Ну вот, вернулась после выходных... Здесь, кажется, уже все обсудили. Надеюсь, что вы меня не осудите, если я попробую резюмировать некоторые свои ощущения.
Galla очень точно заметила, что ПДжей переписывает Толкиена в сторону психологической драмы. Меня это, честно говоря, очень радует. Здесь на треде неоднократно раздавались сетования по поводу того, что Толкиен лишь внешне обозначает ситуацию и не раскрывает ее в психологическом и эмоциональном плане. Похоже, что ПДж на радость всем решил заполнить эту лакуну. Он уже показал себя как тонкий психолог в "Небесных созданиях". И еще, у меня создалось впечатление, что он - режиссер, способный вынуть душу из актера. Во-всяком случае, оба эти фильма отличает повышенная "градусность" существования персонажей, какая-то запредельная эмоциональность, что, похоже, отличает стиль именно Джексона (мне почему-то вспоминаются совершенно больные глаза Уинслет - совсем, как у Фродо).
Я согласна с Галлой, что сцена эта играет на раскрытие образа Арагорна, чей характер дается в развитии. В сущности, Фродо уже все решил, решил после гибели Гэндальфа и разговора с Галадриэлью. Меня всегда потрясало лицо Фродо <a href="http://www.ewfn.org/gallery/view_photo.php?set_albumName=LOTR&id=ano" target="_blank">вот оно</a> , когда братство выплывает из Лориэна: это лицо человека, который уже все знает, который принял свою судьбу. В нем боль, смирение и безмерное одиночество. И еще мне кажется, что когда братство причаливает у Амон Хен, и Фродо сходит на берег, оглядывается и тихо вздыхает, он готовится к расставанию, собирает силы, чтобы сделать первый шаг на пути, ведущему его к одиночеству и смерти.
Мне не кажется, что в сцене с Арагорном Фродо искушает его кольцом. Мне кажется, что он хочет понять его (а может это последняя вспышка надежды на возможность убежать от судьбы): раскрывает ладонь и всматривается в выражение его лица. В следующий момент он понимает, что Арагорн не опасен, ладонь его остается раскрытой - и это уже выражение доверия. Возникшая было между ними завеса отчуждения падает, но вместе с тем оба понимают, что Арагорн к такому испытанию не готов.
Я не вижу в выражении глаз Арагорна желания завладеть Кольцом. Он смотрит на Кольцо почти со страхом, зная, что из-за него пал и погиб его предок, боясь ощутить слабость в крови. Он боится искушения и борется не с собственно искушением, а со своим страхом подвергнуться искушению и не выстоять.
После этого становится ясно, что Фродо должен идти один.
Увы, я не могу согласиться с мыслью, что Арагорн не собирался отпускать Фродо, просто орки подоспели. Боль и слезы вих глазах говорят об обратном. Опять же:"Позаботься о других".
Возможно, как заметила Galla (и Tiri), здесь возникает мотив Судьбы. Персонажи чувствуют, что каждому судьбой уготован свой удел, но это же дает надежду на то, что миссия будет выполнена. Как сказала Галадриэль, "это задание досталось тебе, и если ты не сможешт выполнить его, то не сможет выполнить никто".
Нуменорская честь? Я выскажу еретическую мысль: тут нам следует забыть Толкиена. И не только потому, что литературное произведение переводится на язык кино, а эпос преобразуется в психологическую драму, но и потому что мир, созданный Джексоном, имеет уже свое собственное бытие. И в этом мире поступок Арагорна не выглядит предосудительным. Как сказала Galla,
Цитата:
|
клялся то Арагорн не конкретно идти в Мордор, а именно ЗАЩИЩАТЬ, а уж где и как - так распорядилась Судьба
|
Кстати, о собственном бытии мира, созданного ПДж: меня во многих сценах (особенно сценах на Амон Хен) поражает ощущение того, что между актерами и персонажами нет никакого зазора. Что это не игра, а самая жизнь. Вот такая ИМХА.