[Katherine Kinn]

Вася, в кино есть свои приемы. Была бы я в них таким же специалистом, как в литературных - я бы вам их разложила и показала, что и где.

А так могу только дилетантски. Вот взять оперу. Опера приемлет ровно два (прописью - два) типа произведений: любовную историю и эпическую драму. Все. Или "Травиата" и "Тоска" с "Ламмермурской невестой", или "Аида" с "Набукко" и "Кольцом Нибелунгов". Всем, кто жалуется на непроработанность характеров и типа прописные истины в "Матрице", следует посмотреть и послушать приличную постановку "Золота Рейна". ИЛи "Тристана и Изольды".

В кино эпичность можно показать "от реализма" - как Гибсон в "Отважном сердце", а можно - прямо в лоб, как Фриц Ланг в "Нибелунгах" (если у вас хватит терпения смотреть двух-с-половиной часовой фильм эпохи перехода от немного кино к звуковому).

Эпос - это, как напомнил вовремя Антрекот, особый способ организации хронотопа. Это еще и особый способ изображения героев и устройства сюжета.
Как сказал Толкин в "Монстрах и критиках", Сигурд Убийца Фафнира герой не потому, что умен, смел, отважен и т.д., а потому, что он - убийца Фафнира. И в то же время - он убийца Фафнира потому, что герой (только герой может убить дракона). Другой мотивировки нет.

В "Матрице" (повторюсь, я говорю за 1 и 2 фильмы) Нео не отличается ни силой, ни храбростью, ни какими-либо иными качествами, но он герой потому, что именно он идет дальше всех и именно он "убивает дракона", то есть делает невозможное.

А если вы хотите примеры эпической условности в кино - вот вам первый, под руку попавшийся: Арагорн и Леголас без шлемов в гуще сражения. Это нормальная эпическая условность, что предводитель виден. Его или выделяет шлем с султаном, как у Эомера, или... отсутствие шлема.

Пример со стрельбой по-американски некорректен и к делу отношения не имеет. А вот когда в "Призрачной угрозе" два Джедая кладут клинковым оружием и Силой тучу боевых дроидов - это и есть тот самый Роланд, нанизывающий на копье по три сарацина зараз.