Лукьяненко отвечает на вопросы (
http://www.aif.ru/conf/conf?id=42 )
Я так из фильма и не понял — почему исчезла воронка, кто ее заборол?
"Воронку" сняла Ольга. К сожалению, фильм начинал сниматься как телесериал, из-за чего много отснятых эпизодов не вошли в фильм по продолжительности. В ДВД-версии обещают чуть ли не 2 часа сцен, не вошедших в фильм. Наверное, так все будет понятнее, но разве смог бы зритель высидеть 4 часа в кинозале?
Будут ли снимать ещё какой нибудь фильм по вашим книгам?
Сейчас заканчивается работа над "Ночным дозором — 2", на очереди "Ночной дозор — 3" и "Лабиринт отражений". "Ночной дозор — 2" обещают в феврале месяце 2005 г. "Ночной дозор — 3" к концу 2005 г. Всего куплено для экранизации около 15 романов.
Отрывки из интервью МК (ссылки нет, прошу прощения):
— Какова доля вашего участия в проекте, кроме написания сценария?
— Консультации. Материала сняли ощутимо больше того, что вошло в киноверсию. Мне пообещали, что все остальное выйдет на DVD. Мы задумывали, что все операции Ночного дозора предваряются действиями на макете Москвы, который стоит в кабинете Гесера. Хотя я не знаю, для чего нужны модельки в век компьютеров.
Мы сняли красивую сцену в финале, когда бились светлый маг Игнат, которого играет Гоша Куценко, и ведьма Алиса в исполнении Жанны Фриске. Получился танец: Игнат дрался мечом из неоновой трубки, а Алиса очень изящно доставала из-за пояса дамасский клинок. Игнат побеждал, но из-за галантности, подав Алисе руку, погибал. Но мы не могли убить его в первой части, увлеклись...
В конце фильма мы столкнулись с ситуацией, когда у нас получилось два финала. Первый — снятие воронки проклятия, второй — бой на крыше и история Егора. Мы долго думали, обсуждали; появилась идея сделать Егора потерянным сыном Городецкого, от которого он приходил избавляться к колдунье. После паузы кто-то сказал: “Но ведь он же приходил избавляться от чужого ребенка”. — “Так она же колдунья, она же сволочь, она ему соврала! Ребенок был его!” С одной стороны, мы пошли на поводу у законов жанра, с другой — это классика интриги. Вспомните “Звездные войны”...
— Вы согласны с выбором актеров на главные роли?
— В нескольких случаях я высказывал опасения. Жанна Фриске и Илья Лагутенко смотрятся вполне органично. Лагутенко совершенно на своем месте: он прирожденный вампир. Выбор Меньшова на роль Гесера я воспринял с большим удовольствием, потому что получился образ не просто мага, а советского мага. У меня нет претензий к игре Хабенского, он прекрасный актер, хотя трактовка образа и отличается от книжной. Городецкий получился более рефлексирующим, чем в книге. Это режиссерское прочтение и попытка показать его характер в развитии.
— А вам не обидно, что персонажи Дневного дозора получились “братками”?
— Да, я согласен с вами. Завулон ведь по книге человек скромной наружности, а Игорь Вержбицкий сыграл совершенно демонического персонажа. Да, они выглядят более пальцевато-карикатурно. Но, с другой стороны, я боялся мифологизации в положительную сторону Дневного дозора. Это сделано для того, чтобы они не выглядели лучше, чем есть на самом деле.
— Почему вы не показали сумрак так подробно, как в книге?
— Он показан в момент, когда в него впервые входит Егор. У нас не прошло изображение сумрака в первых сценах фильма, когда сквозь него мир выглядит размытым, движение замедляется. Мы и хотели так сделать: это просто и недорого. Но вышел “Властелин колец”, и оказалось, что когда Фродо надевает кольцо на палец, он входит в сумрак. И если бы мы так сделали, нас обвинили бы в том, что мы содрали все с “Властелина колец”.
И еще – небезынтересное
http://forum.exler.ru/index.php?showtopic=38681&view=findpost&p=3323127”]толкование[/url] некоторых вопросов. Взято с экслеровского форума, бесцеремонно почикано мною. © - alexcha.
1. Сумрак.
