Так, продублирую-ка сюда из ЖЖ и я:
Если наставляешь греку рога – убедись, что у него нет могущественного брата...
"Троя"
«Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына,
Грозный, который ахеянам тысячи бедствий соделал:
Многие души могучие славных героев низринул
В мрачный Аид и самих распростер их в корысть плотоядным
Птицам окрестным и псам (совершалася Зевсова воля), —
С оного дня, как, воздвигшие спор, воспылали враждою
Пастырь народов Атрид и герой Ахиллес благородный.»
Гомер, «Илиада», в переводе Н. И. Гнедича.
Ахилл (Брэд Питт) – пофигист Древней Греции. Для славы и памяти в веках он готов покинуть лачугу и ложе с двумя безымянными гречанками, откликнувшись на зов правителя Агамемнона (Брайан Кокс). Этот же прибегает к его услугам предпочтительно в битвах, ибо Ахилл по праву считается самым искусным бойцом Греции. Он приходит, по-быстрому и между делом убивает противника. Агамемнон же присваивает себе новый лакомый кусок Греции.
Остался лишь один лакомый кусочек по ту сторону Эгейского моря. Троя, знаменитый город-крепость, которую еще никогда никто не взял боем. Там правит мудрый правитель Приам (Питер О’Тул). Его сын Гектор (Эрик Бана) как раз отправился в Спарту к королю Менелаю, чтобы заключить наконец-то мирный договор. Но Гектор допустил роковую ошибку – он взял с собой младшего брата, выскочку и донжуана Париса (выскочка и донжуан Орландо Блум). Парис охмуряет Елену (ээ... не помню имени), жену Менелая, похищает ее и увозит с собой в Трою.
Оскорбленный рогоносец Менелай зовет на помощь своего брата Агамемнона, который уже давно мечтает присоединить Трою к своему царству. Агамемнон заручается поддержкой Ахилла, почуявшего шанс прославить свое имя на века, и Одиссея, правителя Итаки (Шон Бин). И не успев моргнуть глазом, тысяча греческих галер уже распустила паруса и отправилась в путь...
Если хочешь выжить в войне – убедись, что ты либо трус, либо хитроумен.
Сразу скажу: «Трою» следует посмотреть. Знатоки и любители Илиады наверняка поднимут вой протеста, но как кто-то очень точно сказал: Гомер – не был историком, а Вольфганг Петерсен – режиссером-документалистом. Поэтому фильм получился интересный, не слишком претенциозный, не скучный, зрелищный, и – самое главное – не принимающий зрителей за дураков.
Итак, мы имеем: десятилетнюю войну за Трою, ужатую на две недели сюжета (из которых реально показаны 3-4 дня) и 163 минуты экранного времени. И действительно фильм идет галопом по европам, и поэтому смотрится на одном дыхании, не затягиваясь излишне.
Несмотря на то, что фильм играет в Древней Греции, режиссер не особенно старался сделать его слишком античным. Музыка слишком современная, а к тому же ничего особого из себя не представляет. Понятно, что Хорнер писал ее буквально на коленке, но: фильм прошел, и музыка забылась начисто. Кроме болгарских напевов, они – просто действовали на нервы (а к тому же были слишком явно слизаны из «Гладиатора»). Также очень некстати выглядят многочисленные надписи на экране. «12 дней спустя»? Кто бы подумал...
Современность экранизации также относится к актерам. Многим из актеров второго плана все равно, махать ли мечом у стен Трои, или же на шотландских полях (как минимум трое актеров уже засветились своими медвежьими мордами в «Храбром Сердце»). Женщины же взяты совершенно из нашего времени, и произносят такие же речи. Особенно Елена, которой на самом деле следовало было на кастинге дать пинка под (очень милую) попку. Но – как-никак, землячка режиссера.
Если делаешь ошибку – то убедись, что она приносит максимумальный вред.
