[Маг]

Для тех, кто еще жив и помнит времена когда доллар стоил 48 рублей, а на Земле было на миллиард человек меньше, 1 декабря 2014 года в Лондоне состоялась мировая премьера последней фрески Питера Джексона «Хоббит: Битва пяти воинств». Сегодня ровно 10 лет с экранного завершения когда-то очень долгожданных приключений Бильбо Бэггинса и оформления грандиозной гексалогии о Средиземье.



Я не стал комментировать десятилетие Нежданного путешествия, поскольку, с моей точки зрения, правильнее считать десятилетием трилогии тот момент, когда юбилей встречает именно последняя глава истории, позволяющая наконец-таки впервые увидеть всю историю целиком.

У меня есть теория – вероятно, абсурдная – что до тех пор, пока фильму не исполняется 10 лет, он еще, как бы это сказать, не вполне существует. Он еще не до конца воспринят публикой. Не до конца ею осмыслен и переварен. Его место в кинематографическом пантеоне и поп-культуре еще не понято и не определено. Любой его просмотр до момента десятилетия всё ещё несёт груз первых впечатлений. А вот когда он преодолевает 10-летний порог и переваливает на второй десяток – вот тогда-то он как будто бы сбрасывает с себя оковы навязанного хайпа, наносных восторгов и разочарований минувших лет. Он наконец как бы выходит из полупризрачного состояния относительной "новинки" и "свежачка" и присоединяется к тем бесчисленным мириадам фильмов, которые вышли уже достаточно давно, чтобы не всякий мог сходу вспомнить год их выпуска.

10 лет – это конечно условность. Когда за плечами несколько тысяч просмотренных фильмов прошлого столетия – начинает казаться, что вообще все картины 21 века пока не вполне существуют и их значение еще предстоит понять. Тогда можно сказать что фильму нужно 20 лет необходимые чтобы сформировать поколение и действительно настояться. Или он должен выйти до 2000 года. А то и все 30 лет назад, чтобы уж наверняка пройти проверку времени. Это просто своего рода вымышленные рубежи которые проходит произведение, так же как человеческий возраст людям свойственно делить на значимые вехи и периоды. И тем не менее 10 лет срок значительный как для кино так для жизни в целом, чтобы посмотреть и подумать, что же изменилось.

Помню необычайность релиза этого фильма в нашей стране почти на неделю раньше Америки, вопреки порядку, заданному пятью предыдущими сериями. Это был какой-то волшебный подарок. Помню как прогулял ради премьеры этого фильма пару по культурологии. Помню что уже тогда витало ощущение конца эпохи. Помню как 6 раз ходил на него в кино. Помню как на первом показе нагрели с HFR-копией, а я так хотел показать друзьям что такое 48 кадров в секунду. Помню вообще всю эту атмосферу и интригу, завезут эту копию или нет, как мониторили в какие города и кинотеатры ее вообще завезут. Помню как фраза Торина "Не говори со мной так, как будто я какой-то ничтожный гном" стала нашим локальным мемом в приятельских срачах. Помню как один из моих товарищей опоздал на первую сцену с драконом потому что задержался у буфета с попкорном, а потом уверял меня что начало фильма не такое зрелищное как он ожидал (впоследствии он извинился когда все-таки увидел ту сцену и пообещал больше не высказываться о мастерстве ПиДжея словно это какой-то ничтожный гном:-). Это единственный фильм саги у которого такой сложносочиненный подзаголовок, что никто из моих тогдашних приятелей не запомнил его название, поэтому среди нас это была "Та часть в которой Гэндальф весь фильм ходит с фонарём под глазом".

Признаюсь честно. До сих пор я ни разу не пересматривал театральную версию "Битвы пяти воинств" с того момента как появилась расширенная. Это единственный фильм саги, театральную версию которого я до вчерашнего дня ни разу не смотрел от корки до корки при уже имеющейся расширенной. На театралки ВК я ходил в кинотеатр в 2021 и это последний полноценный просмотр трилогии на данный момент. У первых двух Хоббитов я смотрел телепремьеры и еще несколько раз видел по ТВ годами позже, а театралку третьего после осени 2015 я всегда если и смотрел, то только кусками, а не целиком.

Чего же мне в этой серии не хватает?

Помню обсуждения на форуме. В момент выхода было много разговоров в духе – "А где похороны Торина?", "Какова судьба Аркенстона?", "Где отстроенные Озерный город и Дейл?". И даже (немного) "Куда сбежал Алфрид?". Расширенная версия частично удовлетворила эти запросы – да, не целиком и возможно не так обстоятельно, как кому-то тогда хотелось, но все же удовлетворила. И тогда мне стало казаться что именно этого не хватило театралке. Но это давно пройденный этап.

