Ничего подобного, большая ошибка. Каждый гном там раскрыт в совершенно достаточной мере. Чуть больше половины гномов раскрыты отлично, другая половина – просто хорошо. Про каждого гнома можно сказать массу всего, причем они хорошо раскрываются уже в первой сцене, в которой вся компания карлов фигурирует в пределах одного помещения.
Я говорю про сцену где они накрывают на стол, а Гэндальф их пересчитывает. Вот про эту (не нашел видео на ютубе)
Настоятельно рекомендую внимательно пересмотреть её всем, кто сомневается в грамотном раскрытии гномов и великом уровне джексоновской режиссуры в ходе работы над приквелами. Смысл её не в том, что Гэндальф перечисляет имена гномов. И не в том что в кадре синхронно появляются именно те гномы имена которых назвал Гэндальф (боюсь представить, как это было хореографически сложно устроить). И даже не в том, что это технически суперсложная сцена, представляющая съемку разных размеров подвижной камерой в очень узком пространстве и при этом снятая без монтажных склеек, аналогов которой нет ни в ВК, ни в дальнейших двух фильмах.
Смысл её именно в предварительном наброске портретов. Камера перемещается из кладовой в столовую и останавливается в средней части коридора, но что делают в этой сцене герои?
Фили и Кили
пока все вокруг суетятся накрывая стол эти вертятся у бочки с элем, напоминают подростков у игрового автомата - ну они как удалые молодцы явно отвечают за развлекательную часть тусы, в том числе за алкоголь, а возможно это их личная инициатива т.к. им самим явно невтерпеж поскорее обмыть начало их первого боевого похода. Их легкий веселый нрав потом проявится и в их инициативе с перебрасыванием тарелок, и с шутками про орков чтобы напугать Бильбо, но уже здесь он начинает впервые хорошо проступать.
Ори
протирает рукавом и так уже чистые тарелки - щепетильный, ответственный, переживает чтобы всё было как можно лучше, это протирание тарелочек показывает что он придает слишком большую серьезность происходящему, несмотря на то что это пока просто застолье. Сразу видно насколько он отличается от парочки выше: если те хотят как можно веселее кутнуть, то ему куда менее комфортно среди бывалых взрослых дядь, и вообще он из числа скромных, в шумной компании он чаще в углу и всего стесняется. Что и неудивительно: чуть позже он попытается высунуться с неловкой пламенной речью и его тут же осадит обратно "мамушка" Дори
Балин
поправляет неаккуратно смятый на столе угол скатерти и расставляет посуду - организатор, заботится исключительно о деле, а не о том как бы погулять-пожрать-побухать. Чтобы даже во время лихой пирушки всё было устроено красиво и культурно, а не абы как. После этого еще и походя бросил мимолетно-раздраженный взгляд* на Гэндальфа, мол, "встал тут зачем-то в середине прохода, пространство загораживать, нам стол накрывать надо, а он стоит тут на пальцах перебирает, как будто я еще до тебя всех присутствующих не подсчитал"
*(шикарный нюанс, имеющий и техническое значение: убедить, что «Маккеллен» и «гномы» – это не две разные наложенные друг на друга картинки, снятые в разных павильонах, а что Гэндальф действительно стоит на пути гномов и те его видят)
Бофур
накладывает в тарелку Бомбуру. Он и в дальнейшем будет отмерять ему порции, но здесь не скупится – пусть братец поест как следует пока есть возможность.
Бомбур
в свою очередь даёт Бофуру отведать какую-то плюшку. Само по себе это особо ничего не значит, но позже он принесет со стола Бифуру когда все уже разойдутся – то есть среди этих троих культивируется забота друг о друге
Дори
тихо и тактично предлагает Гэндальфу ромашковый чай, а затем посуетится принести то что пожелал Гэндальф. О том что он старательно опекает Ори мы выясним несколько позже, но по этому моменту уже видно что эта забота о ближнем распространилась и на других. Джексон мог бы ограничиться раскрытием Дори через его заботу об Ори, но он решил начать показывать эту его черту характера в ее проявлении по отношению к совершенно другому персонажу
Двалин
со знанием дела отвечает Гэндальфу где Торин – ну ясно, этот из боевого состава, говорит достаточно рублеными жесткими фразами, "Он придет" - уверенно заверяет он Гэндальфа, который вероятно уже усомнился что Торин вообще явится. Значит, этот товарищ из самых приближенных к Торину.
Вот уже внутренние черты доброй половины гномов раскрыты за один непрерывный кадр длиной в 1 минуту 20 секунд без единой монтажной склейки, при том что половину пространства кадра занимает Гэндальф, а остальные действующие лица мельтешат туда-сюда. Более того, 90% раскрытия сделано посредством чистого визуала, без каких-либо различимых диалогов между самими гномами. Это и есть раскрытие персонажей, это и есть подлинная режиссура и истинный кинематограф в его ярчайшем преломлении.
Мне это напоминает предпоследнюю сцену «Крестного отца 2», где показана семейная трапеза братьев Корлеоне, в ходе которой еще до того как герои открывают рот уже в нюансах поведения раскрывается темперамент каждого из четырех братьев, только тут это даже ещё тоньше – потому что там на этой различии братьев всё же сделан упор, а тут внутренние портреты гномов спрятаны в хаотичном, на первый взгляд, мельтешении и суете.
