайно нашел/вспомнил. Один из самых отвратительных переводов среди мейнстримно-блокбастерного кино. Нечастое явление, на самом деле. В той же «Скрытой угрозе» или «Мести Ситхов» дубляж делал получше ряд слабых моментов оригинала.
=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=/=
Короче новое ЗВ-трио совсем не похоже по уровню проработки и остаточных ощущений на того же «Хоббита», и их не возникает желания анализировать так пристально, как работу Джексона. По «Хоббиту» чувствовалось, что режиссер вложил в него сердце, каждое повешенное ружье выстреливает, каждая сцена имеет смысл, каждый взгляд персонажа, каждый диалог, каждая фраза, каждый новый появившийся персонаж – всё продумано, имеет необходимую задачу и обязательные последствия, за исключением пары минутных моментов на 9 часов хронометража сделано на высочайшем уровне артистизма и ретроактивно усиливает предыдущую трилогию, а не обессмысливает целые ветки сюжета. Там абсолютно не чувствуется нехватка времени, о которой новозеландская команда рассказывает в допах. Наоборот ощущение что продумывали план истории несколько лет прежде чем приступить к съемкам, чтобы всё красиво рифмовалось с предыдущей трилогией и каждый кадр содержал какой-то художественный эстетический замысел.
Здесь же – есть местами потрясающие идеи, есть где-то проблески выдающихся находок, есть технически компетентная постановка большинства сцен и грамотные ружья типа того же Люка с кораблем, но всё равно видно что сделано впопыхах и без проработки истории наперед, сделано не столько режиссерами, а корпорацией которая заранее зажала себя в тесные временные рамки и принимала решения не исходя из видения сюжетной перспективы, а по запросам публики фанатов и фокус-групп, значительная часть действий – фансервис без особых последствий либо с последствиями, шитыми белыми нитками, а ходы типа введения в сюжет очередного дроида на колесике – больше способ выжать копейку из фанов, чем рассказать историю.
В любом случае, ЗВ-шники обеспечены работой по изучению деталей-пасхалок-закольцовок-нестыковок на ближайшие пару лет. This is where the fun begins.