[Yar]

Основные моменты третьей части дневника композитора МакКрири о партитуре к первому сезону "Колец Власти":

(Первая часть здесь; вторая часть тут)

• Первый момент истины: МакКрири демонстрирует шоураннерам двадцатиминутный музыкальный материал, который впоследствии войдет в первые два эпизода первого сезона: вступительная сцена пролога (Галадриэль покидает Валинор), вступительная сцена с Нори Брендифут, где она собирает ежевику, вход Элронда в Кхазад-Дум и соревнование по разрубанию камней с Дурином, их последующая эмоциональная сцена в лифте и, наконец, встреча Элронда с Дисой. На первой демонстрации присутствовали все главные фигуры продакшена: Джей Ди Пейн и Патрик Маккей (шоураннеры), Линдси Вебер, Джастин Добл и Каллум Грин (продюсеры), Рон Эймс и Джейк Райс (постпродакшн), Брайан Клэйс (студия Sparks & Shadows). МакКрири вспоминает: “Это был решающий момент, шоураннеры впервые услышали образцы моей музыки. Я был особенно напряжен, потому что не мог присутствовать физически. Язык тела режиссера часто раскрывает больше, чем он готов сказать словами. Когда я посещаю такие прослушивания лично, я обычно сижу в стороне, чтобы иметь возможность смотреть на создателей фильма краем глаза во время воспроизведения отснятого материала. Я наблюдаю, как они меняют свою позу, слегка двигают мышцами лица или смотрят в свой телефон. Когда начинаются обсуждения, я использую эти подсказки, чтобы убедиться, что узнаю всю правду… Началась первая в этом сезоне музыкальная реплика - пролог в Валиноре. Я внимательно вглядывался в маленькие видеобоксы на моем экране на компьютере, показывающие лица каждого продюсера. В этих сжатых квадратах с низким разрешением их язык тела был скрыт от меня. Я не находил себе места от беспокойства. Первый клип закончился, и наступила гробовая тишина. Ну что? Им не понравилось? Или это задержка изображения между Новой Зеландией и Лос-Анджелесом? Внезапно мои динамики затрещали от искажений, а все продюсеры разразились спонтанными аплодисментами. Я почувствовал, как мои глаза наполняются слезами. С этого момента я понял, что мне под силу это осуществить. Я знал, что шоураннеры понимают, к чему я стремлюсь. Теперь я был частью братства”.
• В июле и августе 2021 года Беар писал музыку целыми днями каждый день еженедельно, а затем проводил видеоконференцию с шоураннерами и получал отзывы. В конце ноября 2021 работа над музыкой все еще шла полным ходом: подготовка, запись, редактирование, сведение музыки и дубляж по эпизодам.
• Для каждого эпизода первого сезона «Колец Власти» запись музыки с живым оркестром занимала четыре дня. Симфонический оркестр с 90 музыкантами работал в Лондоне: либо в легендарной студии AIR Studios сэра Джорджа Мартина, либо в легендарной студии Abbey Road Studios. Помимо оркестра, музыка писалась четыре дня с участием мужского, женского и детского хора (40 человек), хоровые партии записывались на сцене Synchron Stage в Вене, Австрия. Наконец, отдельно записывалась музыка сольных инструменталистов в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Норвегии и Швеции, и этот процесс занял еще примерно семь дней. Из-за нехватки времени все эти сессии организовывались одновременно.
• Как и на любой другой аспект производства, на запись музыки повлияла пандемия COVID-19. МакКрири делится воспоминаниями: “Мы действовали в соответствии со строгими правилами относительно того, сколько человек может находиться в одной комнате одновременно, и следили за тем, чтобы все прошли тест на COVID. В результате мы не могли разместить весь оркестр в одном помещении одновременно. Вместо этого мы разделили ансамбли пополам: записываем все струнные вместе в одной группе сессий, затем деревянные духовые и медные духовые вместе в своих отдельных сессиях. Перкуссия, солисты и хор были записаны на своих уникальных сессиях. Это создавало огромные логистические проблемы и удвоило количество дней записи на самых востребованных студиях в мире. Тем не менее, это разделение дало нам больше контроля над микшированием, позволив микшерам получить доступ к более дискретным музыкальным слоям, чтобы при необходимости производить перебалансировку”.
• Музыкальная команда сериала была немаленькой: несколько сотен людей на разных этапах создания партитуры. Это музыканты, певцы, дирижеры, оркестраторы, музыкальные копиисты, нотные библиотекари, корректоры, члены технической бригады, инженеры, микшеры, лингвисты-толкиноведы, музыкальные продюсеры и музыкальные редакторы.