К главным ролям относится то же самое. Фильм – очень современен, и Питт в этом фильме – все еще Питт. Но есть одна вещь, которая удивляет. Может, это большое совпадение - но Питт обычно мне симпатичен в тех ролях, где у него есть растительность на лице. То бородка «goatee» в «Бойцовском Клубе», то ли немытая щетина в «Калифорнии», «12 обезьянах», «Семи» и «Большом куше». Другая же категория фильмов – где Питт играет с гладко выбритым лицом и сводит девАчек с ума своим слезливым взглядом: «Легенды осени», «Интервью с вампиром», «Знакомьтесь, Джо Блэк» - меня оставляли либо полностью холодным, либо действовали крайне раздражительно. Так вот – в «Трое» Питт гладко выбрит – но впечатляет тем не менее. Ахилл-пофигист, который берет берег Трои в одиночку, затем показывает своему командиру фигу, смотрит на остальную битву со стороны, пока ему не наносят личную рану, и тогда Ахилла не остановить ничем...
Остальные актеры тоже почти все на уровне. Уже упомянут Брайан Кокс в роли Агамемнона, который практически единственный актер в ансамбле, не затмевающий роли своим громким именем. Его персонаж – резко отрицательный, и сыграть его так, чтобы не действовать на нервы – требует солидного актерского мастерства. Одиссей Шона Бина – единственный явно симпатичный персонаж фильма, этакий якорь. Когда видишь Бина –хотя экранного времени у него немного - ощущается, что все под контролем. Орландо Блум же опять играет выскочку-донжуанчика. Мальчишка-трусишка, который всю кашу заварил, держит высокопарные речи, уползает с поединка к брату, а врагов разит исключительно из лука из надежного удаления. Под стать Елене, которая тоже держит высокопарные речи и многозначительно строит глазки в камеру. Если честно, то их диалоги хочется каждый раз поскорее промотать.
Если у тебя есть младший брат - убедись, что он не нашкодил, ведь отвечать придется тебе.
Напротив, очень интересен персонаж Гектор (Эрик Бана). Сын короля, наследник трона – и мудр, и добр, и тем не менее сильный военачальник, и веришь – пока он с троянцами, город не возьмут. Но и он не без изъяна, ибо именно сделанные им ошибки обрекают Трою на погибель. Вообще появляется ощущение, что режиссер хорошо знает ранние фильмы Джона Ву. Очень прозрачны отсылки на «родство соперников» (см. «The Killer» Ву), в сцене, где Гектор и Ахилл одевают доспехи перед поединком, и камера показывает то того, то другого. Даже конфронтация этих двух соперников имеет место - в храме Аполлона. В конце же - один из соперников оплакивает второго. Плавали, знаем, старый прием. Но лучше хорошо украсть, чем плохо придумать.
Ну и Питер О’Тул, который играет мудрого, но тоже не безупречного Приама и затыкает всех остальных актеров и актеришек за пояс. Когда на экране О’Тул – получаешь чисто эстетическое наслаждение, смешанное с восторгом. Вот оно – мастерство. По сравнению с ним Бана даже несколько переигрывает. Очень силен момент, в котором Приам вошел в шатер Ахилла и умоляет его отдать ему тело сына.
Вообще один из мотивов фильма – одна ошибка ведет к другой, пока в конце город не стоит в огне. В самом начале ошибку совершает Парис – не нарушай законы гостеприимства, не соблазняю жену хозяина: это Спарта, а не Чукотка. Затем его ошибку разделяет Гектор: вместо того, чтобы вернуться в Спарту и загладить конфликт, он везет Елену в Трою. В Трое он из того же побуждения убивает Менелая, тем самым убрав последний шанс загладить дело полюбовно. Приам слишком надеется на знамения богов и атакует греков ночью – в результате чего Гектор совершает свою главную ошибку, убив кузена Ахилла и настроив его против себя. Приам же совершает еще одну ошибку, понадеявшись на богов – и в этот раз эта ошибка стоит ему Трою... Из чего следует еще одна мысль фильма, которая идет вразрез с греческой мифологией: не надейся на богов. Они тебе не помогут.
Остается одна последняя мысль и главная критика. Раз в этом фильме все так стремятся прославиться «на века» - на какую славу они расчитывают, взяв Трою за считанные дни?