Далее был этап когда я не мог насмотреться заездом на колеснице (хотя чего там, я и сейчас не могу, пересматриваю минимум раз в неделю:-). И мне стало казаться что именно от отсутствия этой сцены театралка пострадала сильнее всего. Но и это уже в прошлом.

Дело в том, что я могу смириться с отсутствием в фильме той или иной сцены когда понимаю причины ее отсутствия. Это могут быть даже надуманные и глупые причины, но я должен их понимать. Или хотя бы думать что понимаю.

Все знают, что поездку на колеснице вырезали чтобы снизить возрастной рейтинг. Хорошо, мне понятно в чем дело.

Про отсутствие похорон Джексон считает что они нарушают ритм фильма и дублируют прощание на водопаде, я с этим скромно не соглашаюсь, но можно предположить что Джексон некоторым образом учел критику множественных концовок Возвращения Короля (как от рядовых зрителей, так и от личностей вроде Джека Николсона) и в этот раз решил не томить. Окей.

О том что Озерный город отстроили мы знаем со слов Бильбо в Братстве Кольца, поэтому меня это никогда особо не парило. Да и в конце концов весь фильм нас подводят к мысли, что от этого золота и Аркенстона никакого добра, чем я в конечном итоге и объяснил себе недосказанность этих линий. Поэтому я полностью смирился с их отсутствием в театральной версии фильма.

И вот вчера я добросовестно посмотрел театралку. Так может спустя 10 лет моя мысль всё ещё идёт неправильным путем, размышляя о том, чего нет в театралке вместо того чтобы сосредоточиться только на том, что в ней есть? Может, теперь настало время принять театралку БПВ такой, какая она есть, не задумываясь почему она получилась такой какой получилась? С недавнего времени я приблизился к этому состоянию… однако…

Вот чего я за десять лет так и не смог понять и что не дает мне покоя даже на современном просмотре – это почему Джексон оставил за бортом театралки ТРИ очень коротеньких, но таких зрелищных и нужных моментов из битвы, которые передают САМУ ЭССЕНЦИЮ битвы, отражают сам её нерв.



Во-первых. Этот секундный кадр где Даин и Трандуил бок о бок выносят мусор, а затем этот jaw-dropping shot с изумительным мизансценированием и саунд-дизайном где Даин на боевом поросенке проносится сквозь легионы орков, поочередно заваливая их тяжелым ударом молота, а на заднем плане огромный тролль синхронно с ударом Даина выносит сразу полдюжины. Насколько ёмко и выразительно один этот кадр передает суть схватки в неравных условиях.

Далее. Первые два фильма нам показывали слаженную командную хореографию гномов в боевых условиях, а в театралке третьего она почти испаряется поскольку в ней нас сразу зашвыривают на Воронью высоту где все дерутся раздельно. И вот сцена где Бофур кидает топор в орка, с которым дерется Нори, а тот в свою очередь этим же топором забивает орка который напал на Ори, после чего топор возвращается в руки Бофуру исправляет эту несправедливость.



И наконец сразу следом за ней идет сцена где Фили и Кили, пускай и не "defending him with shield and body", но всё равно сражаются бок о бок с Торином по заветам первоисточника, а позади них кружится в смертельной пляске одним ударом вынося больше воинов тот самый тролль Stumpy, который еще сыграет свою роль на вороньей высоте.

Конечно, часть перечисленного, включая тролля-инвалида на поле сражения, при желании можно увидеть и в театралке, если внимательно смотреть. Но там это всё лишь фоном. Куце. Пунктирно. Требует рассматривания под лупой.

Я даже готов принять что в театралке нет сцены где старики и женщины с лопатами выбегают на орков стенка на стенку у здания ратуши. Она красиво завершает момент где люди тренируются драться именно у того же самого фонтана на площади у ратуши в моменте когда туда на коне приезжает Гэндальф, но не так чтобы уж очень нужна, однако без первых трех сцен мне не удается посмотреть театралку, мысленно отпустив эти три отсутствующие сцены, ведь они просто обязаны в ней находится и меня до сих пор кукожит от мысли что их там нет.

Еще расширенная версия дала нам сцену где Бофур отпускает Бильбо который на этот раз не собирается покидать гномов. Она не только параллелится с первым фильмом, но и завершает Арку Сна Бомбура (с расширенными версиями у Сна Бомбура есть своя Арка, в театралке первого он заглатывает бабочек своим храпом, дальше был Сон в Лихолесье и наконец в SEE БПВ у нас Бомбур которого непросто разбудить, что еще и цитирует книгу где в этой же сцене заявляется как Бомбур после леса полюбил спать), но и отсутствие этого трогательного момента я принимаю из соображений ритма.