Толкиновские языки

• Хор - основной участник партитуры “Колец Власти”. Поэтому большое внимание уделяется тексту хоровых партий. МакКрири: “Даже не понимая языка текстов, слушатель интуитивно чувствует лирическую значимость, усиливающую эмоциональное воздействие услышанного. Я знал, что голоса, поющие текст, станут основой моей музыки”.
• Вокальные партии было принято исполнять на пяти толкиновских языках: синдарине, квенья, кхуздул, адунаике и черном наречии. Несколько песен также поются на английском языке.
• Специальная команда занималась созданием текста, его перевода на вымышленные языки и обеспечению того, чтобы хоры и солисты правильно произносили каждое слово. Композитор расставлял маркеры на временной шкале своей музыки с “лирическими просьбами”: “я указывал язык, необходимый для каждой сцены, и предлагал ключевые слова, концепты и целые фразы для отдельных отрывков. Я взял много слов из предоставленного мне фолианта, в котором содержались практически все канонические слова в языках Толкина. Хотя наши лингвисты могли генерировать новые слова в любом из этих языков, используя правила, разработанные Толкином, я, тем не менее, стремился использовать слова, придуманные самим Толкином и зафиксированные в его текстах. Это ограничивало наш вербальный диапазон, но придавало музыке больше аутентичности”.
• Шоураннеры также участвовали в работе этой команды: “Расставив текстовые маркеры, я передал партии хора своему бесценному помощнику, Брайану Клэйсу. Брайан сопоставил слоги с музыкальными ритмами и передал законченные тексты и переводы шоураннеру Джей Ди Пейну, который нашел время в своем безумно загруженном графике, чтобы вычитать и утвердить весь текст для каждой реплики. Как только текст был признан правильным, наступало время для живой записи”.
• Специалист по диалектам Лейт Макферсон, работавшая над “Хоббитом” Джексона, также играла важную роль в записи музыки для “Колец Власти”: она записала каждую реплику хора своим голосом медленно и четко, затем эти файлы слушали участники хора и певцы-солисты: они слушали, как она произносит каждое отдельно слово, прежде чем репетировать и записывать. МакКрири отмечает: “Вероятно, я мог бы собрать шестичасовой альбом медитативных саундтреков, в котором Лейт произносит каждое слово текста в партитуре!”



