[jinx]

Первоначальное сообщение от Arune
Хмм, Павел, а можно немного пообсуждать Трудности перевода? Или с кем-нибудь пообщаться еще, кто смотрел, чтобы выправить слишком, по моему мнению, отрицательную имху?
Я скорее всего назвала бы это фильмом о скуке людской, а не об одиночестве. Одиночество, конечно, показано в фильме, но как следствие скуки от человеческого общения в целом - с близкими и уж тем более, с далекими людьми. Для меня просто неуловимыми были эмоции, которые пытались выразить актеры - я так и не поняла, что такого важного кроется в ночном освещенном виде города. А оно должно было быть важным, если его режиссер показывает два раза довольно продолжительно. Удивление и восхищение персонажей от этого вида? Явное нет. Равнодушие? Тоже нет. Боязнь людей как следствие одиночества и желание, чтобы здесь все наладилось? Непохоже.
И таких загадок - куча, над которыми я билась и которые не смогла разрешить. Отдельные моменты я разобрала - почему и зачем бессоница, например. Или скука и раздражение от людей, потому что они тебе безразличны, постоянно тебя окружают, и которых ты не понимаешь.
Из игры - Мюррей понравился мне гораздо больше. В принципе, именно из-за его действий я хоть что-то поняла. Например, что речь идет вовсе о скуке (там, где он снимается в роликах), а не об одиночестве. Лицо Йоханнсон так и осталось для меня непроницаемым.
В общем, низковатая у меня оценка фильма. Не тянет на Оскар. Может, кто-нибудь попытается разубедить? Буду благодарна.

Коппола показывает ночной, полный жизни и развлечений круглые сутки Токио и тем не менее говорит что турист может чувстовать себя умирающим от тоски и скуки. Любой кто когда-то проходил через аклиматизацию и особенно кто когда-либо был в Токио (хотя с таким же успехом это могла бы быть Москва)поймёт состояния двух главных персонажей. Но главный успех "Трудностей перевода" именно в недосказанности и уникальной интимности. Коппола оставляет много запятых и многоточий для того что бы зритель сам мог представить что происходит. Например даже в финальной ключевой сцене, когда любой другой попытался бы выдатъ душещипительные диалоги с заламыванием рук, мы неслышим диалога героев, авторы дают свободу зрителю, доверяя нам. Ну конечно без гениальной игры Билла Мюррея,мастера трагикомедии, и Йоханссон успеха у этого фильма не было. Достаточно вспомнить одну лишь сцену первой встречи двух героев в лифте. Без единого слова, зритель моментально чувствует близость между двумя персонажами. В наше время очень мало актеров способных без каких либо усилий и с минимальным количеством движений передать эмоции.
Кстати монтаж сцен ночного Токио наверняка будет выдвинут на Оскар