[Кэт Вязовская]

Можно. Её на чём только не играют (если вы имеете в виду Шуберта). И хорошо играют. Такие мелодии вообще исполняются на любых инструментах, поскольку со словом не связаны. Что же до голоса, то это действительно самый сложный инструмент из-за многих причин. Во-первых, сам факт наличия или отсутствия певческого голоса - загадка, которая пока что не решена. Бывает так, что у одного из близнецов он есть, а у второго только "для голосования". Во-вторых, сложность звукоизвлечения. Правильное дыхание, вырабатывание полного диапазона (минимум две октавы) благодаря использованию грудного и головного регистра. Для того, чтобы на любом другом инструменте использовать полный его диапазон, таких титанических усилий не нужно: либо тебе клавишей полный набор дан, либо струн, либо клапанов. Техника извлечения высоких нот, низких нот, артикуляция (дикция), так называемая мелкая техника (фиоритуры). Пока человек не научится всему этому, ни о какой музыке речи быть не может, как бы у него при этом душа ни пела. Нам, пианистам, проще: чуть-чуть научился пальцами на клавиши попадать, вот и развивай музыкальность, выразительность игры, рояль остальное за тебя сделает. Плюс ещё тот факт, что раз твой голос, твой инструмент - в тебе, то он накрепко повязан с твоим самочувствием, с твоим здоровьем. Поэтому, решаясь на профессию певца, надо забыть про мороженое, капроновые колготки и мини-юбки в холодное время года и так далее. Шампанское тоже нельзя пить, связки от него садятся. Никакого курева, недосыпа и нездорового образа жизни. Для теноров (да, вообще-то, и для остальных тоже) - ограничения в сексуальной жизни. Причём вокальная техника - это не то, что раз и навсегда сделал: каждый раз, открывая рот, ты всё начинаешь сначала. Кроме того, певец на протяжении всей своей карьеры, как и балетные танцоры, должен заниматься под контролем со стороны, концертмейстера или дирижёра. Которые помогут следить за репертуаром и не позволят хвататься за "не свои" партии, на которых можно потерять голос. Это классический вокал. Что же до эстрады, то тут, во-первых, репертуар несравнимо проще, во-вторых, есть такая штука, как микрофон, из-за чего практически никто из эстрадников не владеет дыханием, - а зачем? и так будет слышно. Сколько их ни есть, все дышат ключицами, а поют, как говорится, "на горле". Отсюда - орут, как резаные. Или шепчут. Приятные тембры, конечно, попадаются, - тот же Иглесиас. Причём, если в классике звукоизвлечение не зависит от языка произведения (гласные редуцируются и "подтягиваются" к родным для классического вокала, итальянским), то в эстраде, которая ближе (да, собственно, и родом) к народной музыке, звукоизвлечение сильно страдает из-за языка, в частности, английского. Английский язык - это отдельная тема, он абсолютно невокальный, доказательством чему служит отсутствие основы основ музыкальной культуры любой страны - оперы. Собственно, опера - это синтетический жанр, из которого развиваются другие - симфония, концерт и т.д. В Англии опера была привозная, как и везде, впрочем, но на её основе ничего своего так и не возникло. Америка, унаследовавшая язык, наступила на те же грабли, у них нет своей оперы. Но это уже другая тема.
А почему "не от представителей певцов"? Я бы как раз у них и спросила. Не спрашивать же про физику у тракториста!