Работа дирижером и работа композитором

• "Дирижировать оркестром — одно из самых больших удовольствий в моей жизни", - отмечает МакКрири. Но в связи с огромным объемом работы и нехваткой времени он не имел возможности дирижировать для записи всех композиций. “Я полностью доверился своей команде в своей студии Sparks & Shadows. Я потратил десятилетие на создание и наставничество этой замечательной группы, каждый из которых демонстрирует страсть к музыке”. Тем не менее, Беар “лично сочинил каждую секунду каждой реплики для «Властелина колец: Кольца власти»”. По его словам, он “хотел убедиться, что повествование аудитории здесь формировалось последовательным музыкальным голосом. Я чувствовал, что эта партитура слишком сложна и полна нюансов, чтобы просить даже самых опытных авторов из Sparks and Shadows написать музыку. И, по правде говоря, написание музыки для «Властелина колец» было мечтой всей жизни, и я хотел каждую секунду партитуры для себя”.
• Принятие этого решения дорого обошлось композитору. Ему пришлось сочинить девять часов музыки за девять месяцев. “Чтобы написать такую ​​сложную музыку, в свои лучшие дни я в среднем занимаюсь двумя минутами оригинальной партитуры в день, работая от двенадцати до пятнадцати часов подряд. Отправляясь в путь, глядя на то, что меня ждет впереди, я знал, что в обозримом будущем мне придется делать больше, чем эти две минуты каждый божий день”.
• Типичный распорядок дня с ноября 2021 года у Беара был таким: “я пил кофе и входил в свою студию в 5 утра. Затем я открывал потоковые ссылки на различные сессии, происходящие в тот день, слушал первое исполнение большой оркестровой реплики в Лондоне и предлагал любые отзывы члену моей команды S&S, который руководил сессией. Затем я переключался на потоковую ссылку на сессию венского хора и повторял процесс. Затем я переключался на сочинение новой музыки обычно около 6:15 утра. Обычно к 9 утра начиналась третья серия сессий записи в Северной Америке, так что иногда мне нужно было проверить, записывалось ли соло на волынке или на скрипке. Были времена, когда у меня были открыты потоковые ссылки для трех одновременных сессий, в то время как я также сочинял новую музыку, которая сама записывалась в течение нескольких недель!”
• Типичный вариант комментария к членам своей команды от композитора при записи музыки: “Пожалуйста, запишите альтернативный дубль этого соло гобоя на английской валторне” или “Пожалуйста, разделите виолончели и поместите половину из них на линию альта для дополнительного акцента».
• Сведение музыки - энергозатратный процесс, композитор благодарит инженеров Райана Санчеса и Бена Седано, а также музыкального микшера Джейсона ЛаРокка: “Джейсон и его команда позаботились о том, чтобы желаемые сэмплы из моих собственных предварительно записанных звуковых слоев и инструментальных солистов, записанных близко к микрофону, плавно смешивались с живыми оркестровыми и хоровыми треками. Финальные миксы Джейсона должны были создать органичное ощущение того, что все инструменты и певцы находились в одной комнате в одно и то же время, а не на разных континентах”.
• Процесс дубляжа (когда звуковые эффекты, диалоги и музыка сводятся вместе) у “Колец Власти», по заявлению самого МакКрири, “не был похож ни на один проект, в котором я когда-либо участвовал. Продюсер Рон Эймс разработал график, в котором звуковая команда во главе с талантливым дуэтом микширования Линдси Альварес и Бо Бордерс вкладывала столько же времени в работу, сколько обычно отводится полнометражным фильмам. Команда настроила первоначальные обзоры микса, в которых участвовали только ключевые сотрудники постпродакшна, включая графического и музыкального редакторов эпизода, нашего блестящего звукового дизайнера Робби Стэмблера и еще несколько человек. Я приходил на видеоконференцию после просмотра микса в полном разрешении на системе объемного звучания 5.1 в моей собственной студии. Примечательно, что наши шоураннеры отсутствовали на этих первых обзорных сессиях. Каждый из команды постпродакшена предлагал уникальную точку зрения и опыт. Мы должны были прийти к согласию, как семья, и найти общий язык, чтобы рассказать историю наилучшим образом. Где бы мы представили музыку? Где бы мы вернули музыку и добавили звуковые эффекты? Какие реплики диалогов, звуковые эффекты или музыкальные отрывки нуждались в уточнении? Эти сессии дубляжа позволили нам вникнуть в детали и нюансы партитуры, о которых знал только я”.- В качестве примера работы композитора с другими участниками пост-продакшена МакКрири вспоминает случай: “Однажды мои друзья на постпродакшне убедительно мне доказывали, что моя пронзительная мелодия на скрипке Хардангера противоречит среднечастотному тенору шепота актера. Они хотели приглушить мелодию, чтобы мы слышали только тонкие струнные аккорды из фонового слоя. Я твердо стоял на том, что мелодия имеет повествовательное значение в более поздних эпизодах, поэтому зрители должны были услышать ее в этой сцене. Я предложил альтернативный подход: что, если бы мелодия исполнялась теплыми низкими тонами виолончели? Они согласились попробовать. Моя команда смогла перезаписать эту партию как соло для виолончели, сделать ремикс на реплику и вернуть ее на сцену на следующий день. Теперь сцена сработала прекрасно! Диалог был четким, а важная повествовательная арка была тонко предвосхищена вызывающей воспоминания мелодией в партитуре”.
• В первые месяцы 2022 силы начали покидать композитора в связи с бешеным темпом работы и требованием руководить несколькими сессиями команды одновременно. На усталость накалывалась изоляция и секретность проекта: “Я почти исчез из своей личной и общественной жизни, отчужденный от всех, кроме моей ближайшей семьи и моих творческих сотрудников. Даже в безопасности собственного дома я не осмеливался произносить вслух слова «Властелина колец», опасаясь, что моя младшая дочь Сонатина повторит их в школе. Даже моя жена Рая разговаривала со мной за обеденным столом шифруясь”. Физически Беар тоже стал сдавать: “Я помню, как в молодости мог работать от двенадцати до пятнадцати часов в день: в таком режиме я провел большую часть работы над Battlestar Galactica и сохранил эту привычку до тридцати. Но мне уже сорок три… За последние десять лет я уделяю все больше внимания своему физическому здоровью, чтобы избежать напряжения мышц, возникающего из-за сидения в одном положении в течение двенадцати часов подряд. Я поддерживал довольно регулярные занятия йогой или пилатесом четыре раза в неделю, но, когда я писал «Властелина колец», поддерживать этот график стало почти невозможно. Иногда, когда я тянулся к клавиатуре фортепиано, меня пронзала пронзительная боль, как будто я ткнул пальцем в электрическую розетку! Я запланировал еженедельные визиты к мануальному терапевту и массажистке, отчаянно пытаясь восстановить поврежденные мышцы шеи, плеч и спины. Я чувствовал себя старым серийным автомобилем, мчащимся по трассе без пит-стопа. Этих мер едва хватило, чтобы выжить, но я выжил!”
• Девять месяцев работы истощили Беара. “Тем не менее, это был опыт, который я сам выбрал для себя: в конце концов, я же мог в любой момент попросить свою команду Sparks & Shadows написать дополнительную музыку и снять с себя давление, но в этом случае это привело бы к партитуре, которая не отражал всей полноты моего видения. Нет. Вместо этого моя семья и я решили пожертвовать вместе, чтобы я мог бросить вызов современным правилам озвучивания на телевидении и сам написать каждую музыкальную реплику для “Колец”. Это была цена, которую моя семья и я были готовы заплатить, чтобы музыка к «Властелину колец» была такой, какой я хотел”.

