Господа, спасибо всем, кто откликнулся, особенно Mimi. Я никого не хотела оскорбить, особенно Фродо.То, что я написала к Толкиновскому Фродо не имеет никакого отношения - у Толкина нет и следа всей этой чертовщины. А у Джексоновского Фродо - есть, ну хоть убейте меня. И про секс я в самом деле не писала ни слова. Я писала про ЭРОС.
А эротика - это вовсе не секс. Весь мир пронизан силой ЭРОСА, о котором Данте писал "Любовь, что движет солнце и светила". Об этом говорить очень сложно, поскольку сексуальная революция все испортила. Познание добра и зла есть два полюса эроса.
Полюс познания зла - темный эрос. Его отличие - в направленности на манипуляцию объектом. Тебе как бы говорят: сделай это и это и будет тебе немыслимый, невероятный кайф. Ты как дурак ведешься, делаешь это и то, и получаешь... глубокий облом, ничего, дырку от бублика. В лучшем случае. В худшем - тот самый удар моргульским клинком под сердце.
Светлый эрос отличается от темного тем, что в нем нет посула, нет момента искушения. Тебе не говорят: сделай так, и будет тебе хорошо. Тебе просто хорошо, прямо сейчас, не почему и ни по какой причине. И для этого ничего не надо делать.
Напряжение эроса в обоих случаях одинаковое, результат - разный. Путь познание добра и зла и заключается в том, что ты научаешься отличать одно от другого и предпочитать одно другому.
На мой взгляд, Джексон более подробно показывает Фродо во власти темной эротики, которой почти ничего не противопоставлено с другой стороны. Пожалуй единственный момент, который я могу вспомнить - явление Арвен раненому Фродо. Вот он - чистый свет, который зовет его из мрака. И еще в Ривенделле - буквально несколько секунд, когда он просто идет, с лицом, полным изумительного света, и видно что ему хорошо. Но этого так мало! В Лориэне этого нет - у Фродо там все время измученное лицо, он грустит по Гэндальфу и он одинок. А дальше... все... Ах да, Сэм! Как же я забыла! Он больше не одинок - раз.
А потом, видимо, Голлум - светлый эрос преобразуется в жалость и милосердие, и именно потому что он ЗНАЕТ, что тот перенес. Да, теперь я уверена - сцены с Голлумом решены именно так. Только как-то все-таки "галопом по европам", так что приходится за ним додумывать и домысливать. Как бы в ЭТОМ фильме был уместен, на самом деле, альтернативный вариант конца ВК, который Толкин имел ввиду - конец, в котором Голлум преображается любовью к Фродо и в конце приносит себя в жертву любимому хозяину. Так и видится несуществующий кадр: Фродо и Голлум смотрят в глаза друг другу, и Голлум становится другим, совсем другим...Вуд смог бы это сыграть...
Увы, неполучится. Джексоновский Сэм слишком ревнив, да и вообще впереди уже ничего нет, кроме Кирит-Унгола.
Господа, я просто волнуюсь за вудовского Фродо и за фильм, который успела полюбить и которым местами восхищаюсь. Мне очень хочется, чтобы он оказался не просто более-менее доброкачественной иллюстрацией к любимому тексту, но вещью, отвечающей на некоторые глубокие вопросы (как мне показалось, он такой и есть).
Ладно, поживем-увидим