Но вот отсутствие вышеозначенных трех полевых сцен с Даином и командной игрой гномов я не могу понять. Я вертел этот кубик рубика как только мог, пытаясь разобраться почему же их выкинули. Взывал к аудикомментариям с возгласом "Ответь мне, меллон!". Но так и не понял за целый десяток лет причины отсутствия трех этих коротких моментов, которые в сумме не занимают даже одной минуты хронометража, но так сочно, густо и зрелищно намазывают той самой Битвы, рассказывая о ее условиях и раскрывая участников что – я глубоко убежден – они значительно бы улучшили массовое восприятие киноленты, увидь их люди еще на релизе ровно 10 лет назад.

В одной из документалок рассказывали, что у них не было времени на доработку ряда экшен-моментов, поэтому их оставили на потом. Но я не понял, почему для батального фильма нельзя было сразу взять эти сцены в приоритет. Повторюсь, они в сумме не занимают даже одной минуты. Иногда меня посещают мысли, что в какой-то момент у Питера стало смещаться отношение к расширенным версиям как минимум на менее категоричное. Если раньше он конкретно заявлял что именно театральные версии являются дефинитивным вариантом фильмов, то в комментах второго Хоббита он уже рекомендует не тратиться на покупку театралок и сразу брать SEE, а в той же документалке Мэтт Эйткен (супервайзер визуальных эффектов в Weta) утверждает "The extended editions of all Peter’s Middle-earth films are the definitive versions of those films", затем сам Питер говорит "This is the Battle of the Five Armies that I originally always had in my imagination. This is the battle as it should be".

Именно этих трех моментов мне до сих пор не хватает в театралке, тогда как с отсутствием остальных я вполне примирился. И это все еще причина, почему это для меня единственная театралка гексалогии, о которой даже 10 лет спустя много хочется говорить с позиции чего в ней нет (и почему я считаю что на самом деле свое полное, окончательное, ПОДЛИННОЕ десятилетие фильм встретит лишь в следующем году:-).

Но так что же насчет того, что в театральной картине всё-таки есть? А есть в ней многое и это достойно разговора.

Сейчас фильм выглядит произведением не просто другой эпохи, а другой вселенной. Даже в театралке он словно из какой-то альтернативной, параллельной, сказочной реальности, но не из нашей. И не только потому, что закрывает собой фильмографии таких киноглыб, как Кристофер Ли и Иэн Хольм. И даже не потому, что это один из последних крупнобюджетных эпосов, когда на экране видны все деньги.

Вот я смотрю сцену из "Нежданного Путешествия", где Бильбо встречается с гномами и Гэндальфом после приключения с Голлумом. А затем два фильма спустя вижу сцену где Бильбо снова встречается с Гэндальфом в Дейле, и снова под радостное восклицание Гэндальфа "Bilbo Baggins!". На этот раз Бильбо возвращается не просто чтобы помочь вернуть гномам дом, но защитить их. И к тому же примирить враждующие народы. И до чего же МАСТЕРСКИ срежиссировано и снято!

Достаточно поставить рядом два кадра и увидеть, что каменная колонна из-за которой Бильбо выбегает в третьем фильме стоит аккурат в том же самом месте кадра, что и дерево, из-за которого он появлялся в первом!





А как умело запараллелены в этой сцене Бард с Торином - оба возглавляют свои народы, оба преодолевают наследие своих предков, обоим Бильбо в этой сцене возражает перед своим эффектным появлением, оба показаны в профиль и композиционно располагаются в одном и том же пространстве кадра в этот момент. При том, что сцена не подает себя как явное цитирование момента из первой серии. Вот ТАКОЙ РЕЖИССУРЕ нужно поучиться всей современной цыганщине от кино!

И ведь в театралке замысел Бильбо избавить всех от взаимного кровопролития действительно удался, поэтому и отсутствие в театралке зрелищной реминисценции сильмовских гномо-эльфийских баталий меня тоже не напрягает.

А какой занятный экспириенс ловишь, осознавая количество всех этих реплик и диалогов, во время произнесения которых не видишь чтобы у говорящих вообще открывался рот.

Когда Леголас рассказывает Барду что кое кого заинтересует местоположение Эребора, у него в этот момент не двигается подбородок – ведь эту реплику добавили уже на этапе озвучания, а сам Блум в этот момент ее не произносил.

А Торин и гномы: "Я иду за стену, кто со мной? – Отставить! – Мы что, не поможем? Я сказал отставить!" - мы не видим как актеры это произносят, это скрыто посредством монтажа, общими планами и панорамными видами.

А когда диалог с Бильбо про Кольцо и где он говорит Гэндальфу как потерял Кольцо – мы видим только две фигурки на поляне, ведь содержание этой сцены переиграли и эти реплики добавили позже.

