Не надо забывать о том, что мы живем в постоянно уплотняющемся информационном пространстве. :-) Кино - это уже не просто изображение (прибытие поезда братьев Люмьер
) со звуком (играет тапер на пиано). Это отсылка к другому - ранее виденному, и еще к другому, на что ссылается то самое изображение, на которое ссылается первое, и так далее. Избежать повторов практически невозможно. Если ограничено количество сюжетов, смею предоположить, что количество способов, коими можно отразить указанные сюжеты на кинопленке, также ограничено.
Лично меня бесят в "голливудском кино" отвратительные дебильные сценарии и логические нестыковки сюжета. А "штампы"... Вы читали Веллера? "О,Дикий Запад!", сборник "Кавалерийский марш". Отвязный сценарий для суперпуперголливудского фильма. Обратите внимание: штамп на штампе сидит и таковым погоняет. Однако, фильм представляется легко. На раз. И это, блин, такой фильм, что позавидовать можно :-))))).
Вы конечно, скажете (я бы сказал на вашем месте
! - вы может и вовсе его не любите): мол, Веллер, он особый
. Он талантище. И при этом суперпуперпостмодернист.
А я скажу, что нынче все у нас постмодернисты. Время такое. реальность многослойна - искусство чертовски многослойно. Так зачем же время терять? (с). В смысле, это все вкусовщина - имею в виду, отыскивать штампы в БК/ДК. Тебе не нравится - а мне нравится. Почему, черт возьми, забыли отнести к штампам, знамя, летящее по ветру? А долгий взгляд Арагорна, сдерживающего горячащего коня? Та же сцена с Гимли в Лориене, о которой здесь уже писали, хотя и прекрасно вписывается в схему, предложенную Вайссом (п.4), у меня лично никакого раздражения не вызвала. Я просто улыбнулся, хотя прекрасно понял, что идея этой сценки, так скажем, не нова... и впервые появилась, я думаю, ни фига не в кино, а черт знает когда. В одной из первых комических пьес, сыгранных безвестными актерами в безымянном городке.
И тот же "олимпиец", об которго все ИМХИ изломали, этож блин артхаус. И "штампы" ваши, это, я вас уверяю, не меньший артхаус. И не надо мне рассказывать, что Джексон настолько непрофессионален, чтобы не понять, где приемы, использованные ранее, и как они были использованы, и кто (поименно!) их использовал и в каком фильме и в каком контексте...