Говард Шор и заглавная композиция:

• МакКрири крайне восторженно отзывается о работе с Шором: “Одна из величайших наград за работу над «Кольцами Власти» было участие в сериале, каждый эпизод которого начинается с величественной композиции, написанной Говардом Шором, легендарным композитором экранизаций Питера Джексона по Толкину. Я был в разгаре написания шестого эпизода, когда наконец услышал набросок Шора для названия. От благородных фанфар валторны до вызывающего воспоминания хора и вокальных соло — все в этом музыкальном произведении перенесло меня в ностальгическое путешествие к культовым фильмам Питера Джексона, которые впервые оживили Средиземье на большом экране. Хотя мы создавали нашу музыку по отдельности, я был рад услышать, как прекрасно наши работы сочетаются друг с другом… У меня было несколько возможностей пообщаться с Говардом во время нашей работы над «Кольцами власти», и я обнаружил, что он был во всех отношениях приятным человек, он поддерживал и интересовался моей работой и карьерой. Мы сблизились в нашем творческом процессе, найдя общий язык в том, как мы рассказываем драматические истории с помощью музыки, хотя мы склонны по-разному подходить к нашему повседневному использованию музыкальных технологий… Когда я болтал с ним, я улыбался, представляя, что сказал бы двадцатиоднолетний я, зная, что однажды я поговорю с самим Шором о том самом «Властелине колец»… Кто сказал, что мечты никогда не сбываются?”

Музыкальная команда

• МакКрири в блоге благодарит бесчисленное число людей, задействованных в разработке музыки на всех стадиях этого проекта, включая самих музыкантов - от концертмейстеров и дирижеров до отдельных солистов-скрипачей. Мне особенно было интересно узнать именно певцов-исполнителей сольных партий (помимо тех, что уже были упомянуты в самих саундтреках - София Номвете и Меган Ричардс, сыгравшие Дису и Поппи, а также Дженнет Роддик и Фиона Эпл): вокальные соло исполнили Сладья Райцевич (композиции «Sundering Seas» и «The Broken Line»), Лаура Майер (детское сопрано в «True Creation Requires Sacrifice») и жена самого Беара МакКрири - Рая Ярбро (композиции «White Leaves», “Find the Light,” “For the Southlands” и “The Veil of Smoke”).

Последний штрих

• К середине апреля 2022 года — за считанные часы до дедлайна — Беар завершил сочинение последней музыкальной реплики финала сезона. “С приближением весны я вышел из студии, чувствуя себя кротом, высунувшим голову из земли и моргающим от солнечного света. Я сел на самолет в Лондон, где должен был дирижировать оркестром в последнем эпизоде. После года работы виртуально и тайно я держал дирижерскую палочку перед оркестром и впервые вживую встречался с шоураннерами”.