|
Бёрдмэн объективно инновационное кино, из фильмов на голливудских мощностях впервые представивший такую продолжительную по хронометражу и столь качественную имитацию едининого шота. Был неловкий эксперимент Хичкока, был Сокуров с настоящим шотом, которого вспоминать стыдно, может кто-то из европейцев еще делал, не в курсе, но сомневаюсь что хоть кому-то удалось столь виртуозно. Почему это инновационно? Потому что это зрелищно, потому что даёт публике новые ощущения которые она прежде не испытывала на кино, потому что этого раньше не делали, потому что это реально архисложно.
Вот есть квартирно-разговорное кино Вуди Аллена, но в нем нет ничего инновационного, он не пытается во что-то новаторское, что Энни Холл, что Жасмин - за 50 лет никакой разницы. И у Иньярриту раньше было так же - я вообще удивлен что он вдруг снял такое кино, потому что у него раньше был такой же душняк как и у Аллена - 4 унылых сентиментально-пафосных фильма на одну и ту же тему ни о чем.
А в Бёрдмэне он взял "академичную" тему о театре и кино, тоже снял комнатно-разговорное, тоже про внутренний мир личности с ее комплексами и возрастными/творческими кризисами, закрутил фильм вокруг одной локации, что казалось бы скорее ограничивает, но при этом подал это ЗРЕЛИЩНО и технологически так, как объективно не делал никто. Вот это есть инновационность.
При этом это еще и кино с какой-то необъятной проблематикой, гениальный злободневный ответ нынешнему кризису культуры, влиянию предвзятых не вдумывающихся в суть критиков и прессы на прием произведения и карьеру автора, засилию комикс-индустрии и поверхностного кино практически без рисков и т д и т п. Вот если в этих проблемах нынешнего времени есть что-то хорошее - так то это то, что они породили ответ в виде Бёрдмэна.
|