Перед нами буквально эталонное Учебное Пособие как умело собрать кино на стадии постпродакшена так, чтобы зрители не видели швов.

Это то, чего не замечаешь на первых просмотрах, но что позволяет как бы соприкоснуться с непростыми нюансами кинопроизводства этой картины, глубже проникнуть в сам покрой этой кинофрески.

Доставляет по сей день развлекательное наполнение битвы. Бард видит, что пора спасать детей, не раздумывая прыгает в тележку, скатывается в ней по ступеням и горе хлама, тачкой сбивая огра с ног. Абсолютно сногсшибательно! Берёт первый попавшийся предмет и с его помощью разруливает ситуацию. Прямо как Леголас который на щите скатывался по лестнице. Обезбашенность в духе трюков Бастера Китона и Дугласа Фэрбэнкса. Кстати про обезбашенность. Как там у нас Леголас на этот раз? Закончились стрелы? Сносим башню и бежим прямо по ней. "Вы сбили тачкой вертолет! – Кончились патроны" (с)

И как же ВЕЛИКО трилогия замыкается. В начале первой картины Колечко дыма служит переходным звеном чтобы перебросить нас от пожилого Бильбо к блистательной версии от Мартина Фримана. А в конце третьей материализованное Кольцо в руке полурослика снова оказывается для зрителя мостиком уже во Властелина Колец, который неизбежно является для трилогии Хоббита одновременно и прошлым, и будущим.

Поистине это последний Большой Фильм в истории. Последнее кино, от которого ощущались вайбы чего-то грандиозного и инновационного.
Последнее кино, легенды о создании которого до сих пор пересказываются из уст в уста (и перевираются).
Последнее кино, от добротности которого прямо в кинотеатре хотелось воскликнуть ВАУ!
Последнее кино, на котором хотелось плакать в финале, как на фильмах из старых добрых времен, а не как в сейчашних фейковых фильмах где от фальшивости происходящего остается только сидеть с покерфейсом и смотреть на часы.
Последнее кино, сотворенное как произведение Киноискусства под влиянием геликонских муз, а не видосик из бессовестной эры потокового клепания медиаконтента для быстрого баблокоса в угоду золотому тельцу.
Последнее кино, при просмотре которого говоришь "ушла эпоха", а к десятилетию которого окончательно понимаешь, что релиз этой картины – уже давно не событие текущей истории, но Былина.

Долгое время я думал или надеялся, что спустя годы фильмы полюбятся зрителям больше. Вот прошло 10 лет. Мир изменился. По прошествии лет а также с появлением альтернативной медиапродукции по Средиземью я начал наконец замечать что зрители стали в среднем чуть более благосклонны в отношении Хоббитов. Думаю, их наследие еще проявит себя. Когда я смотрю трейлер последней части "Миссии Невыполнимой" где друг Джексона Том Круз просит поверить ему «One last time» я уже вижу наследие БПВ и Торина который за десять лет до Круза завершал этой фразой трейлер. Я вижу наследие БПВ в зарубежных экшен-хитах Раджамули и некоторых других коллег ПиДжея по цеху.

Но увы, на мой взгляд, тренд поверхностной оценки трилогии среди обычной публики в духе "WB заставили Джексона растянуть короткую книжку на три фильма и добавить Тауриэль" и бинарное мышление по типу "ВК шедевр, Хоббит неудача" даже время все равно пока не сумело полноценно переломить. Я недооценивал силу интернета и огруппления мышления.

Впрочем, это уже проблемы массовой аудитории, а не фильма. Доказывающие, что великие произведения нуждаются в больших вложениях зрительского внимания и тщательной мыслительной работе. Они не созданы как сиюминутные мыльные пузыри и не терпят поверхностного отношения.

Всем, кто ушел разочарованным, рекомендую вдумчиво пересмотреть трилогию сейчас. С расстояния лет, охолонувшись. Тогда она воздаст сторицею и явит вам не гаснущую с годами кинематографическую мощь. Каждый раз в них находится что-то новое.

Этот фильм вообще не измерить, рассматривая через отдельные аспекты, он выше простой совокупности своих достоинств и недочетов. Ведь украсть ничего не значащий Оскар у Армитиджа и команды художников – дело нехитрое, а вот создать что-то лучше Битвы пяти воинств, не говоря уже про целого Хоббита, к чему хотелось бы вновь и вновь возвращаться, за десять лет никто так и не удосужился. И время это уже показало.

ШЕДЕВР С ДЕСЯТИЛЕТИЕМ! ТРИЛОГИЮ С ДЕСЯТИЛЕТИЕМ!

А что ты думаешь о фильме 10 лет спустя?