По моему получился очень даже отличный. Я четко понимал, в какой момент персонажи находятся в сумраке, а когда нет. По поводу отражения в зеркале - отличный ход режиссера. Как я понял, первый уровень сумрака отражается в зеркале. Это подтверждается эпизодом, когда Ольга и Антон зашли в квартиру Егора. Они шли в сумраке, но отразились в зеркалах в прихожей. Второй уровень - это просто класс, красивая работа. Ассоциация сумрак=комары тоже отличная, на мой взгляд. Я понял так, что реалная жизнь отнимает у нас энергию (или силы), при переходе в сумрак, энергия начинает уходить более быстро. А так как во многих случаях (в том числе и в религии) проводником жизненной энергии считается кровь, то понятно, что сумрак пьет жизненную силу через кровь. И вот сразу ассоциация с комарами, которые пьют кровь в буквальном смысле.
2. Битва с вампиром.
Мне кажется, что Антон не мог уйти в сумрак вслед за вампиром, так как был обессилен. Еще до встречи, нам показывают как его колбасит, в эпизоде с питьем крови с соседскими вампирами он выглядит очень плохо. В метро он пытается сбить инферно, видимо тоже тратя свою энергию. Потом у выходв из метро его тошнит кровью. Непонятка осталась только почему Антона обвинили в смерти вампира-парикмахера? Я увидел, что он умер от воздействия света из фар Горсветовской аварийки.
4. Воронка.
Ну почему все решили, что воронка из ворон? Я увидел, что воронка это самодостаточная энергетическая субстанция. А вороны, что-то типа визуализации ряда. Может их тянет к такой энергетике? Еще у Стивена Кинга упоминается, что вороны и воробьи своеобразные проводники из этого мира в другой. Там даже термин есть - психопомы. Я думаю, что тут аналогично. Энергия воронки просто притягивала птиц.
5. Взрыв ТЭЦ.
Я увидел это так, что Семен прочитал некие вероятности и ринулся к ТЭЦ, чтобы предотвратить взрыв. Взрыв был обусловлен не проклятием Светланы, она только сообщила Максиму о смерти его матери. Мне показалось, что сам Максим вызвал взрыв своим отрицательным энергетическим посылом. Исходя из того, что Максим (или скорее его предок) присутствует при заключении Договора (очевидно представляя таким образом третью силу - будущую Инквизицию), он обладает потенциальной силой, сопоставимой с силой Иных высших рангов.
Когда дозоровцы едут к ТЕЦ, Семен говорит что-то типа: "Потерпи Максим Иванович еще немного". Т.е. Семен понимает, кто является эпицентром этого возмущения. Опоздав, они разворачиваются назад, так как сделать здесь уже ничего не могут.
6.Эпизод с Медведем и Тигренком.
Я не видел, что они целуются. Я понял этот эпизод как желание Тигренка показать "фокус" с превращением. Т.е. она уговаривает Медведя перевоплотиться и активно его подталкивает к этому. Медведь еще говорит что-то типа: "Что мы в цирке что-ли?". Безусловно симпатия между ними есть, это видно по той нежности, с которой Тигренок обращается с Медведем.
8. Крики.
Да, кричат много. Но по делу. Антон кричит, когда выплескивает энергию, видимо так проще. Завулон кричит, когда понимает, что дело начинает идти не так, как ему бы хотелось. Замечу, что перед входом в лифт он спокоен и не суетится, потом резко крик и вылет лифта на крышу. Явно он очень торопиться туда попасть.
9. Переворот машины.
Эпизод абсолютно в кассу. Там по сюжету понятно, что приманивание Егора вампирами не просто случайно, это интрига Завулона, ему необходимо получить Егора в качестве сильного темного Иного. Т.е. действия вампиров санкционированы Завулоном. Когда дозоровцы спешат на помощь Антону, Завулон встает на их пути, чтобы помешать или в крайнем случае задержать. О том, что дозоровцы спешат по выручку Антона Завулон знает, так как сразу за ними на место прибывает представитель Дневного дозора, которому известно место действия и его исход.
11. Финал и попытка убийтва Егора.
Очевидно, что это провокация Завулона. У Антона нет амулета. Завулон на него воздействует, чтобы получить себе Егора. Завулон в данном эпизоде абсолютный победитель, он все делает "на публику". Понятно, что он не собирался убивать Антона мечом, но дает почувствовать Антону, что хочет это сделать. Антон поддается на эту провокацию, теряет силы, получает воздействие, тут и Егор оказывается рядом. Антон пытается "убить" Егора и Завулон "останавливает" руку Антона. Добивает сцену Алиса с чтением протокола. Заканчивает Завулон, когда получив Егора, он позволяет Антону бить его, окончательно укрепляя Егора в правильном выборе стороны.