Итак, сей научный труд родился из одного прикола и в данном случая я от соавторства не отказываюсь, так как прикалывались мы вместе.
Однако текст от начала и до конца принадлежит перу Анны, так что все аплодисменты - ей. (Ну а критику можете поделить пополам
)
Вступление, или Просьба бить сапогами без шпор
Любовно психологизировав светлые и темные образы магов, людей, эльфов, гномов, орков и назгулов, Джексон не обошел своим вниманием и лошадей, пони и даже орлов. Его крупным упущением явилось (пока что! Будем до последнего надеяться в этом отношении на SEE TT!!!) отчетливое недораскрытие внутреннего мира убиенных Горлумом невинных кроликов и не менее невинной рыбки в пруду Хеннет-Аннун.
Кстати, нет ли здесь определенной закольцовки? Не является ли рыбка, ускользающая от Горлума в сцене у речки, параллелью с упорно ускользающим от Горлума Кольцом? А погибающая в зверских тисках Горлума рыбка в пруду? Как мы помним, она бьется с Горлумом до последнего под звуки его садистской песенки и затихает лишь после удара головой о камень. Не вспоминается ли нам при этом битва Гэндальфа с Барлогом, Арагорна с орками, Фродо с Кольцом… (другие варианты. Подчеркнуть нужное).
Можно сказать, ободрав уважаемого мною Перес-Реверте, что в этом фильме каждый получает не только то кольцо, которого заслуживает, но большая часть тех, кто имеет достаточно длинные ноги, чтобы куда-нибудь на ком-нибудь ездить, получает и те средства передвижения, которых заслуживает.
Всем нам приходится чем-то жертвовать в жизни. Одни идут к Ородруину, нюхая Горлума, другие едут на дачу, отрываясь от компьютера. Уступки в отношении безжалостно обкромсанной ножницами продюсеров в БК линии отношений Сэма и пони Билла, к счастью, позволили Джексону снабдить мага Гэндальфа аж двумя средствами передвижения. Первым является безымянный конь, доставивший Гэндальфа сначала из Шира в Гондор, потом из Гондора в Шир, а далее из Шира к Саруману. Голливудский произвол выразился в отсутствии начала и конца истории верного животного. Надо полагать, Гэндальф выкрал его из роханских табунов по дороге, прячась в сумерках под серым плащом; как намекается в ТТ, именно этот поступок явился основополагающей причиной его коренных разногласий с Гримой и получившим инсульт от наглого конокрадства Теоденом.
Конец истории Безымянного Гнедого печален. Захваченный довольным Саруманом, приговаривающим: «Мы чего попало не крадем! Молодец, Гэндальф, моя школа!», он попал в личные конюшни Белого Мага, а затем либо съеден орками, либо передан при переговорах в качестве дипломатического подарка горцам, набившим из него чучело и поставившим у жертвенного камня.
Не исключен, однако, более оптимистический вариант, что второе средство магского передвижения, орел Гваигир, утащивший Гэндальфа из Ортханка, вернулся позже за верным конем. Отпустил он его после воздушной транспортировки гулять в заливных роханских лугах или же отнес в гнездо орлятам на десерт – дотошные авторы признаются, что не имеют об этом точных данных и предоставляют судить оппонентам, каждому – в меру его, оппонента, испорченности.
Зная страсть Джексона к мета-анекдотам, нельзя также не предположить возможность отснятой в первоначальном варианте сцены, взятой из старых вестернов: стоя у Палантира, маги короткими, но емкими фразами с большими паузами дискутируют о том, кому достанется лошадь, держа руки на кобурах… эээ… набалдашниках посохов. Ежу понятно, что это и было причиной их ссоры, весьма слабо (что стоит для истинного ковбоя какой-то Саурон по сравнению с классным скакуном?) мотивированной Джексоном.
Сказано уже достаточно, чтобы самый неискушенный читатель определил: целью настоящей работы является раскрытие истинно толкиеновской подоплеки характера, отсутствующего в книге, однако органически вписавшегося в композицию фильма. Глубина данного образа и общая незатронутость его в рамках форумского обсуждения дает нам возможность попробовать сказать нечто, не замеченное в фильме уважаемым Лэймаром (впрочем, надежды на это мало), а также длительно и со вкусом офф-топить на тему любви обычной и нетривиальной, небритых, нестриженых, немытых, но чертовски привлекательных мужчин, водки, песен (в том числе и эльфийских), лошадиных яблок, телепатии, подвигов, скупых слез и сочных поцелуев. Что еще надо для нормальной научной работы?.. (Если кто-нибудь знает, пусть подскажет, мы пооффтопим и на эту тему.)
В заключение один из авторов признается, что сидел на лошади один раз в жизни, зато беспрерывно две недели, поэтому незначащие термины, типа супонь со стременами, может и спутать, а вот сколько эта тварь жрала в походе бесценного сахару – помнит отлично. Поэтому основной акцент в данной работе делается на психологию, объясняющую особенности поведения этой тва… благородного животного.
Упс, забыла сказать самое главное. Как вы уже наверное поняли, это - вступление к грандиозной научной работе по брегологии, посвященной одноименному герою, чей характер, а также взаимоотношения с другими персонажами, как нам показалось, может пролить новый свет на концепцию Пиджея.