И это я не затрагиваю дальнейшие эпизоды где Фили и Кили проявят себя с драматической стороны, когда Фили пожертвует ради брата своей мечтой войти в гору, где Бофур проявит себя как дозорный (наблюдая за сигналами мага в доме у Беорна или первым стоя по ночам в горах) и проч., уже по самой первой сцене в Бэг Энде, где почти все гномы задвинуты на второй план позади считающего Гэндальфа видны их натуры.
Руководствуясь другими сценами трилогии, многое можно сказать и про других гномов:
Глоин
к нему прекрасно подходит выражение "копейка рубль бережёт". Он явно пошел в поход не только из патриотических чувств, но и руководствуясь извлечением личной выгоды. Именно он явился инициатором закопать клад в пещере троллей, затем он долго отказывался внести свою лепту чтобы заплатить Барду. После этого именно он первый вскипел когда Бард выдал им кустарное оружие ("Мы же заплатили тебе за оружие"), хотя в сущности они платили за безопасный проход через охрану прежде всего.
Также Джексон сохранил за ним книжную особенность мастера костров ("Ну что парни, давайте разведём костер!") и он явно среди стана вспыльчивых, прямо как и его сынишка в будущем (сцена с Элрондом "Он что, оскорбляет нас?!", сцена в лодке). Не зря у него борода похожа на пламя:-)
Бифур
глядя в его адрес Балин говорит "toy-maker", т.е. нам понятно, что в Синих горах он промышлял созданием игрушек.
в пещере мы видим как он играет с механической игрушкой "орел над горой".
он может общаться на Кхуздуле, но при этом часто переходит на мелкомоторные жесты, что связано не только с травмой головы, но и профдеформацией связанной с созданием маленьких игрушек работающих посредством тончайших механизмов.
Казалось бы, у Бифура не такое уж большое раскрытие - но при этом сам Бифур в свою очередь отлично раскрывает бедственное положение всего отряда в целом: поход Торина настолько отчаянный, что его отказалась поддержать элита и Торину пришлось принять помощь от такого несчастного как Бифур. Тот случай когда ограниченное раскрытие героя раскрывает других.
Оин
лекарь который знает свой долг. Кроме того, он обладает всесторонним знанием своего предмета, в курсе даже за чудеса эльфийской медицины. Поскольку он травник, он также разбирается в явлениях природы и имеет представление о приметах и значении символов – поэтому именно он по поведению птиц прочитал предзнаменования о том что время дракона заканчивается. Его род занятий проявляется не только в том, что он оказывает помощь пострадавшему, но и в том что даже во время сражений старается придерживаться принципа "не навреди", избегая напрямую кого-то ранить: гоблинов он всего-лишь только расталкивает своим посохом, в БПВ мы ни разу не видим как он проливает кровь живого существа.
Нори
помимо очевидного, что он воришка, возможно даже клептоман (крадет столовые приборы у эльфов, его первым отправляют пролезать в оружейную Эсгарота поскольку он явно и был организатором этого дела), к нему еще постоянно приставлен Двалин чтобы держать за ним глаз да глаз. У него постоянные рамсы с Двалином – то между ними короткая стычка у Беорна, то Нори в свою очередь периодически высказывает Двалину свое раздражение ("Я ничего не слышу когда ты так стучишь!"), даже в подземелье Эребора когда гномы отвлекают Смауга к Нори приставлен Двалин. В силу специфики своего занятия у него весьма острый глаз (именно он замечает в пещере гоблинов, что Бильбо удрал)
Я знаю, чего хотела публика. Она хотела, чтобы в трилогии было больше диалогов между гномами. Чтобы была одна сцена где пара гномов беседует друг с другом, потом другая сцена где другая пара гномов переговаривается между собой, потом третья сцена такого же плана, за ней четвертая такая же, за ней пятая, за ней десятая, за ней сто пятая, и так до бесконечности.
Поздравляю, эти зрители – поколение Марвела. В дэбильных Мстителях именно так и происходит т.н. "раскрытие героев", через длинные статичные диалоги по 2 минуты, сначала между Тони Старком и Халком, затем между черной вдовой и кем-то еще и т д., с крупными планами, глубокомысленными взглядами или шуточками, и это сегодняшние зрители называют РАСКРЫТИЕМ ПЕРСОНАЖЕЙ, my ass. Типа персонажи могут раскрываться только в беседах, типа раскрытие это когда на сцене акцентируют внимание по несколько минут. Аналогично оно происходит в Дюне, Джокерах и в остальном современном кале.
К моменту выхода Хоббита зрителя уже вовсю начали отравлять тупорылыми кинчиками с каличной режиссурой и когда явился Джексон со своим мастер-классом 99% народа тупо пришли на фильмы с завязанными глазами и всё пропустили. Почему я и говорю, что трилогия Хоббит в блокбастерной сфере 2010х – это примерно как если бы на Землю прилетела высокоразвитая цивилизация с другой галактики, которая не учла, что к моменту её прилета человечество настолько деградирует, что будет не в состоянии воспринимать откровения от кого-то умнее видеоблогеров.